江西素有“美術(shù)大省”之稱，優(yōu)秀畫(huà)家輩出。陳師曾、王夢(mèng)白、傅抱石都是中國(guó)近現(xiàn)代史上著名的江西籍畫(huà)家，然而由于他們大都游學(xué)、生活在外，所以學(xué)術(shù)界都將他們默認(rèn)為北京、南京畫(huà)家。但是，或許提起江西另一個(gè)畫(huà)家陶博吾，人們對(duì)他應(yīng)該很陌生。

坎坷的身世和藝術(shù)經(jīng)歷

陶博吾（1900—1996），原名陶文，字博吾，別署白湖散人，系江西省九江市彭澤縣人。六歲入私塾，得秀才周載西啟蒙，讀《三字經(jīng)》、《論語(yǔ)》等書(shū)，并開(kāi)始寫(xiě)毛筆字。八歲能作五言絕句和古風(fēng)。十五歲就讀于彭澤縣高等小學(xué)堂。自幼喜習(xí)書(shū)畫(huà)詩(shī)文，常臨習(xí)顏真卿、歐陽(yáng)詢等名家帖，少年時(shí)期就開(kāi)始對(duì)寫(xiě)字感興趣，以后見(jiàn)到碑帖就買(mǎi)。中學(xué)畢業(yè)后，已經(jīng)買(mǎi)到歷代碑帖一百余冊(cè)，連《淳化閣》、《三希堂帖》都先后買(mǎi)到并輪番臨學(xué)，這無(wú)疑為他的書(shū)法打下根基。之后就讀吳昌碩創(chuàng)辦的上海昌明藝專，師從黃賓虹、王一亭、潘天壽、諸聞韻、賀天健等先生學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。生性淡泊名利，不求聞達(dá)。雖然入校時(shí)，吳昌碩已去世了，但陶在校期間目睹了大量吳昌碩的作品。正如他的自述中所透露：“我受吳昌碩的影響當(dāng)然很深，愛(ài)原刻石鼓，更愛(ài)吳所書(shū)的石鼓……”從此以后，對(duì)石鼓文更加熱愛(ài)有衷，對(duì)秦漢以至明清的主要碑帖，無(wú)不畢臨。

然由于身世悲慘，藝術(shù)經(jīng)歷頗為曲折。陶博吾早在4歲就已喪父。1926年，在當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)和地方豪紳相互斗爭(zhēng)的復(fù)雜情勢(shì)下，身為進(jìn)步青年、年僅27歲的陶博吾，一方面面臨反動(dòng)當(dāng)局的捉拿，同時(shí)又相繼喪妻喪兄，加上母親患病，兒子年幼的多重壓力，他在《白鹿洞寄澄兒》一詩(shī)中就表白了這一痛苦時(shí)期的心跡。

32歲到36歲的五年間，陶博吾在老家江西省彭澤縣蓋吾園書(shū)屋兩間，侍奉老母，養(yǎng)育幼子，兼教私塾。至1937年，這一年母親周太夫人去世，陶曾因悲傷過(guò)度，差點(diǎn)病亡。加上這一年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，更加劇了陶博吾悲憤的精神情感。也是這一民族的災(zāi)難，讓他踏上了近十年的流亡之路，從而破滅了他閑適自如的田園生活之夢(mèng)。陶從繁華的都市選擇來(lái)到偏僻的鄉(xiāng)村，并未泯滅他內(nèi)心深處強(qiáng)烈的民族自尊，他沒(méi)有消遣浮生，而是以書(shū)畫(huà)豐富和充實(shí)人生。38歲，日軍攻至馬當(dāng)。陶博吾倉(cāng)皇中攜一家六口逃難。12年間在避難地輾轉(zhuǎn)任教，以求衣食。新中國(guó)誕生，他到南昌任教。56歲時(shí)被認(rèn)定為有思想問(wèn)題，59歲被開(kāi)除公職，直到其79歲才從農(nóng)村遷回南昌市。

而其在90歲時(shí)，于中國(guó)美術(shù)館舉辦“陶博吾書(shū)畫(huà)展”，此次展覽在書(shū)畫(huà)界引起轟動(dòng)。國(guó)畫(huà)大師李可染、書(shū)法大師啟功觀看后贊不絕口，稱之為“詩(shī)書(shū)畫(huà)”三絕。熟知陶博吾生前飽受的滄桑與多舛故事者，無(wú)不為之嘆惋，這位百年孤獨(dú)中參破世相的老人，世俗聲名對(duì)他而說(shuō)來(lái)得太晚。

