[摘要] ：在20世紀(jì)30年代的國(guó)立音專(zhuān)，以扎實(shí)的音樂(lè)理論、嫻熟的作曲技法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)、清新雅致的樂(lè)韻和中國(guó)古典文化精神，是黃自音樂(lè)風(fēng)格的主要特征。黃自是30年代對(duì)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育教學(xué)做出了顯著成績(jī)的音樂(lè)教育家，在音樂(lè)教育、音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)理論研究等方面的辛勤耕耘，把“五四”以來(lái)的新音樂(lè)又提高了一步。黃自獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)思想，為當(dāng)時(shí)及其后的音樂(lè)界留下深深的烙印，他眾多弟子的師承關(guān)系就是最好的例證，從而被公認(rèn)為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)教育的杰出代表。

[關(guān)鍵詞]黃自；音樂(lè)創(chuàng)作；音樂(lè)教育；音樂(lè)理論研究；歷史貢獻(xiàn)

被錢(qián)仁康先生譽(yù)為“中國(guó)近現(xiàn)代理論作曲人才的導(dǎo)師”的黃自（1904—1938），在20世紀(jì)30年代的上海國(guó)立音專(zhuān)創(chuàng)作群體中，以創(chuàng)作觀念、題材內(nèi)容、體裁形式和藝術(shù)風(fēng)格上最具代表性者。作為一名受過(guò)嚴(yán)格而系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的作曲家，黃自的作品不但洋溢著愛(ài)國(guó)情思，而且處處閃耀出他的出眾才華和成熟的專(zhuān)業(yè)技巧。也正因?yàn)槿绱?，他贏得了同時(shí)代作曲家的尊敬，并給后代作曲家以巨大影響。中國(guó)高等專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的奠基人——黃自，不但為中國(guó)培養(yǎng)了大量本土的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人才，同時(shí)在專(zhuān)業(yè)的學(xué)科建設(shè)、專(zhuān)業(yè)教材、音樂(lè)創(chuàng)作、教法等方面做出了巨大貢獻(xiàn)，更是當(dāng)時(shí)上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校專(zhuān)業(yè)作曲家中的靈魂人物。

1904年3月23日出生于江蘇省川沙縣（今屬上海市）的一個(gè)書(shū)香門(mén)第家庭的黃自，字今吾，小字四由。自幼受封建文化傳統(tǒng)的熏陶及“新學(xué)”的影響，黃自生性穎悟，家庭中良好的啟蒙教育使黃自不滿(mǎn)3歲就能背誦《大學(xué)》的片段，并顯示出對(duì)音樂(lè)興趣和才能。7歲在上海上小學(xué)，12歲在北京的清華學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè)，并參加學(xué)校的管弦樂(lè)隊(duì)及合唱隊(duì)（在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任單簧管的演奏，合唱隊(duì)中擔(dān)任男高音聲部的演唱）。真正系統(tǒng)地接觸西方音樂(lè)是17歲時(shí)師從何林以夫人學(xué)習(xí)鋼琴開(kāi)始，18歲學(xué)習(xí)和聲學(xué)。20歲以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)獲“庚款”留學(xué)并入歐柏林學(xué)院攻讀心理學(xué)，22歲獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位繼續(xù)留校學(xué)習(xí)鋼琴和理論作曲。24歲如愿以?xún)數(shù)剞D(zhuǎn)入耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，獲音樂(lè)學(xué)士學(xué)位的是1929年所寫(xiě)的交響序曲《懷舊》?；貒?guó)后，先任教在滬江大學(xué)同時(shí)也在國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校兼課。1930年開(kāi)始任國(guó)立音專(zhuān)教務(wù)主任并兼理論作曲教授，從此以畢生精力從事音樂(lè)教育及創(chuàng)作，為提高音專(zhuān)教學(xué)質(zhì)量殫精竭慮，功勛卓著，培養(yǎng)出大批高水平的音樂(lè)專(zhuān)家。1938年5月9日年僅34歲的黃自因傷寒癥不幸病逝。在這短短八年多的時(shí)間里，除了繁重的教學(xué)、管理工作之外，還完成了可觀的理論著作及創(chuàng)作的音樂(lè)作品。

