[摘要]貝多芬是古典時期德國偉大的作曲家。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲始終備受推崇，作品集中體現(xiàn)了貝多芬一生的創(chuàng)作軌跡和創(chuàng)作理念。本文選取貝多芬奏鳴曲中的主題進行較為深入的理論分析，通過對動機型和旋律型兩類主題的實例分析，進一步探索主題的內部構成形式和發(fā)展模式，試圖對貝多芬奏鳴曲中主題的運用有一個全面的認識。

[關鍵詞]貝多芬奏鳴曲；主題；動機型；旋律型；發(fā)展模式

中圖分類號：J614文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）06-0068-04

[收稿日期]2015-05-04

[作者簡介]吳璨（1983-）女，河南新鄉(xiāng)人，博士，華南師范大學音樂學院講師。（廣州 510000）主題是有鮮明的形象性和一定的完成性的樂思。有廣義和狹義之分，狹義的主題是有完整的結構而未經(jīng)發(fā)展的樂思；廣義的主題則是狹義的主題經(jīng)過初步發(fā)展以后形成的較大結構，放在全曲中，仍是音樂形象發(fā)展的基礎（如回旋曲、變奏曲或奏鳴曲式的主題）。狹義的主題通常是樂段結構，而廣義的主題結構則大于樂段（二部曲式、三部曲式等）。本文所要討論的主題僅限于狹義的主題，將主題材料著眼于貝多芬奏鳴曲中的主題，重點探討其內部的結構及發(fā)展模式。

在主題的環(huán)境中，有一個或多個連續(xù)反復和變化反復的短小因素，就是“動機”。動機本身就可以是一個短小的主題，它是主題組成中的一個主題核心因素。在貝多芬的作品中，動機型主題占有重要的位置；還有一部分主題，它在曲調運動過程中，并不出現(xiàn)這種連續(xù)反復和變化反復的小的主題因素，這樣的主題稱之為“不帶動機的旋律型主題”。在貝多芬奏鳴曲中，常出現(xiàn)于副部主題中。筆者將重點以上述兩種主題的發(fā)展模式為子項，結合實例分析其規(guī)律。

一、動機型主題的發(fā)展模式

這一類型的主題，主要依靠動機的運動進行發(fā)展。畢竟動機本身僅是一個種子，一個主旨，只有將動機進行發(fā)展、變化、鞏固，才能夠形成一個相對完整的結構，動機的主題形象才可以完整、充實、豐富。

動機有不同的運動方式、發(fā)展手法，就其發(fā)展手法而言，勛伯格在其專著《作曲基本原理》中總結為重復和變奏。重復，顯而易見是對具體主題基本形象的確立和鞏固，然而，一味地重復不免會單調乏味，失去動力性；變奏，即是在重復的基礎之上通過各種方式產(chǎn)生變化，它一方面彌補了重復的不足，另一方面變奏的形式多種多樣，可以增加一些新的元素。那么，貝多芬的奏鳴曲式中動機型主題的具體發(fā)展模式是怎樣的？還要經(jīng)過一些具體例子進行分析說明。

1單動機主題發(fā)展模式

“單動機”是指在動機型主題語境下，該主題的初始形式是以單個動機為基礎進行運動發(fā)展，一般來說單個動機的初始長度為1小節(jié)。

例1：《降E大調奏鳴曲》Op7-IV

這是一個典型的平行樂段結構，初始動機（弱起加1小節(jié)前半部分）是“抑揚格”的節(jié)拍形態(tài)。第5小節(jié)是對原動機的原樣重現(xiàn)。2～4小節(jié)表面上看僅是主題進行音階下行式跑動，實則為原動機基礎上的變化發(fā)展，2小節(jié)為初始動機的移位變化，隨后，3～4小節(jié)是對原動機的鏈型結構[1]發(fā)展。6～8小節(jié)又是在動機重現(xiàn)的基礎上的一次變化發(fā)展。該主題很顯然屬于單動機主題發(fā)展中的一種情況，即：動機呈示（主題核心）—發(fā)展（鏈型結構）—動機原樣重現(xiàn)—發(fā)展（鏈型結構）。

