[摘要]阿爾坎是一位著名的浪漫主義鋼琴家和作曲家，其作品非常多，很多都是在特定的歷史背景下所創(chuàng)作的鋼琴曲。在其鋼琴練習(xí)曲的研究過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)這些鋼琴曲很好地繼承了歷史文化傳統(tǒng)，同時(shí)又融合了很多現(xiàn)代文化因素、個(gè)人創(chuàng)造藝術(shù)特征等。下面本文通過(guò)對(duì)阿爾坎音樂作品的發(fā)展和創(chuàng)造歷程進(jìn)一步了解，從而對(duì)其練習(xí)曲的表現(xiàn)形式進(jìn)行有效的探討，更好地將其鋼琴練習(xí)曲發(fā)揚(yáng)，對(duì)其演奏技巧等加以準(zhǔn)確的把握，全面展現(xiàn)其非凡的演奏技能。

[關(guān)鍵詞]阿爾坎；鋼琴練習(xí)曲；研究

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）06-0072-03

[收稿日期]2015-04-15

[作者簡(jiǎn)介]王蕾（1977-），女，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)音樂學(xué)院鋼琴系講師。（沈陽(yáng) 110004）阿爾坎的音樂作品是具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的音樂作品，在其作品中完美地展現(xiàn)著細(xì)膩和華麗兩種完全不同的風(fēng)格特征，在作品中，很多優(yōu)美的鋼琴曲片段可以和肖邦的音樂作品進(jìn)行媲美，同時(shí)在華麗中追求一絲真誠(chéng)和質(zhì)樸，是阿爾坎鋼琴作品非常重要的一個(gè)藝術(shù)特色，他的很多作品都是為鋼琴創(chuàng)作的，這些作品在演奏過(guò)程中涉及到的內(nèi)容和范圍比較廣，有變奏曲、即興曲、奏鳴曲、練習(xí)曲、協(xié)奏曲等，包括了浪漫主義時(shí)期流行的各種體裁的鋼琴音樂作品，在其作品中展現(xiàn)著很嚴(yán)密的思維和邏輯力，在作品創(chuàng)作過(guò)程中，又充分的結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景特色，將標(biāo)題音樂進(jìn)行了探索式的發(fā)展，將其引入到其音樂作品中，使得作品更加完善，更具有時(shí)代特色，展現(xiàn)了其鋼琴作品的獨(dú)特魅力。

一、阿爾坎音樂創(chuàng)作和發(fā)展歷程

阿爾坎從小就是一個(gè)音樂愛好者，在幼年時(shí)就表現(xiàn)出了非凡的音樂天賦，被當(dāng)時(shí)的優(yōu)秀教師來(lái)教其學(xué)習(xí)鋼琴，在學(xué)習(xí)過(guò)程中，他表現(xiàn)出了很大的熱情和超凡的表現(xiàn)力，在12歲的時(shí)候就首次登臺(tái)進(jìn)行了音樂鋼琴演奏，而且一舉取得了成功，受到了人們的廣泛喜愛。之后自己開始進(jìn)行了一些音樂的創(chuàng)作和完善，在之后的一段時(shí)間里他都不斷地完成作品創(chuàng)作，同時(shí)作為一名鋼琴家進(jìn)行演奏，作為一名作曲家進(jìn)行創(chuàng)作工作，在法國(guó)是一位非常受歡迎的鋼琴家。有人曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他：在阿爾坎的演奏下，能夠演奏出動(dòng)聽的歌曲，其演奏非常具有表現(xiàn)力，形成了非常鮮明和干凈的演奏過(guò)程，他是在彈純粹的音樂，音樂就好像珍珠落地一樣，聲音真切。在其早期創(chuàng)作過(guò)程中，其鋼琴作品主要就是以變奏曲和回旋曲為主要的創(chuàng)作形式，因?yàn)槠湮幕囆g(shù)氛圍沒有完全形成，因此這個(gè)時(shí)候的作品，還不能夠真正代表他個(gè)人風(fēng)格和凸顯其個(gè)人魅力。