錢(qián)仁康先生曾著文寫(xiě)道：“尤其令人驚奇的是，這些光輝的事業(yè)和卓越的貢獻(xiàn)，都是在僅有34年的短暫一生完成的。如果天假以年，他的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)教育上的成就將是無(wú)法估量的?！?一位有志青年，懷著為創(chuàng)造民族音樂(lè)獻(xiàn)身的遠(yuǎn)大志向，勤奮學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，在音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)理論和音樂(lè)教育三方面都取得卓越的成就，黃自對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的歷史貢獻(xiàn)也正是從這三個(gè)方面得以顯見(jiàn)。

一、中國(guó)近現(xiàn)代作曲家的杰出先驅(qū)者

黃自作為功底深厚、修養(yǎng)全面的作曲家，以短短的創(chuàng)作生涯，為我們留下了包括改編在內(nèi)的聲樂(lè)、器樂(lè)作品107種，其中93種都完成于1931年至1937年他擔(dān)負(fù)音專(zhuān)教務(wù)與教課的繁重工作期間。作為作曲家，他的創(chuàng)作涉及多種體裁的聲樂(lè)曲（合唱曲、清唱?jiǎng)　⑺囆g(shù)歌曲）、復(fù)調(diào)音樂(lè)、交響音樂(lè)和電影音樂(lè)等，其中不少體裁和領(lǐng)域是在他之前的中國(guó)作曲家所從未涉足的。

黃自作品所涉及的題材范圍較寬，風(fēng)格多樣，大多具有較高的藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)歌曲是他數(shù)量最多的作品，也最能代表他創(chuàng)作風(fēng)格和成就，其中一部分是以古人詩(shī)詞為題材的，如《花非花》（白居易詞）、《點(diǎn)絳唇》（王灼詞）、《南鄉(xiāng)子》（辛棄疾詞）、《卜算子》（蘇軾詞），其以簡(jiǎn)練素雅的筆調(diào)、深情優(yōu)美的旋律、新穎細(xì)致的和聲進(jìn)行，比較深刻地體現(xiàn)原詩(shī)詞的含意，在詩(shī)詞的韻律與曲調(diào)關(guān)系上，處理得也較細(xì)致。在藝術(shù)歌曲中還有一部分是以現(xiàn)代人的詩(shī)詞作為題材的，他生前出版的獨(dú)唱歌集《春思曲》（1933年6月商務(wù)印書(shū)館印行），包含《思鄉(xiāng)》、《春思曲》和《玫瑰三愿》三首歌曲，都是黃自先生抒情歌曲的代表作。黃自先生的抒情歌曲，是他全部創(chuàng)作中特別有藝術(shù)價(jià)值的部分。他善于用精練的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)詩(shī)的意境，音樂(lè)語(yǔ)言在內(nèi)容上和形式上都和詩(shī)歌結(jié)合得非常珠聯(lián)璧合。這些作品注意發(fā)揮演唱技巧的特點(diǎn)，對(duì)作曲技術(shù)的處理也作了精心的設(shè)計(jì)，鋼琴伴奏的運(yùn)用、和聲的處理，都表現(xiàn)出他獨(dú)特的個(gè)性——在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问街?，以洗練的筆調(diào)、鮮明的形象、豐富的和聲語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)情景交融的詩(shī)意和內(nèi)在的戲劇性激情。這些創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)我國(guó)學(xué)院式的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作以深刻的影響；黃自還為中小學(xué)音樂(lè)教育寫(xiě)了不少供學(xué)生演唱的抒情歌曲，如《踏雪尋梅》、《西風(fēng)的話(huà)》、《雨后西湖》、《燕語(yǔ)》、《本事》等，這些歌曲旋律流暢優(yōu)美；情感真摯明朗，深受當(dāng)時(shí)學(xué)生們的喜愛(ài)。