也有一些曲例中，動機在進行重現(xiàn)時并非原樣再現(xiàn)，它或多或少對初始動機的材料進行了變化，但仍然保留有明確的原動機特征，見下例：

例2：《C大調鋼琴奏鳴曲》Op2，No3-II

該例第1小節(jié)是動機的呈示部分，第5小節(jié)是對初始動機（第1小節(jié)）的上行二度移位重現(xiàn)。觀察該例中原動機與動機再現(xiàn)兩者的異同，可以發(fā)現(xiàn)，動機三要素中，節(jié)拍特征和節(jié)奏特征原樣保留，音程關系依舊按照2∶2∶2∶3的比例進行，唯一發(fā)生變化的便是在音高上面，較之原動機相差2度。2～4小節(jié)是第1小節(jié)動機的變化發(fā)展，保留節(jié)奏節(jié)拍特征，音程比例關系發(fā)生變化，6～8小節(jié)又是第5小節(jié)動機再現(xiàn)的變化發(fā)展。分析得知，該主題的運動發(fā)展模式為：動機呈示（主題核心）—發(fā)展—動機變化重現(xiàn)（移位）—發(fā)展。

例3：《G大調鋼琴奏鳴曲》Op14，No2-I

該例的結構與上兩例不同，屬于對比樂段結構（a+b）。前樂句初始動機（弱起加1小節(jié)前半部分）通過“抑揚格”確立，緊接著原樣重復，起到重復強調的作用，第二樂節(jié)是對初始動機的模進移位及模進的重復強調。第二樂節(jié)較之前一樂節(jié)，節(jié)拍、節(jié)奏特征、音程比例關系均保留，只是音高上相差一個2度關系。后樂句起拍還保留動機的節(jié)奏、節(jié)拍特征，隨后發(fā)生較大變化，形成音階式級進下行形態(tài)，后三小節(jié)是用首尾同音銜接的方式形成的分解結構。后樂句應屬于出新，除了音程間的大跳形態(tài)還有所保留外，節(jié)奏、節(jié)拍、音程、音高均與初始動機不同。該主題的運動發(fā)展模式為：動機呈示（主題核心）——動機變化重復（移位模進）——出新（綜合+分解）。

例4：《降B大調鋼琴奏鳴曲》Op22-I

該例結構為前短后長的對比式樂段結構。乍一看，后一樂句是由旋律型樂節(jié)加重復完成，仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)與前樂句依舊有千絲萬縷的聯(lián)系。第2樂句的5～6小節(jié)是初始動機的較遠變化，它經(jīng)過變化已經(jīng)達到了兩小節(jié)一個短句的規(guī)模。具體分析如下：

主題初始動機是1～2小節(jié)，包括了初次陳述、重復。3～4小節(jié)是經(jīng)過裁截后的動機鏈型結構，屬于初始動機的發(fā)展變化。5～6小節(jié)是初始動機的變化鞏固，7～8小節(jié)是對5～6小節(jié)的重復，9～11小節(jié)在曲式結構上屬于補充部分，材料是動機的部分特性的鏈式形態(tài)，但并不屬于出新，因為還保留有原動機的音程特征。該主題的運動發(fā)展模式為：動機呈示（主題核心）—發(fā)展變化—動機變化重現(xiàn)（重組、擴充）—補充發(fā)展。

通過對上述例子的具體分析，會發(fā)現(xiàn)單動機主題最常用的運動發(fā)展模式，是通過對初始動機的重復和變化重復最終形成主題結構，如果是樂段結構的主題，可以將動機的因素貫穿始終，也可以集中在樂段的一部分（常常是一個樂句）進行，后一部分則是對動機的進一步較遠的發(fā)展變化，甚至會有出新的材料出現(xiàn)，與前樂句形成對比結構。

2多動機主題發(fā)展模式

“多動機”是主題發(fā)展過程中另一種較為常見的動機型結構模式。是指由兩個或多個性格不同的動機相結合形成。與“單動機”是相對應的一對概念。在貝多芬奏鳴曲中，這樣的例子不勝枚舉。

