如今，越來(lái)越多的藏家開(kāi)始認(rèn)識(shí)到以刀代筆、以竹為紙的竹雕藝術(shù)的收藏價(jià)值。于是，藏家們開(kāi)始投入到這新興的收藏之中。在拍賣市場(chǎng)上，每每有明清竹雕精品亮相就會(huì)引發(fā)藏家的激烈競(jìng)爭(zhēng)。

明清竹雕受藏家追捧

清代竹雕大家潘西鳳曾在筆筒上以隸書(shū)刻款曰：“虛其心，堅(jiān)其節(jié)，供我文房，與共朝夕?！庇纱丝梢?jiàn)，竹雕藝術(shù)品的深厚內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。因其材質(zhì)“虛心”、“勁節(jié)”的特點(diǎn)與古代文人精神相契合，竹雕藝術(shù)品在古代備受文人雅士的推崇和喜愛(ài)。

以前，金玉之貴眾所周知，而竹木器因?yàn)椴馁|(zhì)普通而一直不受重視，所以竹雕藏品一直局限于文人圈內(nèi)賞玩，被稱為冷門(mén)藝術(shù)。

明清竹雕雖然是雜項(xiàng)小器，但走進(jìn)拍賣場(chǎng)的時(shí)間并不短。1994年至1996年，蘇富比、佳士得、中國(guó)嘉德、北京翰海、上海朵云軒幾大拍賣行都有竹雕作品上拍。但當(dāng)時(shí)即使是明清名家竹雕，也未能引起更多關(guān)注，成交價(jià)能過(guò)20萬(wàn)元已屬少見(jiàn)。

步入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情大爆發(fā)，雜項(xiàng)類藝術(shù)品開(kāi)始受到海內(nèi)外藏家的青睞，其中明清名家竹雕率價(jià)格扶搖直上。

給人印象深刻的是2000年佳士得春拍中，一件明末清初的《竹林七賢》筆筒拍出了42.35萬(wàn)元。2001年法國(guó)巴黎塔尚一件直徑為14.7厘米的《人物樓閣慶桂》筆筒以416萬(wàn)元成交。

2005年，香港蘇富比上拍的清康熙竹雕《西廂記相送圖》筆筒，上有顧玨、宋玉刻款，成交價(jià)為546.96萬(wàn)元，價(jià)格亦相當(dāng)理想。

2005年香港佳士得推出的清康熙竹雕高浮雕山水人物圖筆筒，上拍后引起藏家爭(zhēng)奪，最后被一藏家以高達(dá)1140.5萬(wàn)元（含傭金）收入囊中。至此，明清竹雕價(jià)格首次達(dá)到了千萬(wàn)元價(jià)位。

2008年金融風(fēng)暴后，海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)遭遇重創(chuàng)，但明清竹雕海外價(jià)格依然堅(jiān)挺。2010年香港蘇富比拍賣會(huì)推出清乾隆御制竹黃御制詩(shī)“九如靈芝”圓如意，獲價(jià)1388.64萬(wàn)元，價(jià)格之高令人驚嘆。

2011年10月23日香港蘇富比拍賣中，清康熙竹雕《西廂記相送圖》筆筒僅估價(jià)就高達(dá)350萬(wàn)至400萬(wàn)元人民幣，最終不負(fù)眾望，以546.96萬(wàn)元成交。

在海外行情帶動(dòng)下，內(nèi)地藏家開(kāi)始抄底，明清竹雕價(jià)格水漲船高。如2003年中國(guó)嘉德“儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”專場(chǎng)拍賣會(huì)，其中明朱三松竹根雕老僧以264萬(wàn)元成交。

2004年在北京翰海秋季拍賣會(huì)上，一件清乾隆竹雕松樹(shù)人物筆筒吸引了眾多藏家，該筆筒估價(jià)僅15萬(wàn)—25萬(wàn)元，但因雕刻精湛，最終以超出估價(jià)5倍的132萬(wàn)元成交。

2009年北京翰海十五周年慶典拍賣會(huì)隆重推出的清乾隆竹貼黃刻云龍御題詩(shī)文長(zhǎng)方盒（2件），經(jīng)過(guò)各路藏家的激烈競(jìng)爭(zhēng)，結(jié)果以985.6萬(wàn)元天價(jià)拍出，創(chuàng)下國(guó)內(nèi)明清竹雕市場(chǎng)的最高紀(jì)錄。

