摘要：東臺(tái)發(fā)繡名聞天下。陳伯余作為中國刺繡藝術(shù)大師，在發(fā)繡界歷經(jīng)艱辛、勵(lì)精圖治、改革創(chuàng)新，其發(fā)繡作品享有很高的藝術(shù)價(jià)值，贏得了國內(nèi)外客商的一致贊譽(yù)。陳伯余獲得“首屆中國刺繡藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)，是與他長(zhǎng)期勤學(xué)苦練、艱苦自立、銳意創(chuàng)新分不開的。

關(guān)鍵詞：陳伯余;發(fā)繡;工藝;文化;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：G715 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-9094-（2015）02C-0025-03

發(fā)繡作為中國民間藝術(shù)的瑰寶，被譽(yù)為“天下一絕”，深受中外友人的喜愛。在江蘇省東臺(tái)市（以下簡(jiǎn)稱“東臺(tái)”）發(fā)繡界，陳伯余是大師，也是名師。

一、地域文化：發(fā)繡人生的孕育土壤

“文化是人才成長(zhǎng)的母乳。”發(fā)繡藝術(shù)從唐朝起源到清末民初，因其千年的魅力而被稱之為“東方一絕”。民間有這樣的傳說，元末起義領(lǐng)袖張士誠在蘇州兵敗，在此期間他將當(dāng)?shù)氐拿耖g技藝帶入蘇北里下河地區(qū)，其中包括發(fā)繡。20世紀(jì)70年代初，蘇繡、繪畫、裝裱等一批蘇南的手工藝人匯集于東臺(tái)，東臺(tái)的工藝美術(shù)廠就在這樣的歷史背景下創(chuàng)建了。東臺(tái)的手工藝人長(zhǎng)期專工于發(fā)繡、國畫的研究，在生產(chǎn)實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，從而讓這一古老的發(fā)繡藝術(shù)煥發(fā)了活力。發(fā)繡的第一幅作品——唐寅的“秋風(fēng)紈扇圖”是著名工藝美術(shù)家、國畫家沈子丞先生創(chuàng)作的，接著他創(chuàng)作了“古寒山寺圖”，是由刺繡藝人陸素珍、朱世英繡制而成，此作品獲得全國旅游工藝品“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。2009年，東臺(tái)發(fā)繡獲得了“地理標(biāo)志產(chǎn)品專用標(biāo)志”保護(hù)，成為“天下一絕”。與其他刺繡工藝品相比，東臺(tái)發(fā)繡作品顯得細(xì)密平整，柔順均勻。它是用少女30厘米以上的優(yōu)質(zhì)頭發(fā)作為原料繡制而成，作品清新雅致、柔韌不腐、永不褪色，暢銷海內(nèi)外。

東臺(tái)發(fā)銹行業(yè)在磨練和發(fā)展中壯大，發(fā)繡藝術(shù)在傳承和創(chuàng)新中閃耀，造就了陳伯余這樣的刺繡藝術(shù)大師和一批刺繡藝術(shù)人才。在東臺(tái)發(fā)繡界，提起陳伯余的名字可謂無人不知、無人不曉，他是東臺(tái)發(fā)繡行業(yè)協(xié)會(huì)理事、國際特藝會(huì)會(huì)員，先后擔(dān)任東臺(tái)嘉麗發(fā)繡廠廠長(zhǎng)、東臺(tái)發(fā)繡商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，是中國刺繡藝術(shù)大師。

二、勤學(xué)苦練：發(fā)繡人生的奠基因素

陳伯余從小喜愛繪畫，有著良好的繪畫基礎(chǔ)。后來，他師從國內(nèi)著名畫家張長(zhǎng)江及著名畫師顧青蛟，刻苦鉆研，練就成發(fā)繡工藝的一把好手?！懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼?，勤學(xué)苦練，奠定了除伯余發(fā)繡人生的基礎(chǔ)。

1978年，當(dāng)時(shí)的東臺(tái)工藝品廠來了位相貌平常的小伙子，他就是年僅19歲的陳伯余。在廠里，他先師從當(dāng)?shù)刂娜宋锂嫾覐堥L(zhǎng)江，2年后又跟國內(nèi)著名畫師顧青蛟學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。他虛心請(qǐng)教、勤學(xué)苦練，掌握了一定的專業(yè)技能?；氐綇S里的設(shè)計(jì)室，他吃住都是與繡工師傅們?cè)谝黄?，一干就是整?年。他設(shè)計(jì)的發(fā)繡作品不僅有人物畫、山水畫，而且有花鳥、動(dòng)物等，內(nèi)容豐富多彩，精品迭出，備受人們歡迎。此外，對(duì)于發(fā)銹工藝中的配色、勾繃、刺繡和裝裱等，他也是樣樣精通。1986年，東臺(tái)工藝品廠任命他為設(shè)計(jì)室主任。在理論上他刻苦鉆研，在實(shí)踐中他摸索前行，功夫不負(fù)有心人，年紀(jì)輕輕的他已經(jīng)成為發(fā)繡工藝界的一把好手。

