一時的心境決定一時的作品，《插翅難飛》是我畫于2009-2010年間的紙本作品，是繼《逍遙系列》后又一次圍繞“我”進(jìn)行的嘗試，同樣以自畫像為主要形象的創(chuàng)作，不同的是《逍遙系列》是在盡力的讓“我”這一形象準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出來，這類似在學(xué)習(xí)書法中“對臨”的方法；而《插翅難飛》更傾向于“意臨”，是在充分理解了“我”的基礎(chǔ)之上的一次“默寫”行為，但是這種“默寫”已經(jīng)加入了更多更主觀的情緒因素。因此，《逍遙系列》與《插翅難飛》存在著隱性的邏輯關(guān)系。我的紙本作品是以日常隨筆的形式出現(xiàn)的，類似于在一個稍大的本子上面涂畫，只是《插翅難飛》的創(chuàng)作始末時間比較特殊，是在《逍遙系列》后充分對“我”進(jìn)行剖析后產(chǎn)生的；而其他的本子上的鉛筆作品更加自由和隨性。

人隨著年齡的增長、經(jīng)歷的累積會變得更加理智。這種理智會在處理事物的時候更加成熟穩(wěn)定；然而，在成熟穩(wěn)定的同時也意味著他已逐漸失掉新鮮感和富有朝氣的生命力。如果用在繪畫上，那么他的作品或許會變得越來越程式化的索然無味。

紙本作品是我創(chuàng)作經(jīng)歷中最感性的那一部分的呈現(xiàn)，甚至感性到赤裸的境地。我試圖通過這些作品為自己保留一個自由的通道，進(jìn)行無束縛的繪畫嘗試。顯然，這種自由是有限度的。

我喜歡某種文化人式的情感表達(dá)方式，它建立在一種道德秩序的基礎(chǔ)上，所有的情感都在干般的糾結(jié)后產(chǎn)生，而后在矛盾狀態(tài)下形成，可以將它理解為某種約束，也可以理解為是某種常態(tài)?？傊豢梢栽竭^雷池半步。我也毫不懷疑自己在一步步走向理智，我希望通過利用這種已有的理智，來縱容自己那一部分感性的東西，這里的縱容甚至也為理智所利用。

2015年8月北京