[摘要]戲劇打擊樂(lè)一般是由四個(gè)演奏員擔(dān)任。本發(fā)明，依現(xiàn)代科技，突破常規(guī)，一人操縱，省時(shí)省力，效果復(fù)倍。

[關(guān)鍵詞]戲?。昏尮?；打擊樂(lè)；突破；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J625文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）06-0077-03

[收稿日期]2015-03-19

[作者簡(jiǎn)介]趙文媛（1970- ），女，山東淄博人，山東淄博師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)教育系講師。（淄博 255100）京劇，是我國(guó)的國(guó)粹。打擊樂(lè)是京劇中不可或缺的重要組成部分。其他大劇種如評(píng)劇、豫劇、越劇、黃梅戲以及川劇、秦腔、粵劇等三百多種地方戲劇中，打擊樂(lè)也都是必不可少的。非但是必不可少，而且都可以稱之為是擔(dān)當(dāng)了整個(gè)戲劇的半壁江山。

眾所周知，戲曲打擊樂(lè)，對(duì)于烘托人物形象，營(yíng)造氣氛，渲染劇情，有著極其重要的、任何別的樂(lè)器不可替代的特殊作用。演出過(guò)程中，在“鼓佬”的指揮下，伴隨劇中的喜怒哀樂(lè)之情，陪襯出抑揚(yáng)頓挫之聲，能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)劇情所需要的情緒和應(yīng)有的感情，使整出戲結(jié)構(gòu)緊湊、張弛得當(dāng)、賞心悅目。

毋庸諱言，打擊樂(lè)在戲劇中非但是“半壁江山”，而是整出戲劇的骨骼，它承載著劇情這個(gè)主題。有機(jī)地連接著人物、劇情發(fā)展、其他樂(lè)器伴奏這些“血肉”。

京劇打擊樂(lè)，是在博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，吸收多種地方戲曲的打擊樂(lè)特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期以來(lái)的實(shí)踐和逐步完善，終歸自成體系，從而成為有特別代表性的打擊樂(lè)。

不惟京劇中的打擊樂(lè)，縱觀各種戲劇中的打擊樂(lè)，基本都是以鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼為主。當(dāng)然，根據(jù)劇情，設(shè)計(jì)各種鼓譜，則是憑導(dǎo)演，特別是司鼓者的智慧和靈感而定。

多年以來(lái)，戲劇中的打擊樂(lè)，都是在司鼓的指揮下，協(xié)作同心，配合默契，為戲劇的演出默默地奉獻(xiàn)，擔(dān)當(dāng)著幕后英雄的角色。而這鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼，則如同京劇弦樂(lè)和彈撥樂(lè)的“三大件”（京胡、京二胡、月琴）一樣，缺一不可。

當(dāng)然也有例外?；蛟S“三大件”中缺少一件，例如月琴或者京二胡（京胡是主導(dǎo)樂(lè)器，萬(wàn)不可缺），還可以勉強(qiáng)為唱腔伴奏；但是，這幾件打擊樂(lè)器，若是缺少了任何一件，則演奏不出應(yīng)有的效果。譬如，鑼鼓經(jīng)中的“倉(cāng)”，它是由“四大件”齊奏同擊而產(chǎn)生，少一件就減少了若干氣氛。

所以說(shuō)，戲劇打擊樂(lè)，幾位演奏員各司其職，——也就是說(shuō)，演奏員，一個(gè)都不能少。然而，司鼓尤為重要！如果說(shuō)打擊樂(lè)是整出戲劇的骨骼，那么，司鼓就是打擊樂(lè)隊(duì)的靈魂。非但是打擊樂(lè)隊(duì)的靈魂，作為一個(gè)好的司鼓，其作用不在導(dǎo)演之下。因?yàn)?，他不但要熟悉整個(gè)劇情，還要熟悉每一個(gè)人物、每一個(gè)細(xì)節(jié)，甚至在演員或者舞臺(tái)突生變故時(shí)，能夠掌控一切，帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)，轉(zhuǎn)危為安——這謂之曰“救場(chǎng)”！

從古至今，絕大多數(shù)劇團(tuán)的“鼓佬”都是老藝人，他們穩(wěn)坐在常人望塵莫及的高座上，行使著至高無(wú)上的指揮權(quán)，演出他是靈魂，伴奏他是核心，演員聽(tīng)他的調(diào)度，樂(lè)隊(duì)看他的指揮，他的一舉一動(dòng)都關(guān)系著演出的成敗。換句不客氣的話來(lái)說(shuō)，沒(méi)有鼓佬，戲劇演出就“大有地球停止轉(zhuǎn)動(dòng)之勢(shì)”。

因此，司鼓就成了“香餑餑”。不管是專業(yè)劇團(tuán)抑或是業(yè)余劇團(tuán)，司鼓是打擊樂(lè)的“主心骨”。經(jīng)常有這種事情發(fā)生：由于司鼓生病或者是有別的事情，也或者是故意拿把，撂挑子，而使整個(gè)團(tuán)體由此而“抓瞎”——演不成！這不是天方夜譚，這是實(shí)實(shí)在在存在著的事實(shí)；這是戲劇演出活動(dòng)中的不協(xié)和音符；沒(méi)辦法，沒(méi)人能夠替代。