在這個(gè)時(shí)期，阿爾坎的音樂才能也不斷的提升，逐漸向著鋼琴家和作曲家的方向完善，他的鋼琴作品也在這個(gè)時(shí)代下變得越來(lái)越豐富，越來(lái)越多樣化，很多鋼琴體裁也不斷地形成和出現(xiàn)。在1838年后，阿爾坎逐漸退出了音樂舞臺(tái)，開始在人們的視線中消失了，其原因一方面是自身對(duì)于舞臺(tái)的恐懼，另一方面也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)代背景條件所決定，使得其音樂形式和創(chuàng)造方式發(fā)生了一定的變化，但是他不愿意接受這樣的創(chuàng)作形式，因此開始隱退，使得其逐漸的減少在公眾場(chǎng)合演奏，同時(shí)其性格也發(fā)生了一定的變化。之后過(guò)了大概10年左右，他又開始創(chuàng)作了大量的作品，因?yàn)槠潆[退后，他開始將自己的全身心都投入到音樂創(chuàng)作過(guò)程中，因此它的第一首作品在1846年，之后又發(fā)表了很多著名的鋼琴練習(xí)曲和協(xié)奏曲等，從1848年后，他偶爾擔(dān)任一些鋼琴課教師，同時(shí)創(chuàng)造一些音樂作品，其他時(shí)間都沉溺在自己的世界里，后來(lái)其性格發(fā)生了很大變化，一段時(shí)間甚至抑郁狀況嚴(yán)重。但是1960年以后，阿爾坎又復(fù)出，在公眾場(chǎng)合，一方面演奏自己的作品，另一方面也演奏別人的作品，爾后每年都會(huì)舉辦音樂會(huì)進(jìn)行鋼琴演奏。

二、阿爾坎鋼琴練習(xí)曲風(fēng)格形成原因分析

阿爾坎鋼琴練習(xí)曲出現(xiàn)的原因一方面是社會(huì)環(huán)境因素，一方面是社會(huì)意識(shí)形態(tài)因素，下面我簡(jiǎn)單對(duì)這兩方面的影響因素進(jìn)行分析和探討。

1歷史環(huán)境因素

歷史環(huán)境是一個(gè)時(shí)代音樂作品特征的主要表現(xiàn)形式，在不同的時(shí)代背景下音樂作品的時(shí)代特性是非常豐富的，音樂作品往往能夠準(zhǔn)確地體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的背景特色，通過(guò)藝術(shù)的形式來(lái)反映時(shí)代的發(fā)展?fàn)顩r，將時(shí)代發(fā)展特征準(zhǔn)確表達(dá)。時(shí)代偉大，人們對(duì)于精神的要求也就越高，那么藝術(shù)的形式和特征也就變得越來(lái)越豐富了。

在當(dāng)時(shí)阿爾坎創(chuàng)作音樂作品的時(shí)代條件下，法國(guó)經(jīng)歷了君主政體和共和政體，同時(shí)在19世紀(jì)初也經(jīng)歷了兩個(gè)帝國(guó)，因此這些軍事政變、戰(zhàn)爭(zhēng)等都形成了特定的歷史背景，給人們帶來(lái)的不是民主和自由，而是無(wú)盡的黑暗和痛苦，那么面對(duì)這些政治變革和戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生狀況，人們處于一個(gè)害怕、矛盾、壓抑、反抗的氛圍中，情感也是錯(cuò)綜復(fù)雜的，作曲家在自己的作品創(chuàng)作過(guò)程中，就會(huì)緊緊地聯(lián)系時(shí)代背景，在自己的作品中以現(xiàn)實(shí)生活和浪漫主義色彩形成了一種矛盾的突出想法，作品中也就強(qiáng)烈的將這兩種不同的情感加以表現(xiàn)，這些特征在阿爾坎的鋼琴作品中進(jìn)行完美的詮釋。其鋼琴練習(xí)曲中有很多表現(xiàn)的是一種對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代不公平的抵抗激昂的情緒，有一種對(duì)命運(yùn)充滿了恐懼和無(wú)奈的情緒，這就使得其練習(xí)曲形式變得更加廣泛，同時(shí)意境也更加的深遠(yuǎn)。

2社會(huì)意識(shí)形態(tài)的影響

音樂也是一種社會(huì)意識(shí)形式，那么在發(fā)展過(guò)程中，就必然會(huì)受到其他的意識(shí)形式的影響，比如在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下所形成的藝術(shù)形式就會(huì)受到幾方面因素的影響。

第一，浪漫主義觀念。浪漫主義一直以來(lái)都是法國(guó)的一個(gè)文藝特色，那么浪漫主義色彩形式最先就存在于文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，之后發(fā)展到音樂的創(chuàng)作和演奏過(guò)程中，音樂浪漫主義色彩一直持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間。浪漫主義色彩一方面突破了古典主義形式的循規(guī)蹈矩，同時(shí)采用個(gè)性化、人性化、具有豐富情感化的語(yǔ)言和音樂形式加以表達(dá)，使得其在根本上反映著人們對(duì)于當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展的一個(gè)向往。

