牡丹花紋，是西夏瓷器上常用的裝飾之一，在扁壺、經(jīng)瓶、罐、缽、碗、盆、盤、甕等器物上得到了廣泛的運用。牡丹圖案作為裝飾語言， 具有濃郁民族氣息。西夏人崇尚牡丹，視牡丹為富貴花，并視為國家繁榮昌盛、美好幸福的象征。在西夏瓷器的裝飾中，不論官窯或是民窯，均以寓意來象征吉祥的圖案，牡丹也始終是西夏人喜聞樂見的重要素材，以豐富的構(gòu)圖給人們以美的感受。

西夏瓷器上的牡丹花紋，種類繁多，但從展示的題材來看，有野生和人工種植的兩大類；從構(gòu)圖形式上來看有折枝、纏枝兩種，表現(xiàn)技法有剔刻花、印花、繪畫等。

牡丹花種類

野生牡丹花紋是西夏瓷器上出現(xiàn)的一種花卉紋飾，常以四瓣、五瓣、六瓣、七瓣、八瓣等單瓣型花朵并配以牡丹葉紋來裝飾，與“海棠花”十分類似。以野生牡丹花紋裝飾的瓷器，在內(nèi)蒙古自治區(qū)伊克昭盟伊金霍洛旗紅慶河鄉(xiāng)白圪針出土的比較多，包括經(jīng)瓶、梅瓶、花口瓶、缽等，在靈武西夏窯址中以及其他地方也有少量出土，在中國、日本、美國均有收藏，數(shù)量較豐。

如日本東京根津美術(shù)館收藏的二系褐釉剔刻野牡丹花紋扁壺（圖1），高30.5厘米，正面中心有一小圓圈，圈內(nèi)剔刻一朵八瓣野牡丹花紋，外圍一圈剔刻一株兩枝的四瓣、五瓣野牡丹花紋。

日本私人收藏的褐釉剔刻纏枝野牡丹花紋廣口瓶（圖2），高30厘米，腹部僅剔刻一周纏枝野牡丹花紋，野牡丹花紋有五瓣和七瓣兩種。

在民間收藏的白釉剔刻野牡丹花紋廣口瓶（圖3），高29厘米，瓶體上層圖案區(qū)開光剔刻四瓣野牡丹花紋，共兩組，相互對稱，周圍用葉脈紋和弧線紋填補，使整個空間疏密得當；下層圖案區(qū)較窄，刻唐草紋。

上海博物館收藏的黑褐釉剔刻纏枝牡丹花紋梅瓶（圖4），高39.7厘米，腹部以剔刻開光四瓣野牡丹花紋，周邊以海水紋布滿空間。

1980年克里斯蒂拍賣行（東京）拍賣的褐釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖5），高38.1厘米，腹部一周剔刻開光五瓣野牡丹花紋。

1971年內(nèi)蒙古伊盟地區(qū)出土，現(xiàn)藏于內(nèi)蒙古博物館褐釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖6），高33.8厘米，腹部剔刻開光一枝三朵野牡丹花紋。

1986年，內(nèi)蒙古自治區(qū)伊克昭盟伊金霍洛旗紅慶鄉(xiāng)西夏窖藏中發(fā)現(xiàn)的褐釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖7），現(xiàn)收藏于內(nèi)蒙古自治區(qū)伊克昭盟鄂爾多斯博物館。瓶高39.5厘米，腹部剔刻野牡丹花紋，以零亂的牡丹葉子填空。下腹部刻畫一鹿紋。近底處及底部均未施釉。

美國哈佛大學(xué)藝術(shù)館藏的黑釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖8），高25.8厘米。此瓶造型莊重，腹部中間剔刻纏枝野牡丹花紋。

黑釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖9），高37.6厘米，腹部中間剔刻纏枝野牡丹花紋。

美國波斯頓藝術(shù)博物館收藏的黑釉剔刻野牡丹花紋梅瓶（圖10），高33.4厘米，腹部開光剔刻野牡丹花紋。

1981年，內(nèi)蒙古準格爾旗準格爾召鄉(xiāng)出土，現(xiàn)內(nèi)蒙古鄂爾多斯博物館藏的黑釉剔刻花花口瓶（圖11），高21.4厘米，花口瓶的腹部剔刻纏枝四瓣野牡丹花紋。