2012年新海上雅集上海大眾藝術(shù)品拍賣會(huì)“刀筆仙工——首屆明清竹刻專場(chǎng)”，一件清代竹雕壽星擺件以700萬(wàn)元成交；一件清初竹根雕石榴擺件成交價(jià)為75萬(wàn)元。

近年來(lái)，竹雕藝術(shù)品的內(nèi)地行情發(fā)生了重要變化，收集竹雕的藏家逐漸增多，竹雕收藏價(jià)值也節(jié)節(jié)攀升，明清名家竹雕已成各大拍賣行固定拍賣項(xiàng)目。對(duì)竹雕收藏家而言，明清名家竹雕作品一直是他們的追逐目標(biāo)。在明清竹雕中，凡是有歷代名家刻款的作品更是價(jià)超同類。若是遇上明清名家竹雕或是宮廷玩物，往往會(huì)引發(fā)大藏家之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)。其中，竹雕筆筒尤其身價(jià)不凡，此類作品成交價(jià)往往都在百萬(wàn)元以上。

近5年拍賣成交額數(shù)據(jù)顯示，可以清楚地看到2006年至2014年間，每年都有大量的資金注入竹雕市場(chǎng)，甚至是在2008年藝術(shù)市場(chǎng)不景氣的情況下，明清竹雕作品卻逆勢(shì)而上，成交額大幅上升。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)資料顯示，截至2011年底，竹雕作品上拍總量為12450件，成交5211件，成交率42%，成交總額4694萬(wàn)元。根據(jù)竹雕拍賣前10名統(tǒng)計(jì)，可以看出其中竹雕價(jià)格的佼佼者都為明末至清康乾時(shí)期的名家作品。

明清竹雕升值空間大

竹雕又稱竹刻，是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案、文字或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。竹雕器物種類繁多，既有生活用品亦有陳設(shè)文玩。中國(guó)是世界上最早使用竹制品的國(guó)家，所以竹雕在中國(guó)也由來(lái)已久。

竹雕藝術(shù)品在古代深受文人雅士推崇喜愛(ài)，除了其材質(zhì)“虛心”、“勁節(jié)”的特點(diǎn)與古人精神上的契合外，其歷史悠久、雕刻工藝精湛以及方便使用和保存，也是其受古今收藏者歡迎的重要原因。

有史料記載，中國(guó)竹雕在西周時(shí)期出現(xiàn)成品，明清時(shí)期已形成百花爭(zhēng)艷的格局，并達(dá)到鼎盛期。明清時(shí)期，文人士大夫?qū)懼?、?huà)竹、種竹、刻竹蔚然成風(fēng)，竹雕的文化含量和品質(zhì)獲得極大提升。

明清時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)融入竹雕藝術(shù)中，花鳥(niǎo)、山水、書(shū)法成為竹雕藝術(shù)家常用的題材，大量的文房用具，如筆筒、臂擱、香筒、鎮(zhèn)紙、筆洗等采用竹材雕制，另外還出現(xiàn)了供欣賞把玩的擺件，如人物雕像、小型樓閣、壁掛、如意等。

明代的竹雕風(fēng)格大多渾厚質(zhì)樸、構(gòu)圖飽滿，刀工深峻，而且線條剛勁有力，圖案紋飾布滿器身。清代前期的竹雕帶有明代的遺風(fēng)，但表現(xiàn)技法更為豐富多樣，淺刻、淺浮雕的技法同時(shí)并用。

竹雕藝術(shù)的發(fā)展使大量藝術(shù)家涌現(xiàn)出來(lái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，明清時(shí)期載入典籍的竹刻藝術(shù)家就有二三百人之多。

根據(jù)雕刻技法和風(fēng)格特征，明清竹雕藝術(shù)形成了史上有名的嘉定派、金陵派（即今上海嘉定縣和南京市兩地）。嘉定派能在方寸之間鐫刻山水、人物、樓閣、鳥(niǎo)獸，刀法精巧，藝術(shù)造詣深湛。嘉定派代表人物以朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫三代最為著名，被譽(yù)為“嘉定三朱”。

而金陵派則以根雕和竹板刻書(shū)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，古樸雅致。濮仲謙、潘西鳳等為金陵派代表人物。濮仲謙的雕刻技藝與嘉定派陽(yáng)文刻法相反，往往采用陰文淺刻，其技法特點(diǎn)是不追求精雕細(xì)琢，只就竹材的天然形態(tài)稍加鑿磨，所以當(dāng)時(shí)人稱“大璞不斫”。