三、艱苦自立：發(fā)繡人生的成功秘訣

當(dāng)年，陳伯余先生毅然決然辭職下海，歷經(jīng)艱辛，成功創(chuàng)辦東臺(tái)嘉麗發(fā)繡廠，終于攜東臺(tái)發(fā)繡走向世界?；仡櫷拢捌D苦自立”是其發(fā)繡人生成功的秘訣。

在80年代末期，國家的政策是搞活經(jīng)濟(jì)，鼓勵(lì)有才干的人士下海經(jīng)商，陳伯余便有了下海闖一闖的念頭。而真正讓他下定決心出來創(chuàng)業(yè)的是廠里陸師傅的一句話：“你這么好的手藝，為什么不出來自己干？”從陸師傅那里知道，有很多蘇州的工藝師已經(jīng)出來做個(gè)體戶了。在認(rèn)真做好本職工作的前提下，陳伯余私下開始了接活的嘗試。正如所預(yù)料的那樣，他做出的發(fā)銹作品深受客戶喜愛，慕名求繡畫者絡(luò)繹不絕。幾年后，他毅然辭去了工藝品廠的工作。也許，辭職在當(dāng)今是司空見慣的事情，算不上什么，可在當(dāng)時(shí)卻需要很大的決心。守著眼前的工作就如永遠(yuǎn)捧上了鐵飯碗，丟棄固定工作下海，在當(dāng)時(shí)的人們看來簡(jiǎn)直是不可理喻。

辭職頂著巨大壓力，下海同樣是困難重重。當(dāng)時(shí)的個(gè)體戶大都是到外地批發(fā)商品回來轉(zhuǎn)手販賣，像陳伯余這樣自產(chǎn)自銷做產(chǎn)業(yè)的可謂獨(dú)樹一幟。1991年，在政策的支持下借著經(jīng)營商店的名義，陳伯余領(lǐng)到了自己的第一個(gè)營業(yè)執(zhí)照。在寺街盤了一間不算大的門面，東臺(tái)第一家私營發(fā)繡店就開張運(yùn)行了。與其他個(gè)體戶經(jīng)商途徑有所不同的是，陳伯余始終沒有依靠低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)贏利，而是一直以細(xì)節(jié)取勝，品質(zhì)贏人?！鞍l(fā)繡本來就是一門藝術(shù)，壓低價(jià)格勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致粗制濫造?！边@是他常常掛在嘴邊的話。作為手工技藝產(chǎn)業(yè)，在經(jīng)營管理的細(xì)節(jié)上他處處講究精致化。從材料的選擇到圖案的設(shè)計(jì)再到手工的技藝等等，無不體現(xiàn)了精益求精的理念。發(fā)展到1995年的時(shí)候，從工藝品廠脫離出來開始走個(gè)體私營路的人越來越多，臺(tái)城經(jīng)營發(fā)繡的門面也如雨后春筍。從一家獨(dú)大到數(shù)十家簇?fù)砀?jìng)爭(zhēng)，按常理來看生意應(yīng)該坎坷而艱難，但陳伯余說他非但沒有受到影響，而且市場(chǎng)比以前更廣闊了。行里的人都知道這樣一件事：在一次活動(dòng)中，有位南理工的教授拒絕陳伯余的一位客戶贈(zèng)送的發(fā)繡，理由是“這種發(fā)繡作品家里多得放不下?！钡?dāng)看到陳伯余的一幅發(fā)繡作品時(shí)卻愛不釋手，如獲至寶。

1996年，陳伯余創(chuàng)辦了東臺(tái)嘉麗發(fā)繡廠，旨在做大做強(qiáng)東臺(tái)發(fā)繡產(chǎn)業(yè)，成為東臺(tái)城市名片，力爭(zhēng)走向世界融入現(xiàn)代社會(huì)生活。為此，他付出了常人難以想象的艱辛。為解資金短缺困境，他用自己的房子抵押貸款;為拓展市場(chǎng)，他連續(xù)十年赴馬來西亞、德國、法國、瑞士等國家及臺(tái)灣地區(qū)進(jìn)行藝術(shù)交流，讓東臺(tái)發(fā)繡在國際市場(chǎng)的份額不斷擴(kuò)大;為謀企業(yè)發(fā)展，他注冊(cè)“嘉麗發(fā)繡”商標(biāo)，“韓熙載夜宴圖”、“八十七神仙卷”、“清明上河圖”、“富春山居圖”等作品多次參加全國博覽會(huì)和展示會(huì)。二十多年來，陳伯余的發(fā)繡精品獲得國家級(jí)各類金銀獎(jiǎng)二十多個(gè)，其中，金獎(jiǎng)十六個(gè)。