詩(shī)文書(shū)畫(huà)樣樣精通

陶博吾是傳統(tǒng)文人，詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”，曾被認(rèn)定為“在野派四大家”之首。他還是位名副其實(shí)的詩(shī)人，有《博吾詩(shī)存》、《題畫(huà)詩(shī)抄》、《博吾詞存》、《陶博吾詩(shī)詞選》等作品傳世。這些詩(shī)詞內(nèi)容豐富，表現(xiàn)生活面極其廣闊，分“田園”與“逃亡”等兩大類別。其中“田園”包括愛(ài)情和友誼，詩(shī)文給人以恬淡、安逸的感覺(jué)。單從形式上看，陶博吾的田園詩(shī)及題畫(huà)詩(shī)藝術(shù)成就最高，比如那首最負(fù)盛名的題《鱖魚(yú)圖》：“不讀詩(shī)書(shū)不種田，一桿來(lái)往大江邊。鱖魚(yú)釣得兩三尾，又有殘春買(mǎi)酒錢(qián)?！睆男问缴现v，此詩(shī)不僅通俗易懂，讀來(lái)朗朗上口，而且瀟灑飄逸，透出了詩(shī)人的遁世之志。

而提及他的書(shū)法所成，陶博吾是二十世紀(jì)后期被書(shū)壇極力推崇的又一位遺世書(shū)家。陶是草隸篆行四體皆精，其中尤其以大篆、行書(shū)的成就最為突出。其撇畫(huà)多粗直而無(wú)弧度，收尾處或方而露，或圓而藏，顯得突出、刺目；其捺畫(huà)多寫(xiě)成短弧線，收尾處略帶鋒尖，雖有一定的彎曲，卻無(wú)粗細(xì)變化，這種圓勁婉曲的筆畫(huà)無(wú)疑來(lái)自篆書(shū)，給人以飽滿拙重之感。他筆下的橫、豎、撇、捺四個(gè)主要筆畫(huà)，古拙生澀，似老犁耕田，與上述丑陋的結(jié)體相配合，自然構(gòu)成陶博吾先生書(shū)法特有的形態(tài)。他的大篆則集中在《石鼓文》和《散氏盤(pán)》方面。陶博吾對(duì)《散氏盤(pán)》極為稱道，并認(rèn)為：“《散氏盤(pán)》字寫(xiě)得古樸、厚重，極有味道，它是金文中的奇寶也！”因此，晚年創(chuàng)作尤其多。

他晚年行書(shū)古雅遒拙、獨(dú)具個(gè)性。行書(shū)真力彌漫，藏巧用拙而不拘于墨，于清爽峻朗中得生辣之趣，宛若枯葛的粗筆濃墨。他在長(zhǎng)期的錘煉中，逐漸形成了富有個(gè)性的筆畫(huà)形態(tài)。此時(shí)他的書(shū)法已全然忘卻了技巧和章法，真正達(dá)到了“但觀諸法空無(wú)我”、“無(wú)法即大法”的境地。尤其眼盲之后，他幾乎全憑感覺(jué)書(shū)寫(xiě)，故而每一筆每一畫(huà)都印著自己獨(dú)特的標(biāo)記，其作品已全然返璞歸真——擺脫了所有的技法縛束而回到了漢字的最原始狀態(tài)。嚴(yán)格說(shuō)，陶博吾對(duì)書(shū)法藝術(shù)最大貢獻(xiàn)就在散氏盤(pán)和石鼓文方面。

除了書(shū)法外，陶博吾的繪畫(huà)成就也極高。筆者以為，若論格調(diào)，陶博吾的畫(huà)確實(shí)有那種高古荒寒之氣，讓人產(chǎn)生一種莫名的距離感。所以對(duì)他的畫(huà)切不能以千百年來(lái)已成定式的“中國(guó)畫(huà)理”去詮釋，因其用筆、用墨、著色以及整個(gè)構(gòu)圖都顯得“蠻不講理”，或許正是因?yàn)槠洹安缓侠怼?，所以他的?huà)視覺(jué)沖擊力特別強(qiáng)。仔細(xì)品味，則能感受到其變形自然，絕無(wú)忸怩態(tài)。由于陶博吾書(shū)法功力深厚，所以他的畫(huà)愛(ài)落長(zhǎng)款，花鳥(niǎo)、山水、人物莫不如是，從而令畫(huà)面陡增光彩，如《瓜果圖》就是典型。此外他的畫(huà)設(shè)色單一樸素，大紅大綠，如村姑野妹，趣味天成。在陶博吾的花鳥(niǎo)畫(huà)中，鷹、梅花、菊花等是常見(jiàn)的題材。這些自然靈性的動(dòng)物與植物在陶博吾的筆下同樣富有人性化。