例5：《F小調鋼琴奏鳴曲》Op2，No1-I

該例是較為典型的雙動機主題樂段結構。動機由a、b兩個動機拼接而成。a動機為向上的主和弦分解后的跳奏形式，b動機則轉為連奏形式，方向向下，不僅如此，節(jié)奏、節(jié)拍形式也與動機a大相徑庭。需要注意的是，這兩個動機只有連在一起才能夠完成統(tǒng)一的動機陳述，分開便失去了動機本身的意義。3～4小節(jié)是1～2小節(jié)的屬方向移位，是原動機（a、b）的變化重復，在這里起到強調的作用。第5、6小節(jié)是對動機b的進一步鞏固，并通過移位模進進行強調，7～8小節(jié)是對動機a、b的變體的綜合運用。該主題的運動發(fā)展模式為：動機呈示（雙動機拼接）—重復（變化重復）—變化（裁截+移位）—綜合。

例6：《#c小調鋼琴奏鳴曲》Op27，No2-III

該例為著名的“月光”第三樂章主題。用廣義的主題概念界定，主部主題結構為再現(xiàn)單二部結構（本例只截選樂段結構），狹義的主題則屬于拼接式雙動機主題樂段結構。動機由a、b兩個動機拼接而成。a動機為十六分音符主和弦的連續(xù)跑動， b動機轉化為柱式和弦并重復一次，節(jié)奏也由突強轉弱，意味著跑動的戛然而止。這兩個動機同上例一樣，連在一起才能組成一個完整的動機組，分開便失去了動機本身的意義。3～4小節(jié)和5～6小節(jié)都是1～2小節(jié)的不嚴格模進移位，進行了兩次動機的強調。第7小節(jié)中有動機a、b兩種元素，只不過a的運用采取了緊縮的手法，而b則原樣的變化柱式和弦的重復，第8小節(jié)是7小節(jié)的重復（個別音有變化）。整個主題始終在強調動機組的特征，運動發(fā)展模式為：動機呈示（雙動機拼接）—變化重復（模進移位）—變化重復（模進移位）—變化重復（緊縮）。

例7：《降E大調鋼琴奏鳴曲》Op31，No3-I

該例由a、b兩個動機構成，但與前兩個例子相比，有不同的地方，兩動機間并不是以拼接的形式出現(xiàn)，而是并置型雙動機結構。具體分析如下：第1、2小節(jié)分別是對a動機的初次陳述和重復，3、4小節(jié)是b動機的初次陳述，它與a動機是對比并置的關系。5、6小節(jié)是單獨對b動機的變化重復強調，變化的地方是音程關系上有少許不同，節(jié)奏、節(jié)拍均保留了原來動機b的特征。7、8小節(jié)是對b動機的進一步變化，節(jié)奏、節(jié)拍特征均不同，音高方面仍保留相同之處。通過9小節(jié)的過渡進入到下樂句，基本按照上樂句的運動模式重新發(fā)展。整個主題的運動發(fā)展模式為：動機呈示（雙動機并置）—變化—重復動機—變化。

上述三個例子雖然不能將貝多芬奏鳴曲式中多動機主題全部囊括，但基本也代表了絕大部分多動機形式，與單動機強調重復不同，它的運動規(guī)模是多元化的。

二、旋律型主題的發(fā)展模式

旋律型主題與動機型主題在表現(xiàn)方式和運動模式上有較大差別。旋律，顧名思義，多以歌唱性的線條式為主要表達方式，在主題內部的細微的結構被順暢的旋律線條所隱藏，更注重的是音符線條的流動發(fā)展，由此來進行音樂形象的塑造。貝多芬奏鳴曲中旋律型主題按照所表達的具體形象，可以分為歌唱性的、朗誦性的、通過聲部進行加厚的旋律、通過和聲織體將旋律隱藏起來等。雖然旋律常被認為是音樂大師的靈感迸發(fā)的產(chǎn)物，實際上，再偉大的音樂家，也會通過實際有效的創(chuàng)作手法進行旋律的編排創(chuàng)作，從而表達自己內心的想法。故，旋律型主題也是需要設計的，它的運動模式也有其自身規(guī)律。