除嘉定、金陵兩派外，江蘇無(wú)錫、常州竹刻、浙江浦江竹根雕、安徽合肥竹雕、福建漳州竹雕、廣西桂林竹雕等也都各具特色。

竹雕技法除了浮雕、透雕、圓雕之外，還有一種特別的竹雕技法叫留青。所謂留青，就是在帶有竹皮的材料上用平雕技法雕刻，但圖案是由留下的竹皮部分構(gòu)成。竹皮青且堅(jiān)硬，經(jīng)過(guò)年久把玩之后，色澤轉(zhuǎn)深，瑩潤(rùn)光潔，年代越久顏色越深，圖案也越清晰，手感越好。

分析人士表示，竹雕歷史悠久、雕刻工藝精湛以及方便使用和保存，成為人們欣賞的藝術(shù)瑰寶，在近幾年的古玩收藏市場(chǎng)逐漸受到重視，收藏價(jià)值也在節(jié)節(jié)攀升。

據(jù)稱，一件竹雕的完成需要很長(zhǎng)時(shí)間，從挑選竹子，到材料的處理，再到構(gòu)思、雕刻，直至逐步成形，是一個(gè)龐大的工程。明清時(shí)期留存下來(lái)的竹雕器物既有生活用品，亦有陳設(shè)文玩，器物精雅別致，不失為一個(gè)較好的收藏佳品。

有關(guān)專家表示，因竹子易腐，經(jīng)過(guò)時(shí)代的變遷保存至今，品相完好的明清竹雕相當(dāng)稀少。隨著竹雕收藏?zé)岬某掷m(xù)升溫，受文人器重的名家竹雕精品的關(guān)注度會(huì)越來(lái)越高，其升值空間也越來(lái)越大。

觀察近年來(lái)拍賣市場(chǎng)，竹雕器物的成交價(jià)呈上升趨勢(shì)，而且上升幅度越來(lái)越大。隨著竹雕藏品市場(chǎng)不斷被發(fā)掘，明清竹雕拍品的成交價(jià)格多在幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元級(jí)別徘徊，這比10年前的拍賣交易價(jià)格高出了10倍左右。

雖然近年來(lái)高端竹雕拍品價(jià)格快速提升，而中端竹雕還有很大上升空間?？傮w而言，大量竹雕拍品的市場(chǎng)價(jià)格還是偏低，遠(yuǎn)未達(dá)到其理想價(jià)位。

從目前古玩市場(chǎng)的行情看，明清竹雕的成交量表現(xiàn)不俗。一件清代竹雕筆筒，價(jià)格一般在幾千元至幾萬(wàn)元不等，相比瓷器的價(jià)格，還是比較低廉的。但瓷器的價(jià)格已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，而竹雕卻處于上升趨勢(shì)。對(duì)于資金不是太多的普通收藏者，竹雕收藏不失為一個(gè)較好的選擇。

明清名家竹雕贗品多

明清時(shí)期的竹雕藝術(shù)達(dá)到了頂峰，無(wú)論是宮廷還是民間竹刻家都能在方寸之間刻山水、人物、樓閣、鳥(niǎo)獸，刀法精巧，藝術(shù)造詣精湛；同時(shí)，不少竹刻家又長(zhǎng)于書(shū)法和印章篆刻，構(gòu)圖繪畫(huà)無(wú)所不能，兼具文人畫(huà)家的素養(yǎng)才能。

明清名家竹雕作品富有創(chuàng)意，書(shū)卷氣十足。更有不少竹刻家能利用竹材的自然形態(tài)，刪繁就簡(jiǎn)，襯托出竹的本質(zhì)特征和文化寓意，作品遂為文人士大夫所青睞，并流傳至今，成為民間寶貴的藝術(shù)財(cái)富。因此，收藏者應(yīng)該關(guān)注明清名家竹雕作品。

明清竹雕不僅流派眾多，名家輩出。諸如金陵的濮仲謙、方潔等；嘉定的朱松鄰（鶴）、朱纓、朱稚征祖孫三代，及秦一爵、沈兼、吳之瑤、封賜祿、周灝、施天章、顧玨、蔡時(shí)敏等；浙派竹雕藝術(shù)創(chuàng)始人張希黃；徽派竹雕的代表人物吳元滿、李希喬、張立夫、程文在等。一般來(lái)說(shuō)，名頭越大，價(jià)格越高，收藏價(jià)值越大。

