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        箏獨奏曲《蓮花謠》演奏淺析

        2015-04-29 00:00:00金鑫
        學(xué)園 2015年7期

        【摘 要】20世紀以來,中國傳統(tǒng)音樂作品在創(chuàng)作過程中充滿了時代氣息,古箏樂曲的創(chuàng)作更是在這一趨勢的影響下衍生出許多新的作品。本文以箏曲《蓮花謠》為例,通過筆者在實際演奏過程中對箏曲的把握,從意境的表達、技術(shù)的支撐等方面做了簡要的分析,并簡單的從美學(xué)角度闡釋了演繹這首作品時需具備的思維。

        【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu) 音樂表達 演奏

        【中圖分類號】J63 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810(2015)07-0191-03

        20世紀以來,中國的音樂作品在創(chuàng)作過程中受到西方無調(diào)性音樂的影響,撲面而來的現(xiàn)代氣息席卷著音樂界。無論是從曲式結(jié)構(gòu)上著眼還是就調(diào)式調(diào)性而言,不遵循傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作范式已成為趨勢,而這種趨勢毫無保留地蔓延至傳統(tǒng)的民樂界并掀起一股現(xiàn)代作品創(chuàng)作的熱潮,也出現(xiàn)了不少與當(dāng)代無調(diào)性相輝映的作品。這些民樂作品中,在保留傳統(tǒng)旋律、技法和追隨無調(diào)性、通篇炫技間,似乎仁者見仁,作曲家會根據(jù)自己的理解和演奏的需要對各種創(chuàng)作方式進行取舍,而演奏者則根據(jù)自己的喜好及各種場合的需求選擇不同類型的作品進行演奏。不同類型、不同風(fēng)格的作品百花齊放,也為音樂界不停地注入新鮮血液產(chǎn)生新的活力。就民樂古箏作品而言,將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代音樂素材巧妙結(jié)合又相得益彰的作品不勝枚舉,古箏曲《蓮花謠》便是其中之一,它取材于民間傳統(tǒng)音樂素材的同時富有現(xiàn)代的演奏技法,曲式結(jié)構(gòu)也帶有明顯的混合性質(zhì),是一首不可多得的優(yōu)秀作品。

        一 創(chuàng)作背景

        王建民先生創(chuàng)作的箏曲《蓮花謠》,廣泛地汲取了地方民間音樂元素作為其音樂材料,即紹興地方的一種曲藝,名為“蓮花落”。“蓮花落”的演唱婉約動人、活潑風(fēng)趣、旋律樸實流暢,具有濃郁的生活氣息。箏曲《蓮花謠》在曲風(fēng)上時而玲瓏跳躍、時而流麗婉轉(zhuǎn)、時而傾訴衷腸,與“蓮花落”的特性一脈相承。作曲家以曲藝“蓮花落”的曲調(diào)為基礎(chǔ),用現(xiàn)代的作曲手法加以潤飾變化,擴充發(fā)展成為一首完整的大型作品。樂曲極具畫面感,由遠及近,聆聽時仿佛置身畫中,霧靄朦朧中蓮花婷婷立于池中,“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”,作曲家用旋律將蓮花高潔、雅致、不畏風(fēng)雨淡然挺立的高尚情操展現(xiàn)在聽眾面前。整首作品構(gòu)思獨具匠心,情感表達細致入微,曲式結(jié)構(gòu)明朗,曲中隨處可見亮點閃現(xiàn)。

        二 結(jié)構(gòu)分析及音樂表達

        全曲可分為五個部分,即引子、慢板、小快板、廣板和尾聲。

        1.引子

        譜例1:《蓮花謠》引子片段

        引子部分由泛音引入,由遠及近,隨著演奏力度逐漸加強,畫面感也逐漸增強,鏡頭慢慢推進,仿佛泛舟湖心,蓮花漸漸展現(xiàn)在眼前。引子格調(diào)清新悠遠,速度散漫自由而需演奏者用氣息將單個音逐一連接,頻繁出現(xiàn)的長音同音反復(fù)與尾隨其后的顫音結(jié)合,形成綿長而悠遠的效果。

