[摘要]莫扎特的小提琴協(xié)奏曲總體上來(lái)看有著其獨(dú)特的演奏技巧，在小提琴演奏過(guò)程中裝飾音的藝術(shù)效果是非常重要的。從古至今，裝飾音經(jīng)不斷發(fā)展，逐漸變得完善起來(lái)。莫扎特作為古典主義時(shí)期的偉大音樂(lè)家，他的小提琴協(xié)奏曲一直以來(lái)都是被人們所贊揚(yáng)和稱頌的。而在這套協(xié)奏曲中就大量地運(yùn)用了裝飾音，這一方面展現(xiàn)莫扎特獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，另一方面也體現(xiàn)其演奏技巧在歷史發(fā)展過(guò)程中所占據(jù)的重要地位。本文通過(guò)對(duì)莫扎特的生平及其創(chuàng)作作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹和分析，進(jìn)一步對(duì)裝飾音的整個(gè)發(fā)展過(guò)程及其在莫扎特小提琴協(xié)奏曲中的重要作用加以介紹。

[關(guān)鍵詞]小提琴協(xié)奏曲；裝飾音；分析；研究

中圖分類號(hào)：J622文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）06-0090-03

[收稿日期]2015-04-15

[作者簡(jiǎn)介]劉薇（1979- ），女，遼寧鐵嶺人，碩士，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院小提琴講師。（沈陽(yáng) 110004）莫扎特小提琴協(xié)奏曲演奏過(guò)程中，需要準(zhǔn)確地把握其演奏風(fēng)格。從中世紀(jì)開(kāi)始一直發(fā)展到古典主義時(shí)期，裝飾音的發(fā)展已經(jīng)變得成熟，其應(yīng)用也變得相對(duì)完整。但是在不同時(shí)期的裝飾音標(biāo)記以及演奏方式存在很大的差異，因此要想充分地了解和認(rèn)識(shí)裝飾音的標(biāo)記、演奏方式等，需要對(duì)其演奏技術(shù)不斷進(jìn)行完善；同時(shí)在小提琴表演藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中需要不斷對(duì)其發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行有效的梳理，這樣才能夠更好地詮釋藝術(shù)作品，將其表達(dá)的藝術(shù)效果更加完美地呈現(xiàn)出來(lái)。

一、莫扎特生平及其創(chuàng)作背景分析

莫扎特出生于奧地利薩爾茨堡的一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭，父親是小提琴家，自然也是莫扎特小時(shí)候最早的音樂(lè)教師，莫扎特從小開(kāi)始就表現(xiàn)出了其對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)以及過(guò)人的音樂(lè)才能，他從4歲開(kāi)始就學(xué)習(xí)鋼琴，之后不斷學(xué)習(xí)作曲、小提琴等，在莫扎特8歲的時(shí)候他已經(jīng)能夠完整地創(chuàng)作奏鳴曲和交響樂(lè)曲，因此也開(kāi)始走上了其一生的音樂(lè)道路。在11歲時(shí)莫扎特開(kāi)始對(duì)歌劇產(chǎn)生濃厚興趣，寫(xiě)下了一部歌劇。他雖然一生很短暫，但是卻留給了我們極其豐富的音樂(lè)作品。莫扎特對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)是我們難以理解到的，他的寫(xiě)譜速度甚至超過(guò)了當(dāng)前大多數(shù)人們抄譜的速度，這一方面體現(xiàn)了莫扎特對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，另一方面也體現(xiàn)了其過(guò)人的音樂(lè)天分。

莫扎特生活的年代正是歐洲歷史上反封建斗爭(zhēng)最嚴(yán)重的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命迫在眉睫，當(dāng)時(shí)的社會(huì)非常不穩(wěn)定，資產(chǎn)階級(jí)在各個(gè)方面比如社會(huì)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化藝術(shù)發(fā)展方面等發(fā)揮著很大的作用，因此人們內(nèi)心的反封建思想意識(shí)不斷覺(jué)醒，莫扎特從小就到各地去旅行，因此他的資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)成長(zhǎng)得非常快，再加上他自身良好的音樂(lè)天賦和愛(ài)好，使其對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，通過(guò)自身的音樂(lè)作品加以表現(xiàn)。

二、莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中的小提琴協(xié)奏曲

莫扎特在古典協(xié)奏曲中形成了三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，包括快—慢—快的節(jié)奏，其中慢的結(jié)構(gòu)占據(jù)了重要地位。在他的一生中，一共創(chuàng)作了7首小提琴協(xié)奏曲，他的小提琴協(xié)奏曲都遵循了古典協(xié)奏曲的原則，同時(shí)按照其形成的古典協(xié)奏曲的樂(lè)章結(jié)構(gòu)進(jìn)行了很好的構(gòu)成，充分的將小提琴的演奏效果加以呈現(xiàn)，同時(shí)在演奏過(guò)程中利用演奏旋律的充分融合，更加完美地表現(xiàn)他細(xì)膩的情感。他的小提琴協(xié)奏曲充滿了朝氣和活力，雖然其音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格比較相似，但是其音樂(lè)內(nèi)容卻存在較大差異。