我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》是黃自唯一的一部大型聲樂(lè)套曲，該體裁的作品取材于白居易的同名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》，由韋瀚章作詞，全曲十個(gè)樂(lè)章內(nèi)容尖刻辛辣地諷刺了國(guó)民黨統(tǒng)治集團(tuán)的不抵抗主義。這部作品幾個(gè)主要的主題形象清晰明了，合乎邏輯發(fā)展，設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也較生動(dòng)、細(xì)致，各樂(lè)章之間的對(duì)比鮮明，合唱的處理很有效果，對(duì)民族風(fēng)格的變調(diào)與和聲的處理有一定的獨(dú)創(chuàng)（可惜的是黃自生前只完成了七章）。

除了藝術(shù)歌曲，在歌曲創(chuàng)作方面，以音樂(lè)為武器，鼓舞人民愛(ài)國(guó)斗志、反映愛(ài)國(guó)熱忱的歌曲，如《抗敵歌》、《旗正飄飄》、《熱血歌》、《九一八》、《睡獅》、《贈(zèng)前敵將士》等歌曲，都具有激動(dòng)人心的情感力量和雄偉的氣勢(shì)；有社會(huì)性題材的歌曲，如《天倫歌》、《農(nóng)家樂(lè)》、《?！?、《養(yǎng)蠶》等具有鮮明的民族風(fēng)格，這些歌曲易學(xué)易唱、感情豐富、曲調(diào)流暢。

黃自的器樂(lè)創(chuàng)作不多，有音樂(lè)會(huì)序曲《懷舊》、《都市風(fēng)光幻想曲》等。黃自的音樂(lè)會(huì)序曲《懷舊》是留美時(shí)的畢業(yè)作品，這部管弦樂(lè)曲作于1929年3月，是黃自為悼念其女友而作，同年5月作為他在美國(guó)耶魯大學(xué)音樂(lè)院的畢業(yè)作品，首演于該校應(yīng)屆畢業(yè)生音樂(lè)會(huì)上，受到當(dāng)?shù)剌浾摻绲暮迷u(píng)，這是我國(guó)最早在國(guó)外首演的一部交響音樂(lè)作品。1930年11月，《懷舊》由上海工部局管弦樂(lè)隊(duì)首次搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，在上海公演，由意大利指揮家梅百器指揮。作于1935年的《都市風(fēng)光幻想曲》是黃自為進(jìn)步音樂(lè)喜劇影片《都市風(fēng)光》而寫(xiě)的片頭音樂(lè)，是作曲家回國(guó)后的唯一的一首器樂(lè)作品，曾由百代唱片公司灌制唱片。作品抒發(fā)了對(duì)民主、正義的渴望，在配器手法上頗為獨(dú)到、精煉。

總之，黃自在創(chuàng)作中音樂(lè)形象對(duì)比鮮明，層次豐富、曲調(diào)流暢、優(yōu)美；在歌詞與曲調(diào)的結(jié)合，聲樂(lè)與伴奏的契合，創(chuàng)作構(gòu)思巧妙細(xì)致，樂(lè)曲簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)對(duì)音樂(lè)的民族風(fēng)格進(jìn)一步作了創(chuàng)造性的探索。他的創(chuàng)作對(duì)當(dāng)時(shí)及以后我國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的發(fā)展有較大的影響。

二、中國(guó)近現(xiàn)代卓越的音樂(lè)理論家、社會(huì)活動(dòng)家

黃自作為學(xué)識(shí)淵博、筆耕不輟的音樂(lè)理論家，在短短八九年間撰寫(xiě)了26篇音樂(lè)文論和6部專(zhuān)著（已完成2部），所著約近百萬(wàn)字。在歐柏林音樂(lè)院學(xué)習(xí)期間，《和聲教學(xué)法札記》是黃自以英文寫(xiě)成的10萬(wàn)字專(zhuān)論，顯示了扎實(shí)的音樂(lè)理論修養(yǎng)?；貒?guó)后，他就提出建立“民族化新音樂(lè)”的主張，并努力實(shí)踐。在生命的最后兩年，黃自潛心于《和聲學(xué)》與《西[P2]洋音樂(lè)史》的收集、輯錄，整理了大量的資料，并完成了至中古復(fù)調(diào)音樂(lè)全盛時(shí)期的六章，尚不及全書(shū)十五分之一，他在臨終前還對(duì)夫人汪頤年先生說(shuō)：“你快去請(qǐng)醫(yī)生來(lái)，我不能就此死去，還有半部音樂(lè)史沒(méi)有寫(xiě)完呢！”可惜天妒英才，宏愿未遂。