浪漫主義開始形成了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)特色，作曲家心中也逐漸形成了具有浪漫主義色彩的文化藝術(shù)形式，阿爾坎的練習(xí)曲創(chuàng)作中也充分地展現(xiàn)了浪漫主義色彩，但是在他的作品中其表現(xiàn)形式還是以傳統(tǒng)的古典主義為主要的發(fā)展方式。同時(shí)浪漫主義是一種理想化、富有情感色彩很濃厚的一種音樂表現(xiàn)形式，浪漫主義不是形象與形式問題，而好似作曲家是不是詩(shī)人的問題，那么我們可以認(rèn)為音樂是最能夠展現(xiàn)這種情感色彩和浪漫色彩的表現(xiàn)形式之一。隨著時(shí)代的變化和發(fā)展，浪漫主義色彩發(fā)生了很大變化，其中出現(xiàn)了一些主觀主義思想的膨脹，使得鋼琴作曲家們開始處于一個(gè)矛盾的創(chuàng)作過(guò)程中，也使得他們勇敢地進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，開始嘗試用一些獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式、思維特點(diǎn)等來(lái)進(jìn)行情感的表達(dá)，在阿爾坎的音樂作品中就很好的印證了這一點(diǎn)。

第二，哲學(xué)、美學(xué)觀念。法國(guó)人非常具有審美情趣，那么在音樂創(chuàng)作和發(fā)展過(guò)程中，也緊跟著時(shí)代的步伐，在音樂創(chuàng)作過(guò)程中，也更加的注重哲學(xué)思想的滲透，在作曲家完成作品的過(guò)程中，都注重生活化、實(shí)際化的發(fā)展特色，這一切所能夠展現(xiàn)出來(lái)的音樂哲理性是非常強(qiáng)烈的，這種理性追求就是法國(guó)人與生俱來(lái)的一種哲學(xué)發(fā)展態(tài)度和哲學(xué)思想。在阿爾坎鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作過(guò)程中，一方面注重浪漫主義色彩的展現(xiàn)，同時(shí)也更加符合現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了理性的思考和創(chuàng)作過(guò)程的展現(xiàn)，注重哲學(xué)思想在音樂作品中的滲透和發(fā)展。在創(chuàng)作過(guò)程中，將大自然的魅力和作者心中的感受充分地融合到了音樂作品的創(chuàng)作過(guò)程中，使得音樂可以模仿自然的聲音，讓人們的心靈變得純粹和干凈。

第三，民族主義精神。任何事物的發(fā)展都不會(huì)脫離時(shí)代和民族而獨(dú)立存在，那么阿爾坎在創(chuàng)作練習(xí)曲的過(guò)程中，也融合了民族獨(dú)特的文化和藝術(shù)特點(diǎn)，將其法國(guó)文化完美地和練習(xí)曲創(chuàng)作相結(jié)合，同時(shí)在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步結(jié)合了一些古希臘和古羅馬精神，形成了一個(gè)崇尚理性、開拓進(jìn)取的民族主義精神。在其作品創(chuàng)作過(guò)程中，受到民族精神影響，那么在練習(xí)曲的表現(xiàn)方面都體現(xiàn)了文化特色和時(shí)代特色，將土生土長(zhǎng)的文化和經(jīng)驗(yàn)在音樂中加以提煉，使得其音樂表達(dá)方式和表現(xiàn)技巧方面更加的成熟。

第四，文學(xué)因素。音樂不是一種獨(dú)立的事物，在其發(fā)展過(guò)程中，音樂不能夠獨(dú)立存在，它和其他的事物發(fā)展都是存在一定的聯(lián)系的。音樂的浪漫主義色彩就是在浪漫主義文化的影響下逐漸發(fā)展和形成的，在長(zhǎng)期的文化滲透和發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了具有時(shí)代特色的文化背景，久而久之，在人們創(chuàng)作作品的過(guò)程中就將文化和音樂相結(jié)合，形成了具有浪漫主義色彩的音樂創(chuàng)作過(guò)程。音樂家和作家之間也存在非常緊密的聯(lián)系，其心靈、藝術(shù)表達(dá)方式等都存在一定的共同之處，同時(shí)期靈感的展現(xiàn)方式也是互相一致的，在聽取音樂的過(guò)程中，能夠給人啟迪，激發(fā)人的思維變得活躍，那么作家能夠完成創(chuàng)作過(guò)程，同時(shí)在詩(shī)歌的創(chuàng)作過(guò)程中，也能夠形成很優(yōu)美的節(jié)奏和詩(shī)歌歌詞，因此作家和音樂家之間是存在很大相同之處。