事實(shí)上，透過(guò)他的山水和花鳥(niǎo)畫(huà)，我們確可以感受到陶淵明的“心遠(yuǎn)地自偏”、“守拙歸園田”的那種心緒；從他平實(shí)的詩(shī)句中，又能看出其孤寂心境的變化，但陶博吾沒(méi)有陶淵明的“久在樊籠里”的心境遭遇。

作品在市場(chǎng)上越來(lái)越吃香

陶博吾的書(shū)畫(huà)作品很少在大型拍賣(mài)會(huì)上露面，一般是在江西本地的小型拍賣(mài)會(huì)上居多。上世紀(jì)九十年代，陶博吾的書(shū)畫(huà)作品在拍賣(mài)會(huì)上較少見(jiàn)到，偶有幾幅上拍，價(jià)格也不高。進(jìn)入新世紀(jì)后，他的作品在各類的拍賣(mài)行上多了起來(lái)。成交價(jià)也只在幾千至幾萬(wàn)元之間。尤其是2008年后開(kāi)始，行情開(kāi)始急劇攀升，價(jià)格上漲幅度較大。相對(duì)而言，他的山水畫(huà)價(jià)格較其他題材要高。2010年，其《山邨古寺圖》在西泠印社拍賣(mài)會(huì)上以10.08萬(wàn)元成交。2013年，陶博吾的《山水》在北京嘉德拍出了69萬(wàn)元。同年，他的《云淡天高風(fēng)亦輕》在北京曠深拍賣(mài)會(huì)上，以264萬(wàn)元的高價(jià)落槌，刷新了個(gè)人拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。目前山水題材均價(jià)為每平方尺達(dá)5萬(wàn)元—8萬(wàn)元，精品已達(dá)15萬(wàn)元—20萬(wàn)元，這一價(jià)格比五年前均價(jià)已漲了五倍之多。

同時(shí)，他的冊(cè)頁(yè)也深受藏家的追捧，由于這類冊(cè)頁(yè)比較稀少，價(jià)格也普遍較高。如陶博吾《田家四季冊(cè)》在2012年的北京曠深拍賣(mài)會(huì)上的成交價(jià)為88萬(wàn)元，可謂達(dá)到了高峰狀態(tài)。據(jù)拍賣(mài)行數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)年年初，陶博吾山水作品價(jià)格每平尺為3萬(wàn)元—4萬(wàn)元、花鳥(niǎo)為2萬(wàn)元—3萬(wàn)元、書(shū)法為4000—6000元，年終分別升至山水6萬(wàn)元—8萬(wàn)元、花鳥(niǎo)4萬(wàn)元—5萬(wàn)元，而其書(shū)法也達(dá)到了1萬(wàn)元—1.2萬(wàn)元。

披覽陶博吾的書(shū)法作品，無(wú)論大篆還是行草，無(wú)論對(duì)聯(lián)還是冊(cè)頁(yè)，其筆畫(huà)均顯示出粗樸、生澀、古拙的特點(diǎn)。在他的筆下，幾乎看不到輕若蟬翼、細(xì)若柳絲的線條，能見(jiàn)到的只是骨鯁有力、蒼莽雄渾。這樣優(yōu)秀又有明顯個(gè)人風(fēng)格的書(shū)法作品，自然也深受市場(chǎng)的喜愛(ài)。陶博吾的書(shū)法作品前些年才區(qū)區(qū)幾千元一幅。如2007年，其《滴水穿石》在北京中博只拍出了6050元。至2011年，其《書(shū)法》在太平洋國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，以2.9萬(wàn)元成交。另一幅和黃天璧合作的《山水書(shū)法》扇面，也拍2.46萬(wàn)元。短短幾年就漲到了幾萬(wàn)元，勢(shì)頭明顯。2013年，北京曠深拍賣(mài)會(huì)上，陶博吾的《古松書(shū)法鏡片》和《行書(shū)八言聯(lián)》分別以9.9萬(wàn)元和18.7萬(wàn)元成交。其《書(shū)法對(duì)聯(lián)》在河南永和拍賣(mài)會(huì)上，以24.6萬(wàn)元成交。而五年前，此作在深圳誠(chéng)信德拍賣(mài)會(huì)上，只拍了6.1萬(wàn)元。短短幾年間漲了四倍之多，而且這種行情還在持續(xù)。