        泛音與長音結(jié)合這一持續(xù)音型的反復(fù)運用,后與大片刮奏相結(jié)合,仿佛層層湖水泛動,玲瓏剔透之感不絕于心,也起到了拉長畫面感與想象空間的作用。引子最后收于兩組開放的琶音,輕柔散漫,令人遐思無限。

        整個引子部分都以由遠及近的畫面推進形式張開,演奏技法上由點到線再到面的變換,體現(xiàn)了音色音效上的不斷變換,音樂層層遞進,后淡收為慢板部分做鋪墊。

        2.慢板

        整個慢板可分為三個部分,這三個部分由遠到近、由稀疏規(guī)整到流動自由,每個部分都建立在前一個部分的基礎(chǔ)上,旋律越來越流動,結(jié)構(gòu)則層層遞進而進入小快板。

        第一部分由左手和弦加穩(wěn)定的單音撥弦引入,靜謐空曠的氛圍,在左手反復(fù)的單音彈奏中逐漸舒展開來,兩小節(jié)后進入右手旋律部分。

        譜例2:《蓮花謠》慢板片段

        右手旋律部分共有四句,左手持續(xù)音型與右手旋律交錯進行,旋律部分在伴奏部分的穿插襯托下更為悠遠飄然,左手在每個樂句的句末會跳出琶音,更增添了樂曲的玲瓏俏皮之感。

        第二部分靜謐之感逐漸淡去,作曲家將演奏方式稍作調(diào)整,右手開始在高音區(qū)伴奏,左手在中音區(qū)進行對位旋律,樂曲較剛勁,慢板時更顯流動之感,仿佛微風(fēng)輕撫,湖水托著荷葉,荷葉托著蓮花,蓮花在湖心輕輕搖曳。旋律進行可根據(jù)演奏者的理解和對樂曲律動的把握自行調(diào)整速度,節(jié)奏也較為自由松散,這樣更能突顯流動感。

        譜例3:《蓮花謠》慢板片段

        經(jīng)過了第二部分的過渡,第三部分旋律更加湍急流動,主奏部分再次換回到右手并以搖指的形式出現(xiàn),情緒也更為激動。左手的伴奏部分為分解和弦和琶音,高低音的交替變換將右手旋律部分襯托得格外動人。這個部分是整個引子和慢板逐漸向前推進到達小高潮,仿佛鏡頭推到最近,夏日嬌艷的陽光灑在荷塘上,晨曦的露珠點點在荷葉上晶瑩透亮,蓮花動人雅致的模樣一覽無余地展現(xiàn)在大家面前。

        整個慢板部分層次非常分明,由靜謐到流動,由遠觀到近臨,由點狀的伴奏襯托到線狀的旋律拉長,每一步都獨具匠心。慢板的三個部分銜接非常自然,左右手主奏的變換也與所要表達的畫面和情緒相得益彰,每個部分都是下一個部分的基礎(chǔ),層層推進從而到達高潮。慢板部分風(fēng)格舒展,聞之如畫、靈動飄逸,而情緒上未給人終止之感,讓聽者意猶未盡,為進入小快板部分埋下伏筆。

        3.小快板

        小快板部分十分靈動跳躍,作曲家運用各種演奏技法的交替變化來表現(xiàn)生動活潑的畫面,讓人應(yīng)接不暇又耳目一新。

        這部分以慢起漸快的形式進入,讓聽者感覺是慢板到小快板的過渡,即切合曲目內(nèi)容的表達,在聽覺上也不顯突兀。左手的小撮伴奏在演奏的過程中則可適當(dāng)捂弦止音,顯得樂曲更跳躍。

        在快板進入主旋律前,作曲家一直采用遞進的方式來描寫音樂的進行。例如譜例4所示主旋律之前的連接部分,每一句的結(jié)束音都是下一句的起始音,這樣的連接方式讓聽者感覺樂曲更為連貫緊密,更有不停向前推進之感,讓人非??释纯春竺婢烤故窃鯓拥漠嬅妗?/p>