法國(guó)文學(xué)是具有浪漫主義色彩的文化特色，在當(dāng)時(shí)有很多非常出名的法國(guó)文學(xué)家，但是音樂家是極少數(shù)的，而阿爾坎就是其中非常著名的一位音樂家和作曲家，他的作品一方面緊密地結(jié)合時(shí)代背景特點(diǎn)，是符合時(shí)代發(fā)展的作品；另一方面阿爾坎在音樂創(chuàng)作過(guò)程中，逐漸形成了具有自己特色的音樂表達(dá)形式，使得其音樂作品獨(dú)特、完美。

3阿爾坎鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作風(fēng)格特征

阿爾坎鋼琴練習(xí)曲是能夠充分的展現(xiàn)阿爾坎創(chuàng)作能力的重要表現(xiàn)，在藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作過(guò)程中，能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的不斷追求，這首練習(xí)曲就好比是肖邦的練習(xí)曲，在創(chuàng)作過(guò)程中，更能夠展現(xiàn)藝術(shù)的特色，而不是為了完成鋼琴練習(xí)曲而形成的曲目。下面將阿爾坎鋼琴主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格特征作一簡(jiǎn)單分析介紹。

（1）曲式結(jié)構(gòu)

在阿爾坎鋼琴練習(xí)曲的曲式結(jié)構(gòu)研究過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)曲式就是指音樂作品的結(jié)構(gòu)形式，主要是通過(guò)將不同的音樂要素形成一個(gè)具有難度和邏輯特性的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，在曲式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)過(guò)程中，能夠?qū)⒆髌吠昝赖某尸F(xiàn)，是一個(gè)作品非常重要的結(jié)構(gòu)特征。

鋼琴練習(xí)曲的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了很多的特性，在阿爾坎創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲中，他的鋼琴練習(xí)曲的曲式大型結(jié)構(gòu)比較多，其中復(fù)三部曲的曲式有十九首，超過(guò)了他所創(chuàng)造的鋼琴練習(xí)曲的一半，其他的曲式主要是一些奏鳴曲式、變奏曲式等，在阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲曲式結(jié)構(gòu)研究過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)造的鋼琴練習(xí)曲的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了非常復(fù)雜的特性，除了一些常見的曲式結(jié)構(gòu)外，他的練習(xí)曲還有一些自由曲式結(jié)構(gòu)，并且隨著阿爾坎鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作時(shí)間的延長(zhǎng)，他的技術(shù)也越來(lái)越高，創(chuàng)作手法也越來(lái)越成熟，在練習(xí)曲創(chuàng)作過(guò)程中，其曲式結(jié)構(gòu)也變得更加大型化。

阿爾坎在鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作過(guò)程中，比較偏愛大型結(jié)構(gòu)，利用這些大型結(jié)構(gòu)完成創(chuàng)作的練習(xí)曲不但具有非常鮮明的藝術(shù)形象，同時(shí)也能夠?qū)⒐诺滗撉偎囆g(shù)特征完美的展現(xiàn)，在其鋼琴練習(xí)曲的藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中，整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)是非常完善和合理的。在他的部分作品中，還有一些是利用幾首鋼琴練習(xí)曲組合形成一個(gè)完美的交響樂曲或者是協(xié)奏曲這樣的套曲結(jié)構(gòu)形式，將他的作品和藝術(shù)表現(xiàn)手法帶上了一個(gè)更高的高度。

（2）織體

織體就是指在音樂陳述表達(dá)的過(guò)程中，中聲部間的表達(dá)形式，同時(shí)還有各個(gè)聲部之間垂直的相互關(guān)系。在其演奏過(guò)程中，通過(guò)利用不同的演奏樂器來(lái)講織體間的層次完美的進(jìn)行展現(xiàn)，比如在鋼琴練習(xí)曲的演奏過(guò)程中，就可以通過(guò)旋律層次、和聲結(jié)構(gòu)體系來(lái)加以展現(xiàn)。

音樂織體是形成作品的一個(gè)非常重要的手段，在音樂結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)過(guò)程中，織體選擇的不同能夠展現(xiàn)不同的音樂效果，比如在阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作過(guò)程中，很多的鋼琴練習(xí)曲結(jié)構(gòu)就是主調(diào)織體為主形成的一種鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格特色。

（3）調(diào)性色彩

在阿爾坎的鋼琴音樂作品演奏過(guò)程中，調(diào)性是整個(gè)鋼琴練習(xí)曲演奏過(guò)程中旋律表現(xiàn)的一個(gè)重要因素，調(diào)性不是靜止，而是隨著阿爾坎的演奏風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)手法改變，同時(shí)也會(huì)隨著音樂創(chuàng)作方法的不斷變革而發(fā)生一定程度的改變。阿爾坎所處的時(shí)代正是浪漫主義時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期的鋼琴作曲結(jié)構(gòu)變化就是按照和聲調(diào)性色彩方面的變化來(lái)展開整個(gè)鋼琴練習(xí)曲的演奏過(guò)程的。