當(dāng)然，由于名家之作十分有限，更多的是無(wú)款之作，藏家在選擇明清竹雕時(shí)，除了根據(jù)個(gè)人的喜好外，應(yīng)多關(guān)注材質(zhì)、造型、刀工、色澤、風(fēng)格、品相等因素。

此外，由于明清距今年代久遠(yuǎn)，加之竹材易壞，品相完好保存者殊為難得。所以，藏家在收藏明清竹雕時(shí)還需綜合考慮，精心挑選，如竹雕是否質(zhì)地好、有包漿、紋路自然、竹皮呈紅色。

分析人士表示，竹雕器物并不是年代越久遠(yuǎn)越珍貴，重點(diǎn)關(guān)注竹雕工藝的鼎期——明代晚期至清代嘉慶年間，這一時(shí)期的文人竹雕作品講究刀法、精雕細(xì)刻、注重造型，是不可多得的藝術(shù)珍品。

作品的來(lái)源也是影響竹雕收藏的重要因素。經(jīng)社會(huì)公認(rèn)的文物收藏大家鑒賞收藏過(guò)的精品，或者經(jīng)過(guò)著錄的作品，由于其藝術(shù)價(jià)值、收藏保值性毋庸置疑，將有更大的保值、升值可能，所以一旦現(xiàn)身市場(chǎng)，就會(huì)成為交易中的焦點(diǎn)，買家都會(huì)大力追捧。

值得一提的是，保存品相良好、留傳至今的明清名家竹雕畢竟有限，名家真品是可遇而不可求的，一旦出現(xiàn)也必定價(jià)格不菲。于是，一些仿名家款識(shí)贗品也應(yīng)運(yùn)而生。

據(jù)稱，現(xiàn)在市場(chǎng)上能見(jiàn)到的刻有大師名款的竹雕器物主要有四種情況：一是作者親筆題款的真品；二是名家雕刻，其弟子后加款識(shí)的真品；三是弟子用自己的作品刻上師傅的名號(hào)；四為后人完全仿造名家的贗品，這種作偽方法在當(dāng)下市場(chǎng)上比較多，因?yàn)椴⒎撬械拿髑逯竦褡髌飞隙加凶髡叩念}款，這也給作偽者提供了條件。

由于明清竹刻中鐫有的作者名款或印章是鑒定的重要依據(jù)，因此贗品仿造刻款，尤其是名家的款識(shí)是比較常見(jiàn)的現(xiàn)象，收藏者務(wù)必多加注意。

有關(guān)專家指出，辨別名家竹雕贗品應(yīng)該從質(zhì)地入手，明清時(shí)期的竹雕家所用竹材都取自于生長(zhǎng)2—4年的竹子，竹的紋理結(jié)構(gòu)細(xì)密、嫩老適中。早期的竹刻作品往往表現(xiàn)出竹的肌理，后期作品則精工細(xì)作，很少見(jiàn)到竹的粗糙肌理。

在色澤方面，竹雕作品年代愈久器表顏色愈深，這種色澤的產(chǎn)生多是被人們賞玩摩挲的緣故。作偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，與自然色澤終究有別，仔細(xì)辨別很易看出。

另外，竹雕也有朝代特點(diǎn)，細(xì)細(xì)欣賞明清竹雕，不難發(fā)現(xiàn)明代的竹雕風(fēng)格大多渾厚質(zhì)樸、構(gòu)圖飽滿、刀工深峻，而且線條剛勁有力，圖案紋飾布滿器身；清代前期的竹雕制品帶有明代遺風(fēng)，但表現(xiàn)技法更為豐富多樣。

盡管竹雕藝術(shù)的辨?zhèn)畏椒ê芏?，但市?chǎng)上作假作舊的同樣存在，收藏者應(yīng)該多看實(shí)物，多一些感性知識(shí)，這是每個(gè)收藏者必備的功課。收藏的樂(lè)趣是通過(guò)不斷學(xué)習(xí)、探索、歷練才能體味出來(lái)。

業(yè)內(nèi)人士提醒收藏者，明清名家竹雕少之又少，可遇不可求。收藏者在關(guān)注明清名家竹雕的同時(shí)，不妨把眼光投向現(xiàn)代名家作品。只要找準(zhǔn)了“成長(zhǎng)股”，三五年內(nèi)必然會(huì)升值。