《中國(guó)音樂(lè)之起源》、《堯、舜、夏、商時(shí)之音樂(lè)》、《周朝音樂(lè)發(fā)達(dá)概況》、《漢代音樂(lè)之變化》、《六朝時(shí)音樂(lè)之沒(méi)落與轉(zhuǎn)變》、《唐朝音樂(lè)之盛況》、《宋元時(shí)代之劇樂(lè)》、《明清兩朝音樂(lè)概況》、《近世音樂(lè)之趨向》和《西洋音樂(lè)史分期法》、《古代音樂(lè)》、《中古音樂(lè)》、《近代音樂(lè)》、《主調(diào)音樂(lè)》、《復(fù)調(diào)音樂(lè)》這些黃自當(dāng)年發(fā)表的論著，生動(dòng)地體現(xiàn)了音樂(lè)理論家黃自的獨(dú)到見(jiàn)解、旁征博引、學(xué)貫中西的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。

自1932年起，黃自對(duì)普通學(xué)校音樂(lè)教育和社會(huì)音樂(lè)教育也表現(xiàn)出了極大的熱忱。他作為曾受聘為國(guó)民政府教育部音樂(lè)教育部委員會(huì)及中小學(xué)音樂(lè)教材編訂委員會(huì)委員積極參與了全國(guó)通用中小學(xué)音樂(lè)教材的編審，在中、小學(xué)音樂(lè)教育方面，他主持編訂了《復(fù)興初級(jí)中學(xué)音樂(lè)教科書(shū)》一套6冊(cè)，寫(xiě)了28首學(xué)校歌曲和56講樂(lè)理、和聲、音樂(lè)史、音樂(lè)欣賞和音樂(lè)常識(shí)的課文，為計(jì)劃中的小學(xué)音樂(lè)教科書(shū)寫(xiě)了15首兒童歌曲，成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最為完備和通用的普通學(xué)校音樂(lè)教科書(shū)。除此以外，黃自先生曾經(jīng)為兩江體專(zhuān)、務(wù)本女中附小、攀和小學(xué)、斯盛學(xué)校、天津市立師范附小等許多大、中、小學(xué)寫(xiě)過(guò)校歌，為《中國(guó)男兒》、《黃鶴樓》等九首學(xué)校歌曲編配了和聲與鋼琴伴奏。從1934年10月起，在社會(huì)音樂(lè)教育方面，黃自作為音專(zhuān)教育播音委員會(huì)的主要負(fù)責(zé)人，組織音專(zhuān)師生在電臺(tái)作定期音樂(lè)演播，并由他主編配合播音的上?！缎乱箞?bào)·音樂(lè)周刊》。此外，黃自還發(fā)表了《音樂(lè)的欣賞》、《介紹給一般聽(tīng)眾的五張聲樂(lè)唱片》等通俗文章，并為漢口電臺(tái)撰寫(xiě)了音樂(lè)欣賞常識(shí)系列廣播稿等。