在他的小提琴協(xié)奏曲作品中非常充分地展現(xiàn)一種階級(jí)發(fā)展過(guò)程中不斷上升的一種階級(jí)意識(shí)，生活的艱苦和磨難都不能使其對(duì)生活變得失望，反而激發(fā)了他的斗志，使其對(duì)命運(yùn)不屈服、不懊惱的完美展現(xiàn)。這也正是當(dāng)時(shí)莫扎特生活的環(huán)境雖然艱苦，但他的音樂(lè)作品中卻保留了光輝燦爛和活潑明朗的主要原因。

莫扎特的5首小提琴協(xié)奏曲是他前期創(chuàng)作的主要作品，和后期的其他作品創(chuàng)作要求和演奏技巧等方面都存在較大的差異，他的小提琴協(xié)奏曲在演奏過(guò)程中非常重視旋律，沒(méi)有非常華麗的演奏技巧，卻能夠?qū)⒄麄€(gè)旋律的節(jié)奏感完美呈現(xiàn)，這也是莫扎特獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格特色。在他的小提琴協(xié)奏曲作品中，能夠表現(xiàn)出了不同于其鋼琴協(xié)奏曲的獨(dú)特風(fēng)格和演奏特色，在演奏過(guò)程中，樂(lè)隊(duì)在和聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行小提琴獨(dú)奏，能夠體現(xiàn)一種慢慢淡出的感覺(jué)，整個(gè)作品都比較明亮歡快，這也是其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、裝飾音概述

1定義

裝飾音，顧名思義就是利用小音符或者是特別的音符來(lái)對(duì)其旋律音進(jìn)行修飾，這是樂(lè)曲的重要組成部分。裝飾音在實(shí)際表現(xiàn)過(guò)程中能夠起到美化旋律、豐富情調(diào)的效果。通過(guò)使用裝飾音能夠使得整個(gè)音樂(lè)表現(xiàn)更加富有生命力，同時(shí)每一個(gè)時(shí)期的裝飾音都有固定的專業(yè)術(shù)語(yǔ)和表達(dá)方式，因此要想更好地完成裝飾音演奏過(guò)程，必須要有深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)和豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)。

2古典主義時(shí)期的裝飾音發(fā)展

這個(gè)時(shí)期的小提琴演奏隨著作品的要求越來(lái)越高，小提琴的演奏技術(shù)不斷取得了發(fā)展進(jìn)步，同時(shí)其表現(xiàn)手法也更加的豐富和完善。在這個(gè)階段逐漸開(kāi)始重視主調(diào)音樂(lè)的運(yùn)用，對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)方式以及演奏風(fēng)格都進(jìn)行了很好的展現(xiàn)，主要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的簡(jiǎn)潔、平緩等方面的運(yùn)用，通常情況下小提琴演奏曲的篇幅比較長(zhǎng)，同時(shí)裝飾音也成為了抒情演奏過(guò)程中一個(gè)不可或缺的重要演奏手法，同時(shí)隨著時(shí)代的發(fā)展，裝飾音經(jīng)常會(huì)被標(biāo)記在樂(lè)譜上，對(duì)于每一種裝飾音的處理方式都有了其固定的演奏技巧，而且隨著時(shí)代的發(fā)展，不同時(shí)期對(duì)于裝飾音的運(yùn)用也存在較大的差異，直到今天，裝飾音的正確詮釋仍然是一個(gè)非常重要的問(wèn)題，需要進(jìn)一步研究和探索。

四、莫扎特《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中裝飾音的創(chuàng)作分析

莫扎特的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中裝飾音的使用是比較規(guī)范的，同時(shí)也有了比較嚴(yán)格的節(jié)奏，在他的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)存在很多不同藝術(shù)效果的裝飾音，這種藝術(shù)表達(dá)方式能夠使人們?cè)诼?tīng)取他的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》作品的演奏過(guò)程中獲得一種非常美好的體會(huì)，在他的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中主要利用裝飾音就是倚音和顫音這兩種裝飾音，當(dāng)然除此之外，還有其他的裝飾音，下面簡(jiǎn)單以這兩種主要的裝飾音進(jìn)行詳細(xì)的分析介紹。