鄂爾多斯市伊金霍洛旗納林塔出土的褐釉剔刻花紋罐（圖12），高21.5厘米，褐釉，腹部以大開光式的兩組剔刻野牡丹花紋，圖案兩邊圈以連弧紋，中間飾云水紋，圖案上下各刻弦紋兩道。

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館·塞克勒博物館收藏的褐釉剔刻野牡丹花紋碗（圖13），壁內(nèi)外皆剔刻枝葉小巧的野牡丹花紋。

1956年內(nèi)蒙古自治區(qū)伊克昭盟伊金霍洛旗出土，現(xiàn)為內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館收藏的褐釉剔刻花斂口缽（圖14），高16厘米，剔刻纏枝七瓣野牡丹花紋并襯以花葉紋一周，下腹及圈足露胎。

人工種植的牡丹花紋

這類也是西夏瓷器上最為常見的裝飾花紋之一。據(jù)資料顯示：人工種植的牡丹花型分類三類十二型，即單瓣類、重瓣類、重臺類，單瓣型、薔薇型、荷花型、菊花型、托桂型、金環(huán)型、皇冠型、繡球型、菊花臺閣型、薔薇臺閣型、皇冠臺閣型、繡球臺閣型。從出土的西夏瓷器來看，大概有單瓣型、荷花型、菊花型、皇冠型、皇冠臺閣型五個類型的牡丹花。

1.單瓣型牡丹花紋：花瓣層次較少，僅1—3輪，10—15片，寬大平展。如寧夏民間收藏的黑釉剔刻牡丹紋大甕（圖15），屬于單瓣型牡丹花紋。此甕高46厘米，腹部肩部剔刻卷葉草紋一周，腹部剔刻弧形開光牡丹花紋。青海省湟中縣白崖村出土，青海省湟中縣博物館藏的黑釉剔刻纏枝牡丹花紋深腹罐（圖16），高44.8厘米，肩部為牡丹葉紋，腹部飾以單瓣型纏枝牡丹花三朵。

青海省互助土族自治縣丹麻鄉(xiāng)澤林出土剔刻纏枝牡丹花紋缽（圖17），高26.2厘米，腹部剔刻串枝牡丹花。

2.荷花型牡丹花紋：花瓣4—5輪，寬大一致，形似荷花，故也被命名為“剔刻荷花紋”，但是葉子卻是牡丹花的葉子，因此應(yīng)該為“荷花型牡丹花紋”。如青海省大通縣新城鄉(xiāng)窯莊出土的黑釉剔刻纏枝荷花型牡丹花紋缽（圖18），高22.6厘米，腹部剔刻纏枝荷花型牡丹花紋一周。再如內(nèi)蒙古民間收藏的褐釉剔刻荷花型牡丹紋經(jīng)瓶（圖19），高35.3厘米，上部圖案剔刻纏枝菊花型牡丹花紋，下部圖案區(qū)剔刻纏枝野牡丹花紋。

3.菊花型牡丹花紋：花瓣多輪，自外向內(nèi)層層排列逐漸變小，似菊花狀，也被命名為“剔刻菊花紋”。寧夏靈武窯發(fā)掘出土的剔刻菊花型牡丹紋經(jīng)瓶（圖20），高25.2厘米，腹部剔刻菊花型牡丹花紋。北京民間收藏的黑釉剔刻花廣口瓶（圖21），高30厘米，腹部為開光剔刻牡丹花紋。還如，1956年內(nèi)蒙古自治區(qū)伊克昭盟伊金霍洛旗出土的黑釉剔刻開光牡丹花紋梅瓶（圖22），高37厘米，腹部剔刻菊花型牡丹紋。日本東京根津美術(shù)館藏的二系褐釉剔刻花扁壺（圖23），高30.3厘米，正面剔刻一朵菊花型牡丹花紋。日本私人藏的黑褐釉剔刻牡丹花紋罐（圖24），高46.3厘米，腹部剔刻弧形大開光菊花型牡丹花紋。