在研究阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲的調(diào)性色彩結(jié)構(gòu)特征時(shí)，我們可以通過(guò)對(duì)他的鋼琴練習(xí)曲的變化軌跡進(jìn)行研究，我們發(fā)現(xiàn)阿爾坎在鋼琴練習(xí)曲的調(diào)性色彩表現(xiàn)，主要還是以傳統(tǒng)的鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作風(fēng)格為主，但是我們能夠發(fā)現(xiàn)阿爾坎在進(jìn)行大膽的嘗試，他在努力地?cái)[脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法和表達(dá)形式。

在其逐漸成熟的藝術(shù)手法表現(xiàn)過(guò)程中，他的作品開始在突破傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上完成了鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作。將淡化傳統(tǒng)調(diào)性色彩的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式和自身的創(chuàng)作風(fēng)格特征相結(jié)合，在鋼琴練習(xí)曲的作品中完美地進(jìn)行了展現(xiàn)，這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作理念逐漸被后來(lái)的藝術(shù)家所接受，并且在作品創(chuàng)作過(guò)程中開始大膽的借鑒和使用，不斷地推動(dòng)了鋼琴練習(xí)曲的發(fā)展，使得鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)手法推上了一個(gè)新的臺(tái)階。

（4）節(jié)奏和節(jié)拍

節(jié)奏和節(jié)拍是音樂作品表現(xiàn)過(guò)程中一個(gè)非常重要的影響因素，在鋼琴音樂作品的演奏過(guò)程中，節(jié)奏是非常關(guān)鍵的影響因素。節(jié)奏的形式發(fā)生改變，能夠使得作曲家們也不斷的尋找節(jié)奏和節(jié)拍，并且使得整個(gè)創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格變得更加的豐富和廣泛。在阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作過(guò)程中，其復(fù)雜的節(jié)奏特性和比較罕見的節(jié)拍表達(dá)形式，使得整個(gè)鋼琴練習(xí)曲在演奏過(guò)程中，其節(jié)拍和節(jié)奏感非常好，通過(guò)這樣的表達(dá)方式，他的整個(gè)鋼琴練習(xí)曲的節(jié)奏力量也變得更加的靈活。

阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲在傳統(tǒng)的節(jié)奏和節(jié)拍把握的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了進(jìn)一步的創(chuàng)作和表達(dá)，通過(guò)運(yùn)用更多新鮮的樣式和方法，使得其作品表達(dá)更加完善，其結(jié)構(gòu)能夠更加輕易地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵，從而變得更加富有靈活性和情感特性。

（5）和聲和音色

阿爾坎鋼琴練習(xí)曲的和聲演奏技巧是按照傳統(tǒng)和聲的結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行的，在其作品中我們發(fā)現(xiàn)有肖邦和李斯特的浪漫主義色彩的和聲結(jié)構(gòu)體系，還大量地使用了現(xiàn)代化的和聲創(chuàng)作方法，將他想要掙脫世俗的枷鎖、擺脫傳統(tǒng)和聲的功能進(jìn)行很好的表現(xiàn)，使得阿爾坎的鋼琴練習(xí)曲作品的和聲和音色更具有特色，更符合人們的視聽喜好。

結(jié)束語(yǔ)

阿爾坎是在法國(guó)政權(quán)不斷的更替和變化過(guò)程中誕生的一位偉大的音樂家和作曲家，在其成長(zhǎng)的過(guò)程中，音樂就對(duì)其產(chǎn)生了較大的影響；同時(shí)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、時(shí)代特征、社會(huì)意識(shí)形態(tài)等都對(duì)其產(chǎn)生了很大的影響，在他的內(nèi)心深處都留下了很深刻的印象，在其一生的鋼琴練習(xí)曲以及其他體裁的音樂作品創(chuàng)作和演奏過(guò)程中，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，使得其作品變得飽滿，在其鋼琴練習(xí)曲的表現(xiàn)形式方面更加的具有時(shí)代特色和個(gè)人特色。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3]徐軍阿爾貝尼茲鋼琴練習(xí)曲解析[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（03）：112-118

[4]竇青鋼琴練習(xí)曲的初步研究[J]教學(xué)研究，2012（12）：41-43

[5]趙微肖邦鋼琴練習(xí)曲音響與樂譜版本的比較研究——以作品25為例[D]東北師范大學(xué)，2010