        譜例4:《蓮花謠》快板片段

        進入主旋律的瞬間讓人感覺畫面出現(xiàn)了,這是之前連接部分層層鋪墊的結(jié)果。主旋律用了兩組對稱樂句,這樣的方式強調(diào)了主旋律在樂曲中的地位,也使主旋律深入人心。右手搖指演奏的主旋律呈線條狀給人以川流不息之感,而左手伴奏則使用了分解和弦的形式,隨著主旋律音階不斷變化,左右手點與線的結(jié)合使用讓整個主旋律部分即流動富有畫面感又有跳躍活潑之感。

        小快板中的連接運用也十分巧妙,如譜例5所示,左右手點奏從高音到低音下行進行,雖然音樂呈點狀,但氣息連貫,整體音樂也不會雜亂,點奏所產(chǎn)生的零星點點的效果也彰顯出樂曲活潑生動之感。

        譜例5:《蓮花謠》快板片段

        譜例6為小快板中較有特色的部分,左右手同時撮弦相互配合,雙手高低音區(qū)撮弦的音樂進行方式,使樂曲顯得有張力。合則弱、分則強,演奏的過程中,演奏者可根據(jù)樂曲的律動調(diào)整觸弦的角度和位置,使樂曲富有彈性。

        譜例6:《蓮花謠》快板片段

        小快板作曲家使用的掃弦技法也給人留下了深刻的印象。一來為快板層層推進制造氣氛,有種情緒愈演愈烈的感覺;二來為進入廣板埋下伏筆做鋪墊。左手掃弦的加入多為空拍的后半拍進入,增強了樂曲的節(jié)奏感和律動感。在掃弦過后,作曲家用左右手交替大撮將小快板推向最高點。大撮的使用強勁有力,點狀的節(jié)奏也凸顯出樂曲奮發(fā)向上的氣勢。樂句由右手高音大撮短收干脆利落,卻也意猶未盡。

        小快板中的連接部分十分出彩,在快板部分后情緒突然急轉(zhuǎn),大段的左右手在琴柱兩邊交替刮奏,強勁有力,掃搖與左手在琴柱左側(cè)的刮奏相結(jié)合,仿佛危機四伏、電閃雷鳴,將蓮花置身于暴風(fēng)雨中。這一大段連接給予了演奏者很大的自由發(fā)揮空間,演奏者可根據(jù)自己的想象自由地控制連接部分的長度,這也是演奏樂曲過程中演奏者二度創(chuàng)作的樂趣所在。

        連接過后是一大段搖指,右手掃搖進入,兩小節(jié)后轉(zhuǎn)為懸搖。這時右手的搖指與左手的大撮使用了復(fù)調(diào)的形式,旋律的交錯出現(xiàn)更增加了樂曲緊張激烈的氣氛。樂句也使用了對稱的結(jié)構(gòu),強弱對比鮮明,一句一句層層推進,給人連綿不絕又緊張無法呼吸的感受。作曲家此處設(shè)計表現(xiàn)了蓮花在電閃雷鳴的雨夜依然孑然挺立、不畏風(fēng)雨、堅不可摧的精神。

        譜例7:《蓮花謠》快板片段

        搖指部分以一大句左右手交替小撮下行級進結(jié)束,點狀旋律收尾干凈利落,最后幾組尾音在低音區(qū)鏗鏘有力,聲音結(jié)實而悠長,氣息暫緩另起,長長的呼吸給予樂曲很大的張力。換氣另起的樂句也是兩句對稱句,左右手撮弦同時進行將氣息拉長,舒暢寬廣而挺拔的意味自然流淌,搖指與刮奏自由而堅定,展現(xiàn)出蓮花堅忍不拔的高貴姿態(tài)。