牡丹花構(gòu)圖

從出土的西夏瓷器上的花紋來看，構(gòu)圖主要有折枝牡丹花紋和纏枝牡丹花紋兩種。

1.折枝牡丹花紋，是西夏瓷器上最傳統(tǒng)、最常見紋飾之一。牡丹花卉畫的一種。畫牡丹花卉不寫全株，只畫從樹干上折下來的部分花枝，故名。

折枝牡丹花紋在瓷器上多為單枝單花（圖25）、單枝雙花（圖26）、單枝三花等，枝干則以金雞獨立、橫出、倒掛、對疊的構(gòu)圖方式，來展示牡丹花紋。

瓷器上的對疊牡丹花紋，有兩種形式，一種是在開光內(nèi)對疊，另外一種是兩個開光對疊。

開光內(nèi)對疊是在開光內(nèi)有兩朵牡丹，一俯一仰，兩花相對，婀娜俊俏。這類器物在西夏境內(nèi)有一定量的出土，但在武威市出土的比較多，多出現(xiàn)在一些大型的器物上（圖27）。

開光對疊是把兩個開光折枝牡丹花紋，一俯一仰的對疊起來。這類方式主要出現(xiàn)在扁壺的裝飾上（圖28）。

2.纏枝牡丹花紋，是西夏瓷器上最傳統(tǒng)、最常見紋飾之一。枝莖纏繞，呈連續(xù)的波狀線，枝莖上填以盛開的牡丹花葉，構(gòu)成纏枝牡丹花，故名。

纏枝牡丹花，為藤科草本，為多年宿生根耐高寒植物。在當時西夏國的一些寒冷地區(qū)有野生資源分布，單花品種居多。

西夏瓷器上的纏枝牡丹花紋就是藤蔓牡丹花形象的再現(xiàn)，它委婉多姿，生動優(yōu)美，富有動感，故寓意生生不息、萬代綿長的美好愿望，從而躋身于吉祥紋飾。纏枝牡丹花也是象征愛情花卉的紋飾之一，如唐代纏枝牡丹開始被廣泛用于工藝美術(shù)制品中，如唐李德裕《鴛鴦篇》詩云：“夜夜學(xué)織連枝錦，織作鴛鴦人共憐”。

出土纏枝牡丹花紋的西夏瓷，量比較豐富。纏枝則無開光界限，布滿整個畫面。如海原縣征集的四系茶葉末釉的剔刻花扁壺上（圖29），就用一枝折枝纏繞四個花朵，枝葉相互纏繞，花葉紛披，俯仰有致。內(nèi)蒙古伊金霍洛旗出土的西夏醬釉剔刻花罐，圖案上的纏枝牡丹則呈寬帶狀布滿罐腹。

1986年寧夏靈武窯西夏遺址發(fā)掘出土的白釉剔刻花纏枝牡丹紋罐（圖30、31）。

北京民間收藏的黑褐釉剔刻纏枝牡丹花紋梅瓶，高37.2厘米，腹部剔刻兩枝纏枝牡丹花紋（圖32）。

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館收藏黑釉剔刻纏枝牡丹花瓶（圖33），高37.5厘米，腹部只剔刻纏枝牡丹花，以纏枝枝條布滿空間，顯得十分和諧。

至于裝飾有鹿銜牡丹紋的瓷器，是在開光內(nèi)一梅花鹿口銜一朵牡丹。

西夏陵出土的牡丹紋盤，盤內(nèi)模印三朵纏枝牡丹，枝頭綴以怒放的花朵，花朵兩俯一仰，宛如牡丹池中盛開的牡丹花交織在一起。同時出土的牡丹紋碗，碗內(nèi)模印兩枝牡丹，一俯一仰，兩花相對，婀娜俊俏。

磁窯堡窯址出土的牡丹花紋瓷器多為剔刻技法，回民巷窯址內(nèi)更是出土了不少單模凸印的牡丹花紋碗和外壁陰刻牡丹花紋的碗狀印模。

總之，牡丹花紋是西夏瓷器中最常見的紋飾，體現(xiàn)了西夏人對牡丹花的情有獨鐘，這也可能與牡丹花雍容華貴、象征著幸福美滿有關(guān)。