1倚音

第一種倚音是長(zhǎng)倚音，這種裝飾音的音符在節(jié)拍上進(jìn)行演奏，通常是依據(jù)本音的時(shí)值進(jìn)行確定，我們可以將其分為兩種情況：一種情況下就是所依附的本音不是一個(gè)附點(diǎn)音符，裝飾音的演奏時(shí)值是本音時(shí)值的一半；另一種情況就是所依附的本音是一個(gè)附點(diǎn)音符，裝飾音的演奏時(shí)值是本音時(shí)值的三分之二。

第二種倚音是短倚音，這種裝飾音的音符同樣需要在節(jié)拍上進(jìn)行演奏，在實(shí)際演奏過(guò)程中，其時(shí)值通常情況下就是短倚音小音符所標(biāo)記的時(shí)值大小。在他的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中，其裝飾音倚音通常都是從強(qiáng)拍上進(jìn)行演奏出來(lái)，通過(guò)利用倚音和本音的相互連接而使得在本音演奏過(guò)程中，能夠?qū)⑵溲葑嘈Ч兊酶虞p柔。

2顫音

顫音的演奏方式在莫扎特的作品中也得到了很好的展現(xiàn)，是從本音的上方二度音開(kāi)始的，直到19世紀(jì)后開(kāi)始，顫音的演奏方式才發(fā)生了一定的變化，逐漸從上方二度音的演奏方式轉(zhuǎn)化形成了從本音開(kāi)始的演奏方式。在莫扎特的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》作品中，顫音這種類型的裝飾音通常會(huì)采用tr進(jìn)行標(biāo)記，除此之外，還會(huì)采用tr—進(jìn)行標(biāo)記，這兩種標(biāo)記方式?jīng)]有很大的差異，都是可以用來(lái)表示顫音的一種音符。在他的《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》中顫音主要有兩種不同的演奏效果：一種是在樂(lè)曲的結(jié)尾旋律部分添加顫音，大多數(shù)情況下都是標(biāo)記出兩個(gè)音符作為后倚音，最終形成一個(gè)回旋終止。第二種就是在長(zhǎng)時(shí)值的音符演奏過(guò)程中添加顫音，這樣能夠使得整個(gè)音樂(lè)的旋律更加明快，充滿感情，在整個(gè)音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，能夠使得其演奏效果變得更加輕柔，同時(shí)使得莫扎特的小提琴協(xié)奏曲作品能夠以一種更加獨(dú)特的演奏方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

在他的小提琴協(xié)奏曲中，每一個(gè)顫音最少的演奏音符是四個(gè)及其以上，顫音在演奏過(guò)程中，其速度主要是依據(jù)他所表現(xiàn)的意境以及樂(lè)曲的整個(gè)演奏速度來(lái)進(jìn)行控制的，在快板的樂(lè)段演奏過(guò)程中，其顫音的演奏就需要做到快速均勻，而在慢板的樂(lè)曲演奏過(guò)程中，其顫音的演奏需要從慢到快逐步加強(qiáng)和轉(zhuǎn)化。

五、莫扎特在小提琴協(xié)奏曲中使用裝飾音的主要影響因素

1歌劇

在莫扎特小提琴協(xié)奏曲演奏過(guò)程中，對(duì)裝飾音的使用第一個(gè)重要的影響因素就是歌劇，歌劇是莫扎特創(chuàng)作的一個(gè)重要體裁，也是他非常喜歡的一個(gè)音樂(lè)體裁，他將歌劇創(chuàng)作中的很多寫(xiě)作技巧融入到小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)這樣的轉(zhuǎn)變方式使得整個(gè)音樂(lè)作品更加富有生命力，同時(shí)在他的小提琴協(xié)奏曲作品中，也能夠充分地體現(xiàn)歌劇體裁對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格和演奏風(fēng)格的影響。

莫扎特在他的小提琴協(xié)奏曲中很多情況下都使用了器樂(lè)宣敘調(diào)，而在歌劇中這種宣敘調(diào)是一種展現(xiàn)情節(jié)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要方式，通過(guò)使用這種創(chuàng)作方式，能夠?qū)⒀b飾音融入到旋律中，從而使得整個(gè)旋律富有了生命力，在音樂(lè)的表達(dá)方面也能夠體現(xiàn)一個(gè)非常美麗動(dòng)人的情境。

在他的小提琴協(xié)奏曲中大部分都是以主調(diào)音樂(lè)為主，這種旋律表達(dá)方式和歌劇不同角色之間的分配和對(duì)話如出一轍，有著很大的相似性，通過(guò)運(yùn)用這種表達(dá)方式，使得整個(gè)音樂(lè)作品形象變得更加光明和充滿色彩。