        整個快板部分活潑跳躍富有生氣,節(jié)奏靈活多變,旋律流動性極強,演奏技法也十分豐富,聽之應(yīng)接不暇也耳目一新。變化中則巧妙運用和聲調(diào)式將前后串聯(lián)起來,并無雜亂無章之感,反而讓人覺得豐富多彩、生機勃勃。此樂段前半部分生動地表現(xiàn)了夏日荷塘中蓮花映著陽光嬌艷俏皮的模樣,而后半部分則表現(xiàn)了蓮花在風(fēng)雨中孑然挺立、不畏風(fēng)雨的堅韌氣質(zhì)。每個樂句仿佛都展現(xiàn)出蓮花不同的姿態(tài),扣人心扉。小快板在結(jié)構(gòu)上和慢板的設(shè)計不同,并沒有太分明的層次,但聽覺上仍然覺得層層推進,律動中也不忘向前發(fā)展,時而氣氛緊張令人屏息,時而寬闊挺拔令人舒展流連,直到氣氛越來越濃,達到最高點。

        4.廣板

        廣板在曲式結(jié)構(gòu)上可看作是慢板部分的變化再現(xiàn),它較慢板部分更寬廣,旋律上多用搖指代替慢板原有的單音,在保持原本音樂素材的同時使氣息更綿長。廣板的畫面感非常強,仿佛風(fēng)雨過后荷塘中成片的荷葉托著蓮花輕輕搖擺卻依然挺立,點點雨水留在蓮花的花瓣上,也留在荷葉上。此時鏡頭變成了荷塘的全景,寬廣的視野伴著雨后清澈的空氣,仿佛在贊美蓮花堅不可摧的精神。

        5.尾聲

        尾聲部分無論在音樂材料上還是音樂結(jié)構(gòu)上,都來自慢板部分。這不僅起到了再現(xiàn)和強調(diào)的作用,更讓聽者覺得前后呼應(yīng)一氣呵成。尾聲部分閃現(xiàn)出慢板部分的旋律是用左手的泛音奏出的,右手則在高音位置同音反復(fù),旋律與伴奏交錯進行,顯得樂曲淡然恬靜,仿佛一切逐漸平息,又回到了最初的模樣。鏡頭逐漸拉遠,演奏的力度也漸漸減弱,仿佛慢慢淡出,最后以高音泛音結(jié)束樂曲。

        譜例8:《蓮花謠》尾聲片段

        三 從《蓮花謠》看箏曲演奏

        對表演專業(yè)的學(xué)生而言,完整地演繹一首優(yōu)秀的作品,在演奏的過程中對演奏者的音樂素質(zhì)要求極高,要做到準確把握樂曲樂思、完美展現(xiàn)樂曲意境、淋漓盡致地表達樂曲情感,需要演奏者千錘百煉。

        首先,演奏者在技術(shù)上可達到作品本身的要求,每首作品都有自己的技術(shù)難點,只有完全解決了技術(shù)問題才能上升到表現(xiàn)力的高度,在演奏過程中才可以游刃有余,沒有技術(shù)障礙才可能有藝術(shù)上的處理和發(fā)揮。其次,要求演奏者對作品本身風(fēng)格的把握要準確,京味兒的作品不能彈出陜西味兒,現(xiàn)代的作品則要領(lǐng)會作曲家賦予作品的內(nèi)在含意,對樂曲的各個部分要拿捏準確。這就要求演奏者多聽、多看、多積累,把作品應(yīng)有的內(nèi)容表現(xiàn)出來。再次,演奏者在演奏的過程中可以有適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作,但整體必須忠于作曲家的原意,從作曲家的角度,小到一個休止符都有它自身的含義,演奏者適當(dāng)發(fā)揮即可,適度原則在演奏作品的過程中尤為重要。最后,任何一個作品在不同演奏者的演奏下都不一樣,這也是音樂表演過程中的個體差異,如每個演奏者的成長過程、接受的音樂教育和自身技術(shù)的高度不同等,所以同一首作品由不同的演奏者演奏,會有百花齊放的效果,這就是通常所說的差異美。

        〔責(zé)任編輯:林勁〕

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