四、銳意創(chuàng)新：發(fā)繡人生的超越之道

陳伯余堅(jiān)持改革創(chuàng)新，作品反映現(xiàn)代生活氣息，適應(yīng)市場(chǎng)需求，讓東臺(tái)發(fā)繡再創(chuàng)輝煌。同樣，銳意創(chuàng)新，是我們從陳伯余的發(fā)繡人生中悟出的超越之道。

2013年，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)主辦了“首屆中國刺繡藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)的評(píng)選。評(píng)選活動(dòng)歷時(shí)半年，主辦方精心組織，層層篩選，包括初試、復(fù)評(píng)、領(lǐng)導(dǎo)小組審定等程序。這次評(píng)選，全國共有49人入選，其中，江蘇省13人，陳伯余便是其中的一位。陳伯余在這次活動(dòng)中申報(bào)參評(píng)的作品為：發(fā)繡長(zhǎng)卷《郎世寧百駿圖》《文姬歸漢圖》、雙面發(fā)繡《貨郎圖》。

陳伯余獲此殊榮，是與他堅(jiān)持改革創(chuàng)新分不開的。他認(rèn)為，繼承與發(fā)揚(yáng)須相得益彰。東臺(tái)發(fā)繡技藝既要善于吸收中國的傳統(tǒng)文化，又要注意借鑒外來文化和多源文化，這樣才能讓發(fā)繡藝術(shù)與現(xiàn)代文化有機(jī)相融，他堅(jiān)信有了發(fā)展才能贏得市場(chǎng)。要想發(fā)展，在繼承的基礎(chǔ)上，就要不斷汲取外來文化的精華，豐潤(rùn)發(fā)繡藝術(shù)的內(nèi)涵，讓發(fā)繡藝術(shù)的創(chuàng)作更加富有生活氣息，融入社會(huì)脈搏，適應(yīng)市場(chǎng)需求。他是這樣想的，也是這樣做的。他帶領(lǐng)著手下員工潛心探索，不僅繼承發(fā)繡（墨繡）的傳統(tǒng)，而且結(jié)合刺繡的特點(diǎn)，在構(gòu)圖和色彩上大膽地改革創(chuàng)新，運(yùn)用滾、施、套、亂和虛實(shí)相間的針法，使作品更具秀麗高雅、穩(wěn)健蒼潤(rùn)的藝術(shù)魅力。他創(chuàng)新研制的雙面發(fā)繡可算得上是發(fā)繡技藝中的奇葩。這種雙面發(fā)繡，又包括雙面異色繡，雙面異色異樣繡，在發(fā)繡技藝史上是一大創(chuàng)舉，填補(bǔ)了歷史上的空白。此外在構(gòu)圖及內(nèi)容上也有重大的突破，變單調(diào)的小型作品為高規(guī)格、大尺幅的宏偉作品，由描摹花、鳥、蟲、魚發(fā)展為繪制山水、人物、花卉等。新近又研制出長(zhǎng)達(dá)數(shù)十米的發(fā)繡長(zhǎng)卷，所繡建筑之遠(yuǎn)近高下，名山大川蜿蜒出沒，以及眾多的人物栩栩如生，統(tǒng)統(tǒng)容納在盈尺之中。宏大的場(chǎng)面感，精準(zhǔn)的發(fā)繡技藝，以及精致的繡布，展示的物象無不神韻畢肖，呼之欲出。

如何再創(chuàng)東臺(tái)發(fā)繡輝煌？陳伯余在發(fā)表的《淺談發(fā)繡工藝在現(xiàn)代生活中的傳承與發(fā)展》一文中作了很好的詮釋。東臺(tái)發(fā)繡不僅要面向國內(nèi)市場(chǎng)，同時(shí)又要擴(kuò)大國外市場(chǎng)。設(shè)計(jì)上既要有傳統(tǒng)產(chǎn)品的風(fēng)格，又不能全部“老三套”。發(fā)繡作品要適應(yīng)不同的場(chǎng)所，諸如機(jī)關(guān)辦公室、酒店大廳、文化娛樂場(chǎng)所、家庭住宅等等，既要有內(nèi)容上的選材，又要有規(guī)格上的選擇，還要有技法上的靈活變化，這樣才能生產(chǎn)出協(xié)調(diào)大氣、愉悅身心的不同需求的產(chǎn)品;在風(fēng)格方面要百花齊放，群英薈萃，體現(xiàn)的可以是含蓄的古典美，可以是時(shí)尚的現(xiàn)代美，可以有歐式的豪華，也可以有民俗中的粗獷和婉約。同時(shí)又要把目光引向國外市場(chǎng)，從而設(shè)計(jì)生產(chǎn)出一些符合各種人群口味的發(fā)繡產(chǎn)品，讓發(fā)繡藝術(shù)走向世界，讓不同風(fēng)格的發(fā)繡作品展示在國際友人面前，形成發(fā)繡藝術(shù)與世界文化、現(xiàn)代社會(huì)生活、現(xiàn)代家庭融合的格局。

（責(zé)任編輯：張志剛）