1連環(huán)鏈式發(fā)展模式

旋律在發(fā)展過程中，通過重復或強調一些旋律中的個別元素，形成環(huán)環(huán)相扣的運動模式。這里的重復是不可以重復“頭部”的，顯然，如果同頭，那就意味著旋律重新又來了一遍。

例8：《降B大調鋼琴奏鳴曲》Op22-III

該例中，第2小節(jié)后半部分通過重復相鄰前面的跨小節(jié)十六加四分的旋律音型，進行旋律的進一步發(fā)展，5小節(jié)后半部分跨小節(jié)通過模進移位又一次對其相鄰的旋律音型進行重復強調，中后部分的虛線位置是對四個十六分音符的音型的連環(huán)發(fā)展。整個主題便是通過對某一個元素的重復或變化重復形成鏈式連環(huán)結構，從而進行旋律主題的擴充與發(fā)展。

2中心環(huán)繞式發(fā)展模式

此類型的主題旋律，是圍繞著某一個或某幾個支點進行，這些支點有可能是一個單音的持續(xù)，也可能是單音形成的上行或下行的線條，再或是橫向發(fā)展的分解和弦的和弦音結構。

例9：《D大調鋼琴奏鳴曲》Op10，No3-II

該例表面上看，似乎是旋律的級進加小跳的跑動，如果將骨干音抽取出來，便會不難發(fā)現(xiàn)，主音d小調始終是作為這一主題旋律的支點持續(xù)三個小節(jié)的存在，而其他音環(huán)繞其左右，最后級進上行進行后續(xù)發(fā)展。

例10：《F小調鋼琴奏鳴曲》Op2，No1-II

該例在流暢的旋律下面是分解的主和弦所作的支點框架，具體來看，每三個音為一組，每組的起點音都以中央C開始，共兩組，最后落在半終止上，該樂句完成。

3旋律分層式發(fā)展模式

這一類型的旋律有如下特點，看似是一條旋律線，但卻包含有兩個層面的線條。每一層的線條都有自己的旋律走向，但它又不屬于復調結構，因為分支線條并未連貫發(fā)展，而是片段式的呈現(xiàn)。

例11：《G大調鋼琴奏鳴曲》Op31，No1-II

該例從下譜表的簡化線條，可以很清楚地看到有兩層線條的流動。上層的旋律走向是先級進上行后又回落；下層的作用是屬的持續(xù)，后略有回落。

貝多芬對旋律型主題的詮釋不僅上述三種，還有變奏手法、對位手法、內部擴充等發(fā)展模式。上述手法在前輩和同仁的成果中，皆有陳述，不再贅述。

綜上所述，貝多芬奏鳴曲主題的發(fā)展模式，在“動機型”和“旋律型”兩種不同語境之下，各有其規(guī)律和特點。動機型主題中，單動機傾向于通過重復與變化發(fā)展主題，而多動機則更適宜于發(fā)展與加工的運動模式。旋律型主題中，要透過表象的旋律線條，發(fā)現(xiàn)推動其發(fā)展的因子是什么，它可以是內部某一旋律型的重復強調，也可以是骨干音的持續(xù)支撐。一個好的主題，一定不是天才式的想象促成，它是要經(jīng)過縝密的結構規(guī)劃?！肮び破涫?，必先利其器”，最終目的是使主題能夠深入人心，這大概就是作曲家的初衷所在。

[參 考 文 獻]

[1]阿諾德·勛伯格，吳佩華，顧連理譯作曲基礎原理[M]上海：上海音樂出版社，2005：34

[2]斯波索斌著，張洪模譯曲式學[M]上海：上海文藝出版社，1962

[3]魏納·萊奧著，張瑞譯器樂曲式學[M]北京：人民音樂出版社，2002

[4]茅原莊曜曲式與作品分析[M]北京：人民音樂出版社，2007

[5]范乃信貝多芬密碼[M]北京：中央音樂學院出版社，2013

（責任編輯：邢曉萌）