在其小提琴協(xié)奏曲作品的創(chuàng)作過(guò)程中，比較重視音樂(lè)的戲劇化對(duì)比，而歌劇中戲劇化的沖突對(duì)比是一個(gè)非常重要的歌劇表演特色，因此在小提琴協(xié)奏曲作品創(chuàng)作過(guò)程中，利用這種戲劇化的沖突對(duì)比方式，使得整個(gè)音樂(lè)的旋律變得更加優(yōu)美，充滿情感色彩，同時(shí)在一些旋律中將裝飾音很好的加以利用，使得整個(gè)抒情篇章更加的充滿情感，旋律變得更加流暢，音樂(lè)作品也變得更加富有魅力。在樂(lè)曲中通過(guò)不同的調(diào)性之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換和變化，使得其音樂(lè)變得更加充滿色彩，充滿了歌劇的戲劇性變化和發(fā)展效果。

2父親和CPE巴赫

他的父親是著名的宮廷音樂(lè)家，這也是莫扎特從小的家庭教育使得其對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣，同時(shí)在他幼年的成長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解很多都是通過(guò)他的父親進(jìn)行學(xué)習(xí)的，而他后來(lái)所取的成就和他的父親悉心教導(dǎo)有著很密切的關(guān)系，莫扎特的父親充滿了濃郁的貴族氣息，在早期的音樂(lè)風(fēng)格就是在父親的宮廷風(fēng)格基礎(chǔ)上形成的，而在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，也逐漸對(duì)其自身獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了不斷的探尋，盡管在很多作品的表現(xiàn)手法、作品結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面展現(xiàn)了自身獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，但是對(duì)于裝飾音的使用仍然和父親及CPE巴赫的想法基本相似。

莫扎特曾提到了CPE巴赫，他說(shuō)CPE巴赫是父親，我們是孩子，我們能夠正確的進(jìn)行演奏，就是因?yàn)槁?tīng)從了他的教誨，從這些話語(yǔ)中我們能夠感知到CPE巴赫對(duì)于莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作之路產(chǎn)生了多大的影響，而在其裝飾音的使用過(guò)程中，和CPE巴赫的想法不謀而合，都不是為了增加樂(lè)曲的演奏難度，而是通過(guò)利用裝飾音使得整個(gè)樂(lè)曲的情感表達(dá)更加深刻，使得整個(gè)樂(lè)曲的形象更加鮮明生動(dòng)，通過(guò)采用裝飾音能夠使得整個(gè)作品的主題情感更加充分的展現(xiàn)和完美的表達(dá)出來(lái)，在抒情樂(lè)段中通過(guò)利用裝飾音，整個(gè)音樂(lè)作品更加優(yōu)美，富有旋律，雖然變得華麗，但是并不缺乏樸實(shí)的一面，這也是莫扎特小提琴協(xié)奏曲以及其他作品的主要音樂(lè)風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

在歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的影響下，以莫扎特為代表的古典主義音樂(lè)家們開(kāi)啟了音樂(lè)創(chuàng)作之路，在莫扎特的音樂(lè)作品中，尤其是在其小提琴協(xié)奏曲中，隨著其音樂(lè)風(fēng)格的不斷成熟和完善，整個(gè)音樂(lè)作品的風(fēng)格變得更加輕快、明亮和流暢，而這種明朗的音樂(lè)風(fēng)格中不失華麗的存在，但是在莫扎特的音樂(lè)作品中，他的華麗風(fēng)格不是單純地展現(xiàn)在音樂(lè)旋律和結(jié)構(gòu)形式上，而是更多地重視內(nèi)心情感的展現(xiàn)和表達(dá)，通過(guò)利用裝飾音來(lái)對(duì)其音樂(lè)作品進(jìn)行修飾，使得其既符合古典主義風(fēng)格下的簡(jiǎn)樸特色，同時(shí)又能夠?qū)⒁魳?lè)的內(nèi)在情感加以完美地展現(xiàn)和表達(dá)，這對(duì)于后來(lái)的音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中也產(chǎn)生了非常久遠(yuǎn)的影響。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王幼珊 淺析莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲（作品219）》的藝術(shù)風(fēng)格[D]福建師范大學(xué)，2012

[2]張雅靜 莫扎特小提琴協(xié)奏曲及其華彩樂(lè)段演奏分析[D]青島大學(xué)，2011

[3]趙璞瑤 莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》音樂(lè)特點(diǎn)及演奏技術(shù)分析研究[D]吉林大學(xué)，2012

[4]唐薇 從莫扎特小提琴協(xié)奏曲的風(fēng)格中去體會(huì)其裝飾音的奏法[J] 黃河之聲，2014（12）：33-34

[5]徐昭宇 演奏型態(tài)的分析與音樂(lè)意義的追索[D]上海音樂(lè)學(xué)院，2009

[6]馬達(dá) 從四部名作看小提琴協(xié)奏曲中回旋曲式的歷史衍變[J] 中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2000，01：110-121

（責(zé)任編輯：魏琳琳）