玉舞人佩是在漢代佩飾玉中較為常見(jiàn)的種類(lèi)之一，通常在漢代女性墓葬中出現(xiàn)。漢代組玉佩中玉舞人佩不僅反映出漢代組玉佩已成為漢代貴族婦女裝飾玉佩這一特點(diǎn)，也反映出兩漢時(shí)期舞樂(lè)文化的盛行。

西漢早期玉舞人佩的式樣比較多，雕刻技法上有圓雕和片雕，造型上有連體和單體，性別上有男舞人和女舞人。西漢中期開(kāi)始，玉舞人佩的形制基本上固定下來(lái)，為單體片雕女舞人造型，在造型上有翹袖折腰狀的鏤雕人物造型，也有簡(jiǎn)單表現(xiàn)為方牌形的人物造型。

女性舞人形象佩

（1）圓雕玉舞人

圓雕玉舞人佩在西漢較為少見(jiàn)，以南越王墓西耳室出土圓雕玉舞人C137為典型代表（圖1），該舞人高3.5、寬3.5厘米，人物頭梳螺髻，身穿右衽長(zhǎng)袖衣，扭胯并膝而跪，小口微張，作歌詠狀，由頭頂一孔縱貫全身用以穿系。該舞人可謂南越王宮舞女的真實(shí)寫(xiě)照，也是出土漢代玉舞人的首件圓雕品。

（2）連體舞人

早期舞人佩中常見(jiàn)連體舞人造型，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期便有出現(xiàn)。如洛陽(yáng)金村戰(zhàn)國(guó)墓出土組玉佩中便有一件連體舞人佩。與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期采用具體圓雕刻畫(huà)手法不同，西漢連體舞人佩多表現(xiàn)為片雕牌狀，如河南永城保安山漢墓出土的1件連體舞人佩（圖2），玉佩長(zhǎng)4.5、寬3.95厘米，為兩舞人連成一體攜手共舞造型。西漢中期以后這類(lèi)連體舞人佩逐漸趨于消失。

（3）片狀方牌型玉舞人佩

造型簡(jiǎn)約的片狀方牌型玉舞人在漢代中期較為常見(jiàn)，如山東五蓮張家崮漢墓、山東昌樂(lè)縣甾川王后墓中都有發(fā)現(xiàn)。以徐州石橋漢墓2號(hào)墓中出土的片狀方牌形玉舞人為例（圖3），舞人形長(zhǎng)4、寬2厘米左右。長(zhǎng)方形玉牌狀，兩面用陰刻線(xiàn)刻畫(huà)出舞人翹袖折腰的形象。上下兩端皆有小孔用以穿系。

（4）片狀鏤雕玉舞人

片狀鏤雕狀舞人佩造型基本為一袖揚(yáng)過(guò)頭頂，另一袖卷曲長(zhǎng)垂，表現(xiàn)出漢代女舞人舞姿妖嬈、翹袖折腰的具體形象并用陰刻線(xiàn)描刻出具體形象的玉舞人佩，是玉舞人佩中最常見(jiàn)的形制，這類(lèi)玉舞人佩造型在漢代玉舞人佩中最為生動(dòng)優(yōu)美。西安三橋鎮(zhèn)大白楊漢墓、揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”西漢墓、北京大葆臺(tái)漢墓都有出土這類(lèi)舞人佩。以揚(yáng)州甘泉“妾莫書(shū)”西漢墓出土舞人舉例（圖4），舞人高5、寬3厘米，翹袖折腰狀，用陰刻線(xiàn)刻畫(huà)兩面細(xì)部特征，上下各有一孔用以穿系。

男性舞人形象佩

男性玉舞人佩多見(jiàn)于西漢早期，較之女性玉舞人更為罕見(jiàn)，男性舞人佩一般造型特別夸張，以南越王墓出土的一件舞人最具典型性。南越王墓西耳室出土玉舞人C259（圖5），該舞人動(dòng)作幅度夸張，右臂甩在腦后，右臂卷曲向后，聳肩扭胯，抬膝提左腿。發(fā)掘報(bào)告稱(chēng)漢代有“沐猴舞”，此或即表現(xiàn)這種詼諧的動(dòng)作。女性舞者似乎不方便表演這類(lèi)舞蹈，故應(yīng)當(dāng)是一男性舞人形象。

漢代在中央設(shè)有樂(lè)府這一機(jī)構(gòu)，史書(shū)中也為多漢代善舞者的記載，如《西京雜記》中記載漢高祖的寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞”；《漢書(shū)·外戚列傳》中記載有成帝的趙飛燕皇后“學(xué)歌舞，號(hào)曰飛燕……能掌上舞”，這些造型多樣的玉舞人佩可以說(shuō)正是這些漢代優(yōu)美舞者們的真實(shí)藝術(shù)寫(xiě)照了。