但是，當(dāng)進(jìn)入了電子時(shí)代，特別是互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，就有敢吃“螃蟹”的人，在掌握一定音樂(lè)知識(shí)、打擊樂(lè)基本知識(shí)、戲劇知識(shí)、電子知識(shí)、音響知識(shí)、自動(dòng)化控制以及制造技術(shù)和其他邊緣學(xué)科知識(shí)的基礎(chǔ)上，開(kāi)始了集打擊樂(lè)于一體機(jī)的深入研究和科學(xué)發(fā)展，為的是突破——突破多人演奏的局限傳統(tǒng)。

一體機(jī)，顧名思義，就是在一臺(tái)機(jī)器上，有一個(gè)人操縱，完成傳統(tǒng)打擊樂(lè)隊(duì)（多個(gè)演奏員參與）所擔(dān)當(dāng)?shù)娜蝿?wù)。若能研究成功，一則是大大節(jié)約人力，更重要的是，不再受“鼓佬”的制約，也不再因個(gè)別演奏員有特殊情況而耽誤演出。應(yīng)該說(shuō)，這想法是順應(yīng)了時(shí)代潮流，在當(dāng)今科學(xué)發(fā)展的大前提下，應(yīng)該是可行的。

筆者經(jīng)過(guò)中國(guó)首臺(tái)“通用戲劇鑼鼓打擊樂(lè)控制臺(tái)”發(fā)明人的同意，對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)短粗略的采訪——雖然他現(xiàn)在已經(jīng)申請(qǐng)了專利，但是，因?yàn)檫€沒(méi)有正式推廣，所以有些涉及核心機(jī)密的諸方面不能深入談及。

首先是，必須有一個(gè)整體設(shè)計(jì)，比如，鍵盤(pán)上的按鍵系統(tǒng)、音源系統(tǒng)、電源、操作系統(tǒng)、效果系統(tǒng)，以及自動(dòng)控制系統(tǒng)、音響系統(tǒng)等等。

設(shè)計(jì)好了圖紙，才能按部就班地進(jìn)入實(shí)質(zhì)性的制作。

當(dāng)然，鼓譜是現(xiàn)成的；鑼鼓經(jīng)也很好念，很好記。然而，怎么樣用電子手段使它們有機(jī)地結(jié)合，產(chǎn)生出不亞于常人演奏的效果，就不是一蹴而就的了。發(fā)明者通過(guò)親身實(shí)踐，拜訪專業(yè)劇團(tuán)司鼓、查找資料，進(jìn)行整理篩選，決定了采用百余種常見(jiàn)鑼鼓經(jīng)。這百余種鑼鼓經(jīng)可以說(shuō)基本包涵了傳統(tǒng)常用鑼鼓點(diǎn)。

接下來(lái)，就是工作量最大的采樣。采樣——即把若干種打擊樂(lè)器的音色采集、編輯、過(guò)濾，使其達(dá)到逼真的程度。同樣是“鑼”，就有大鑼、小鑼、高音鑼（小鋼鑼）、低音鑼（篩鑼）等數(shù)個(gè)品種；而“鈸”也同樣，有大鈸、鐃鈸、小鈸之分。更重要的是，每種樂(lè)器還有單擊、連擊、輕擊等技巧。采樣遇到的第一道難題就是每種打擊樂(lè)器的降噪，這對(duì)于沒(méi)有錄音棚等專業(yè)設(shè)施的人來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是要費(fèi)一番周折的。其次是，鑼鼓點(diǎn)的有機(jī)組合。同樣是一個(gè)“倉(cāng)”，它有時(shí)是一擊而止，有時(shí)又是延長(zhǎng)的；據(jù)其講，幾乎每一個(gè)鑼鼓點(diǎn)都要折騰許久，有時(shí)，一個(gè)音色要鼓搗好幾天。降噪問(wèn)題解決了。

有了采集處理好的最基本的鑼鼓點(diǎn)，接下來(lái)就是在鍵盤(pán)上的排列問(wèn)題。發(fā)明者是這樣處理的——他把單一的單種樂(lè)器的音色設(shè)為一組，又把組合幾種樂(lè)器的音色設(shè)為一組，再把常用的樂(lè)器和鼓點(diǎn)設(shè)為一組。最令人叫絕的是，他還設(shè)了一組經(jīng)典的（傳統(tǒng)的、常用的、普及的）——這樣，一般來(lái)說(shuō)，不管是業(yè)余劇團(tuán)，還是專業(yè)劇團(tuán)，都能選其實(shí)用而使用，滿足各個(gè)層次的需要。