2015年，景德鎮(zhèn)華藝拍賣(mài)會(huì)推出陶博吾書(shū)畫(huà)專場(chǎng)。陶博吾的書(shū)法作品數(shù)量較多?！缎袝?shū)題古柏圖詩(shī)》和《石鼓文七言聯(lián)》在景德鎮(zhèn)華藝拍賣(mài)會(huì)上，分別以32.2萬(wàn)元和51.75萬(wàn)元成交，增值潛力可謂巨大。這還不是本場(chǎng)的最高價(jià)，本場(chǎng)的最高價(jià)是陶博吾的《山居閑讀圖》，以126.5萬(wàn)元易手。

從上世紀(jì)九十年代幾百元就能夠購(gòu)得一幅陶博吾的作品。到十年前的一副對(duì)聯(lián)市場(chǎng)均價(jià)5000—1000元左右。而今陶博吾的一副對(duì)聯(lián)市場(chǎng)價(jià)格為6萬(wàn)元—10萬(wàn)元。書(shū)法作品的市場(chǎng)價(jià)格達(dá)2萬(wàn)每平尺。這些拍賣(mài)數(shù)據(jù)足以說(shuō)明是金子總會(huì)發(fā)光的。

另?yè)?jù)筆者統(tǒng)計(jì)，陶博吾的花鳥(niǎo)畫(huà)價(jià)格相對(duì)而言稍低。2008年，其《花卉對(duì)聯(lián)》在深圳榮峰以7.7萬(wàn)元成交。但松樹(shù)題材的花鳥(niǎo)畫(huà)價(jià)格猶高，如2013年，陶博吾的《古柏圖》在北京保利以74.8萬(wàn)元成交。其他的較低，其《牡丹水仙》和《貓石圖》2014年北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上分別以16.1萬(wàn)元和15.52萬(wàn)元成交。目前花鳥(niǎo)畫(huà)最高價(jià)還未突破百萬(wàn)。

陶博吾書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的火爆，一定程度上也帶動(dòng)了江西書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮，回觀近五年，江西精品書(shū)畫(huà)的漲幅已經(jīng)翻番。他的作品數(shù)量也明顯多于本地的黃秋園，所以其作品換手量也較大。每件作品的每一次換手，都代表著一次價(jià)位的拉升，也帶動(dòng)了江西其他書(shū)畫(huà)名家價(jià)位的上升。

也要提防贗品偽作

隨著陶博吾等江西本地名家字畫(huà)價(jià)格飆升，偽造贗品字畫(huà)也就隨之出現(xiàn)。那么這些偽造字畫(huà)出自何人之手呢？據(jù)筆者觀察到，一般市場(chǎng)上流通的偽造名字畫(huà)是某位前輩名家的弟子，利益熏心而造假，他們有師承，了解老師的筆墨風(fēng)格，仿冒水平較高，足以亂真。這類贗品一般在各大城市的藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上或高檔次畫(huà)廊露面，同時(shí)售價(jià)往往也比較高。如曾有“陶博吾”被現(xiàn)場(chǎng)的書(shū)畫(huà)專家一致認(rèn)定為贗品的一幅花鳥(niǎo)圖，起拍價(jià)為500元，最終以3000元低價(jià)拍出。后經(jīng)人鑒定為這幅畫(huà)明顯是陶博吾的學(xué)生仿制的。

但也不排除一些名家弟子臨摹老師的作品流入市場(chǎng)，被商家作為名家真跡加以利用。此外，還有正在學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)的人，或已是書(shū)法美術(shù)界業(yè)內(nèi)之人，他們有一定的功底，對(duì)陶博吾的繪畫(huà)作品也仿得很像，但若是仔細(xì)和真跡進(jìn)行對(duì)比察看，其筆力還顯稚嫩，達(dá)不到陶博吾那種老辣生拙的水平。同時(shí)，名家后人也在利益的誘惑下參與造假。懂點(diǎn)中國(guó)書(shū)畫(huà)的人都知道印章是鑒定一幅字畫(huà)真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。一般名家去世后，印章還留存下來(lái)，在偽造的字畫(huà)蓋上真印章，欺騙性很大。

