2015年9月16日，第二屆南京國際美術(shù)展在南京（新莊）國際展覽中心盛大開幕。本屆南京國際美術(shù)展以“美麗新世界”為主題，包含有“向大師致敬Ⅱ—國際藝術(shù)大師展”、“美麗新世界—國際當(dāng)代藝術(shù)主題展”“多元色彩 潮起當(dāng)下—全球征集展”三大版塊。在首屆美術(shù)展成功舉辦的基礎(chǔ)上，第二屆南京國際美術(shù)展，定位更加明晰，專業(yè)化、學(xué)術(shù)化、國際化，且起用了國際化的策展人制度：總策展人先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長朱彤，聯(lián)合策展人俞可、Eleonora Battiston（意大利）、夏可君以及組委會(huì)共同操刀。

向大師致敬Ⅱ—國際藝術(shù)大師展

作為本屆南京國際美術(shù)展的一大亮點(diǎn)，“向大師致敬Ⅱ—國際藝術(shù)大師展” 更加注重學(xué)術(shù)性梳理與探索，展覽是由南京藝術(shù)學(xué)院商勇教授、南京藝術(shù)學(xué)院常寧生教授、浙江大學(xué)沈語冰教授，共同完成策劃和梳理工作。展出了包括畢加索、梵高、莫奈、羅丹、高更、馬蒂斯等23位頂級(jí)西方藝術(shù)大師在內(nèi)的50件作品。其中，除百家湖國際文化投資集團(tuán)董事長嚴(yán)陸根的重要藏品畢加索名作《戴女帽子的女人》首屆曾展出之外，其余49件大師作品均是首次亮相。讓藝術(shù)愛好者不必走出國門，在家門口就能享受這一豐盛的藝術(shù)盛宴！

本次展覽共有四個(gè)專題組成：畢加索、風(fēng)景畫、人物畫、靜物畫。畢加索專題，將展示畢加索18件從1923年到晚年的不同媒介佳作;在風(fēng)景專題里，展示的莫奈《睡蓮》是在其所有“睡蓮”系列作品中最為精彩的一件，體現(xiàn)出莫奈長期對(duì)水、光、風(fēng)以及植物之間相互作用而產(chǎn)生的變化瞬間，從中可以看出莫奈的畢生心血和藝術(shù)成就;而在人物畫專題中，有梵高、馬蒂斯等藝術(shù)名家作品，特別值得一提的是安德烈·德蘭的作品，非常罕見的功力之作，體現(xiàn)其對(duì)于形體的完美表達(dá);靜物畫專題，即將呈現(xiàn)貝爾納·卡特林、亨利·馬丁、莫里斯·德·弗拉曼克等大師作品，體現(xiàn)歐洲藝術(shù)發(fā)展過程中，靜物畫的藝術(shù)水準(zhǔn)。

多元色彩 潮起當(dāng)下—全球征集展

“全球征集展”引發(fā)了全球藝術(shù)人士的廣泛關(guān)注和積極參與，三個(gè)月的征集時(shí)間內(nèi)，共吸引了全球43個(gè)國家和地區(qū)的7，768位藝術(shù)家投稿，最終有國內(nèi)外500多位藝術(shù)家脫穎而出，95位藝術(shù)家獲獎(jiǎng)。

作為“美麗新世界”的重要單元，如何以作品詮釋主題精神成為本次最終評(píng)選的判斷標(biāo)準(zhǔn)?！氨緦妹勒沟脑u(píng)比我們遵循以學(xué)術(shù)性、專業(yè)性為主，兼顧市場(chǎng)的原則，由六位評(píng)委集體投票確定”，朱彤表示，“作為唯一一位經(jīng)歷了全部評(píng)審過程的評(píng)委，歷時(shí)這么長時(shí)間，其實(shí)大部分作品我已經(jīng)非常熟悉了。對(duì)于終評(píng)所遵循的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，就我個(gè)人而言會(huì)傾向選擇那些更加有創(chuàng)造力，有爆發(fā)力，有新意的藝術(shù)，無論是采用何種媒介創(chuàng)作?！?/p>

全球征集展下設(shè)5種獎(jiǎng)項(xiàng)，繆怡端和Siim-Tanel Annus獲得金獎(jiǎng)，梁桂鋒等18位藝術(shù)家獲得銀獎(jiǎng)，許經(jīng)文等37位藝術(shù)家獲得銅獎(jiǎng)，謝瑤等37位藝術(shù)家獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。同時(shí)，為表彰Alexandra Lind對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求和對(duì)世界藝術(shù)的特殊貢獻(xiàn)，特授予其第二屆南京國際美術(shù)展全球征集展組委會(huì)特別獎(jiǎng)。

美麗新世界—國際當(dāng)代藝術(shù)主題展

作為本屆南京國際美術(shù)展重頭戲的“美麗新世界——國際當(dāng)代藝術(shù)主題展”版塊，總策展人朱彤表示，“美麗新世界——國際當(dāng)代藝術(shù)主題展”不僅梳理藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的語言、形式、主題以及之于展覽呈現(xiàn)方式，同時(shí)也將展示體制內(nèi)外藝術(shù)生產(chǎn)的異同，把中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)納入到國際藝術(shù)背景中，從而拓寬自我檢視的視野。

本版塊由四個(gè)單元組成，總策展人朱彤擔(dān)綱策劃的“目光所及—后金融危機(jī)時(shí)代的中國新藝術(shù)”探討新藝術(shù)的方向，在經(jīng)歷了2008年金融危機(jī)后中國當(dāng)代藝術(shù)的陣痛和涅槃后，新一代藝術(shù)的革命正在悄然興起。夏可君策劃的“中國當(dāng)代墨線藝術(shù)”主要呈現(xiàn)新水墨的試驗(yàn)性、可能性的構(gòu)建，試圖在傳統(tǒng)書法與技術(shù)書寫之間，在日本表現(xiàn)書象與西方觀念設(shè)計(jì)之間，打開一些間隙，打開一些有著間域的文本空間。俞可負(fù)責(zé)“實(shí)驗(yàn)地帶—關(guān)于藝術(shù)的討論方案”，力圖從自身的文化思考角度獨(dú)立構(gòu)想了一個(gè)帶歷史性意味的主題性的展覽，并以自己獨(dú)到的視角來詮釋中國當(dāng)代藝術(shù)三十年的發(fā)展歷程。Eleonora Battiston（葉蘭）策劃的“OTHERNESS（ 他性）—行進(jìn)中的國際當(dāng)代藝術(shù)”從國際藝術(shù)發(fā)展的方向，去策劃組織能夠體現(xiàn)自身思考和表達(dá)的主題性展覽。

關(guān)于“美麗新世界”的主題，總策展人朱彤在新聞發(fā)布會(huì)上談到：“對(duì)于藝術(shù)展覽一定要有自我的態(tài)度和觀點(diǎn)，在當(dāng)下的社會(huì)語境中，中國的藝術(shù)發(fā)展面臨傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方、社會(huì)與個(gè)體等多重矛盾和沖突，迫切需要解決全球語境下中國藝術(shù)發(fā)展的道路問題。我希望以這樣的展覽讓更多人看到世界的文化、政治、宗教甚至包括人性等各方面的一些現(xiàn)象，用更大的視野對(duì)全人類進(jìn)行關(guān)注，從而喚起人們對(duì)世界的思考、感知和文化責(zé)任感，同時(shí)開創(chuàng)藝術(shù)方方面面的更多可能性。”