關(guān)于效果器的一組，其設(shè)計(jì)也獨(dú)具特點(diǎn)：一是可根據(jù)劇情單獨(dú)設(shè)計(jì)一組，比如一部反腐或者警匪劇，就可以把警車(chē)聲、槍聲、牢房門(mén)開(kāi)關(guān)聲、腳鐐聲和常用的門(mén)鈴聲、電話鈴聲、犬吠聲等合為一組，用時(shí)依劇情而選擇；而一部生活劇，則把日常見(jiàn)到聽(tīng)到、耳熟能詳?shù)穆曇簟┤顼L(fēng)聲、雨聲、雷電霹靂、開(kāi)關(guān)門(mén)、門(mén)鈴聲、救護(hù)車(chē)聲、消防車(chē)聲、海浪聲、嬰兒哭聲、鼓掌聲、鞭炮聲等等效果采制，使用起來(lái)也極為方便。

下面是已經(jīng)投入使用且收到很好效果的第一代《戲劇鑼鼓打擊樂(lè)控制臺(tái)》的樣機(jī)圖片：

乍一看，給人的感覺(jué)可能是很簡(jiǎn)陋。但是，“麻雀雖小，五臟俱全”，最關(guān)鍵的是這臺(tái)第一代的“戲劇打擊樂(lè)鑼鼓控制臺(tái)”非常實(shí)用。外表不算什么，而且是可以逐步改進(jìn)的。筆者看到的研發(fā)者的第二代產(chǎn)品外觀就比較像樣了。

我們來(lái)看一下這臺(tái)第一代樣機(jī)的整體設(shè)計(jì)。最上面是兩個(gè)喇叭——音響系統(tǒng)正中間是主鍵盤(pán)；左側(cè)從上到下是電源指示、開(kāi)關(guān)和功放系統(tǒng)；中間是鍵盤(pán)控制系統(tǒng)；右側(cè)從上到下是效果系統(tǒng)（可更換、可升級(jí)）。

主鍵盤(pán)的分組和組合，是根據(jù)方便、簡(jiǎn)捷、實(shí)用而定。一般來(lái)講，作為劇團(tuán)的司鼓——現(xiàn)在按這臺(tái)機(jī)器說(shuō)是操盤(pán)手，也就是說(shuō)是控制臺(tái)的控制者——也就是傳統(tǒng)的司鼓——整出戲劇的指揮者。只需一個(gè)人就可以擔(dān)當(dāng)整出戲劇的打擊樂(lè)鑼鼓（兼效果）的任務(wù)。

從上面這張圖片我們可以看到，操盤(pán)者不僅熟練地操縱了這臺(tái)替代了四個(gè)打擊樂(lè)鑼鼓演奏者的儀器，還能從容的演奏揚(yáng)琴，并且腳下還控制著“梆子”（板），用以配合板鼓。

采訪中了解到，這款產(chǎn)品，已經(jīng)在當(dāng)?shù)氐奈乃嚮顒?dòng)特別是戲曲排練演出開(kāi)始應(yīng)用，收到了極好的效果。并且，在參加市區(qū)戲劇會(huì)演中多次獲獎(jiǎng)，發(fā)明者也得到極高的榮譽(yù)。

戲曲通用鑼鼓控制臺(tái)的研制成功，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文藝禁錮的挑戰(zhàn)，是對(duì)傳統(tǒng)戲劇鑼鼓打擊樂(lè)伴奏模式的創(chuàng)新和突破。隨著研發(fā)者對(duì)發(fā)明不斷地完善，相信這個(gè)可人的電子控制臺(tái)會(huì)得到眾多專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)的青睞。

值得一提的是，可能有的專業(yè)劇團(tuán)醉心于傳統(tǒng)的排場(chǎng)——即把戲劇伴奏的文場(chǎng)（以拉弦、彈撥為主的樂(lè)隊(duì)）和武場(chǎng)（以鑼鼓打擊樂(lè)為主）當(dāng)作整個(gè)演出的一個(gè)龐大的陣勢(shì)。不過(guò)，隨著國(guó)家對(duì)藝術(shù)團(tuán)體的深入改革，相信人員問(wèn)題也會(huì)成為劇團(tuán)生存的關(guān)鍵。如果武場(chǎng)有一個(gè)人擔(dān)任，既節(jié)約了人力，又減少了開(kāi)支，而創(chuàng)造的效益是相同的（這里說(shuō)的是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益），誰(shuí)還能抱著打擊樂(lè)非得是四個(gè)演奏員這個(gè)老傳統(tǒng)不放呢？

由此可以斷定：這個(gè)發(fā)明項(xiàng)目一定會(huì)風(fēng)靡全國(guó)的各種劇團(tuán)，為劇團(tuán)帶來(lái)良好的信譽(yù)和不菲的經(jīng)濟(jì)效益。

注：本文征得發(fā)明者同意，文中信息傳播，他人不得再研究、研制。否則，以侵害和竊取發(fā)明權(quán)論處。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2]弋杰，康 嵩沒(méi)有鑼鼓也鏗鏘[J]文化與品牌，2012（03）

[3]閆水村淄博民間鑼鼓[M]濟(jì)南：山東友誼出版社，1995

[4]楊子野京劇唱腔研究[M]沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1990

[5]薛良音樂(lè)知識(shí)手冊(cè)（三）[M]北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1990

（責(zé)任編輯：崔曉光）