實(shí)際上，傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)作偽的手段可以歸納成了兩大方式：一種是完全的作假，其手段是摹、臨、仿、造；此外是部分作假，其手段為添款、改款、挪移題跋、拼湊畫(huà)心和長(zhǎng)卷割裂分段等方法。不過(guò)，筆者注意到，當(dāng)今書(shū)畫(huà)作偽手段除了具備上述方法以外又有了“進(jìn)步”，即充分地利用高科技產(chǎn)品去做“高仿”，即對(duì)原作去做逼真的臨摹。如用宣紙坷羅版印刷書(shū)畫(huà)原作，用激光照排技術(shù)仿制印章等等。還有一種采用燈箱映出書(shū)畫(huà)真跡，然后再用宣紙蒙在玻璃上仔細(xì)勾描而成，不僅使得偽作在構(gòu)圖上可與真跡完全一樣，而且還使得作偽者的筆墨較為流暢，常令局外人難辨真假。

同時(shí)還要提防，有些售偽者還會(huì)想方設(shè)法地先在有影響的書(shū)畫(huà)展覽會(huì)上將質(zhì)品參展型的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上以參拍方式進(jìn)行售后，再將贗品隨同刊印的書(shū)畫(huà)展覽會(huì)宣傳印刷品一起出售。

那么，這些陶博吾之類的名家贗品又是通過(guò)哪些渠道流入市場(chǎng)的呢？目前，偽造名家字畫(huà)，大多是通過(guò)一些畫(huà)廊字畫(huà)裝裱店進(jìn)入市場(chǎng)。在江西南昌市榕門(mén)路古玩字畫(huà)一條街里面的畫(huà)廊、字畫(huà)裝裱店內(nèi)均發(fā)現(xiàn)了仿造陶博吾、梁邦楚、楊石郎等人的字畫(huà)。在一家裝裱店內(nèi)，專家發(fā)現(xiàn)一幅一平米尺方大小的梁邦楚松鷹圖的贗品。那么，這些畫(huà)廊裱畫(huà)店為什么敢如此公然出售偽造名家字畫(huà)？事實(shí)上，這是因?yàn)榫薮蟮睦骝?qū)動(dòng)，比如一幅偽造字畫(huà)從偽造者手中買(mǎi)只要幾千元左右，而售價(jià)往往上萬(wàn)元，甚至幾萬(wàn)元，暴利驚人。

因此，掌握基本的書(shū)畫(huà)鑒定常識(shí)非常必要，就可以避免吃虧上當(dāng)。一般情況下，鑒定書(shū)畫(huà)作品的第一眼十分重要。通常，在拍賣(mài)會(huì)的預(yù)展上，并排擺著眾多的書(shū)畫(huà)作品，面對(duì)真品，有經(jīng)驗(yàn)的收藏者必然眼前一亮。真品何以有如此魅力？答案就是氣韻。真正的藝術(shù)品必然是氣韻生動(dòng)。

此外，審查作品的題款也很必要。名家真跡的題款往往神采奕奕，與畫(huà)面風(fēng)格協(xié)調(diào)。偽作或呆板滯澀，或過(guò)于流暢飛動(dòng)甚至油滑。這是因?yàn)檎孥E功夫深厚，且寫(xiě)自家的字沒(méi)有任何思想負(fù)擔(dān)和壓力，而偽作恰恰相反。既擔(dān)心功力不夠，又生怕仿得不像，一筆一畫(huà)都倍加小心，做作之氣一覽無(wú)余，哪里還寫(xiě)畫(huà)得出自然流暢、遒勁有力、生動(dòng)活潑的線條？另外，細(xì)辨紙絹也是鑒定書(shū)畫(huà)作品真?zhèn)蔚囊粋€(gè)有效手段，它主要用在舊畫(huà)的鑒定上，因?yàn)闀?shū)畫(huà)家各有自己喜用的紙絹，只要對(duì)畫(huà)家各類用紙了如指掌的話，一旦出現(xiàn)與其不符合的紙張，就可以作為鑒定的重要輔助手段和參考依據(jù)。