[]三、中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)教育的先鋒

黃自先生在國(guó)立音專(zhuān)任教期間，作為蕭友梅的得力助手，協(xié)助校長(zhǎng)將這所尚在艱難困境中的當(dāng)時(shí)全國(guó)最高音樂(lè)學(xué)府，逐步導(dǎo)向了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的正軌。同時(shí)作為作曲組唯一的專(zhuān)任教員，擔(dān)負(fù)起了作曲、和聲學(xué)、對(duì)位法，賦格、曲體學(xué)、配器法等十四門(mén)理論作曲學(xué)科和西洋音樂(lè)史、音樂(lè)領(lǐng)略法（即音樂(lè)欣賞）等音樂(lè)理論學(xué)科的課堂教學(xué)任務(wù)，教學(xué)對(duì)象包含預(yù)科、本科、高中科、師范科和選修的所有學(xué)生。另外，還要擔(dān)負(fù)繁重的教學(xué)行政工作處理繁忙的行政事務(wù)，其工作量之大非同尋常。當(dāng)時(shí)，很多課程在中國(guó)是第一次開(kāi)設(shè)，有些課程的名稱(chēng)還是黃自親自擬定的，并一直沿用到了今天，如“賦格”、“配器”等。他為我國(guó)的理論作曲學(xué)科建設(shè)和發(fā)展，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

作為音樂(lè)教育家，黃自教導(dǎo)培養(yǎng)出了第一批全部由我國(guó)音樂(lè)家自行培養(yǎng)的具有較高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的音樂(lè)家，如“四大弟子”賀綠汀、劉雪庵、陳田鶴、江定仙及譚小麟、夏之秋、錢(qián)仁康、丁善德、張定和、向隅、鄧爾敬、林聲翕、張昊、戴粹倫等中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上的一批代表人物，均出自黃自的門(mén)下。黃自被譽(yù)為“中國(guó)近代作曲界第一位導(dǎo)師”是當(dāng)之無(wú)愧的。賀綠汀比黃自年長(zhǎng)一歲，劉雪庵僅比黃自年幼一歲，可見(jiàn)黃自的人格魅力和學(xué)術(shù)號(hào)召力感人至深。正如人民音樂(lè)家賀綠汀所言：“黃自比我小一歲，可是他是我的老師。他是第一個(gè)系統(tǒng)、全面地向國(guó)內(nèi)學(xué)子傳授歐美近代專(zhuān)業(yè)作曲技術(shù)理論，并且有著建立中國(guó)民族樂(lè)派的抱負(fù)的音樂(lè)教育家。沒(méi)有黃自先生教導(dǎo)，我在音樂(lè)創(chuàng)作上也不可能有什么成就。這一點(diǎn)

是所有受過(guò)他的教導(dǎo)老一輩音樂(lè)工作者都有深切體會(huì)的。”[P2]為該校理論作曲專(zhuān)業(yè)的建設(shè)和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；同時(shí)，他淵博的學(xué)識(shí)、認(rèn)真教學(xué)的態(tài)度與和藹可親的為人，也獲得了學(xué)生高度的贊賞。他被公認(rèn)是將歐洲作曲技術(shù)理論全面、系統(tǒng)地引入中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育和桃李滿(mǎn)門(mén)的一代音樂(lè)宗師。

結(jié)語(yǔ)

作為20世紀(jì)30年代中國(guó)樂(lè)壇上的出類(lèi)拔萃的作曲家，黃自的音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)教育活動(dòng)，不僅帶動(dòng)和影響了當(dāng)時(shí)國(guó)立音專(zhuān)的廣大師生，而且對(duì)整個(gè)中國(guó)的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)教育事業(yè)都具有深遠(yuǎn)意義，為我國(guó)新興音樂(lè)的教育、理論和創(chuàng)作的建設(shè)及發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上比較全面地掌握了西方近代作曲技法的人，同時(shí)還非常善于根據(jù)作品的需要而嫻熟地運(yùn)用這些技法。他還在作品的創(chuàng)作實(shí)踐中刻意地探索音樂(lè)創(chuàng)作的民族風(fēng)格，并取得了較高的成就。并對(duì)當(dāng)時(shí)乃至后來(lái)的中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。黃自先生雖英年早逝，但他的豐功偉績(jī)永留青史。撫今追昔，先生的諄諄教誨和音容笑貌仿佛歷歷在目，先生曾為之殫精竭慮、嘔心瀝血的音樂(lè)學(xué)院也已人才輩出、桃李滿(mǎn)園。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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