由中國綠化基金會(huì)藝術(shù)家生態(tài)文化工作委員會(huì)、中國林業(yè)書法家協(xié)會(huì)、中國敦煌吐魯番學(xué)會(huì)絲綢之路專業(yè)委員會(huì)、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)、陜西國畫院、西安美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，中國國家畫院學(xué)術(shù)支持的《李青絲綢之路畫展》，于2015年10月16日至20日在中國國家畫院美術(shù)館展出。李青現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)秘書長、二級(jí)教授、歷史學(xué)博士、博士生導(dǎo)師。這次展出的作品包括李青20余年來所創(chuàng)作的有關(guān)絲綢之路題材的水墨畫及書法和綜合材料繪畫作品150余件。畫展期間舉辦了“李青絲綢之路畫展學(xué)術(shù)研討會(huì)”， 研討會(huì)由中國國家畫院副院長張曉凌主持，數(shù)十位美術(shù)家和理論家對(duì)李青的藝術(shù)進(jìn)行了廣泛探討和評(píng)價(jià)。在畫展前后和展覽期間，筆者還采訪了有關(guān)專家和學(xué)者?，F(xiàn)主要依據(jù)研討會(huì)的錄音資料，結(jié)合采訪記錄，將部分發(fā)言和訪談?wù)缦隆?/p>

楊曉陽 （中國國家畫院院長）

今天的畫展開幕式和研討會(huì)開的非常成功，參加人員都是專家，大家談的比較透徹，對(duì)李青還是有所了解的。李青在本科、碩士及赴日本留學(xué)階段都是從事美術(shù)實(shí)踐的，從他第一次舉辦畫展到今天的展覽，我都在現(xiàn)場(chǎng)。1986年李青從日本回國在西安美術(shù)學(xué)院舉辦的第一次個(gè)展，大部分作品的名稱都是我給起的，我對(duì)他的藝術(shù)歷程非常了解。李青在博士階段是對(duì)絲綢之路美術(shù)的理論研究，因而，他在美術(shù)實(shí)踐和理論研究以及美術(shù)教育等方面都有很高造詣和成就，我們推崇這樣的具有引領(lǐng)作用的美術(shù)家。尤其是在目前國家倡導(dǎo)“一帶一路”的大背景下，我們更需要這樣的人才為國家戰(zhàn)略的發(fā)展和民族藝術(shù)的復(fù)興貢獻(xiàn)力量。李青作品的表現(xiàn)形式和藝術(shù)技巧豐富多樣，涉獵面很寬，有繪畫，有書法，有傳統(tǒng)的，有當(dāng)代的，有水墨的，有綜合材料的，還有理論著作，在這多樣的類型交錯(cuò)中，他同時(shí)經(jīng)營，打一槍換一個(gè)地方，你以為他走了，他一會(huì)又回來了。他同時(shí)展開許多研究方向，不停地反復(fù)研究探索，這種狀態(tài)的確與眾不同，這也是他的一個(gè)藝術(shù)特征。另外，我要說一種現(xiàn)象，就是總體而言，陜西畫家不愛出門，對(duì)于國內(nèi)外藝術(shù)交流興趣不大。陜西畫家不說別人好，外地畫家在陜西辦展覽獲得好評(píng)的很少。但是，陜西畫家也不說自己好，也不多在外地舉辦展覽。這種現(xiàn)象值得思考，其得失是顯而易見的。這些年來陜西經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及城市建設(shè)發(fā)展很迅速，相對(duì)而言，陜西畫家是否還有些封閉？在李青舉辦這個(gè)展覽以前，有些人僅知道他是個(gè)搞理論的，大多數(shù)人對(duì)他的創(chuàng)作一無所知，但是看了他的展覽之后，大家都說很好、很震動(dòng)、很震撼。我將這種現(xiàn)象提出來，僅供大家思考。

張海 （中國書法家協(xié)會(huì)主席）

明辨篤行、外師造化、跨界貫通、筆墨意象構(gòu)成了李青書法與繪畫的關(guān)鍵詞。明辨篤行蘊(yùn)含著李青書法與繪畫的學(xué)理深度；外師造化呈現(xiàn)出李青書法與繪畫的傳承以及對(duì)生活的體驗(yàn)；跨界貫通顯示出李青書法與繪畫的路徑方法；筆墨意象反映出李青書法與繪畫的審美意念。從李青的書法與繪畫中我們深深感受到地域風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格的高度統(tǒng)一。

郭線廬 （西安美術(shù)學(xué)院院長）

李青是一位執(zhí)著的藝術(shù)教育者和實(shí)踐者，他指導(dǎo)有大量的本科、碩士和博士生，研究方向?yàn)榻z綢之路藝術(shù)，對(duì)此他進(jìn)行了長期的、多角度的考察、實(shí)踐和鉆研，完成了許多國家和省部級(jí)相關(guān)課題，取得了優(yōu)異的學(xué)術(shù)成果。在藝術(shù)創(chuàng)作中，他數(shù)十年來長期深入絲綢之路沿線，扎根生活、體驗(yàn)生活，在此基礎(chǔ)上用自己的藝術(shù)語言來表述和解讀他對(duì)生活、對(duì)絲路文明的理解和感悟。不僅如此，他還是一位藝術(shù)創(chuàng)新者。他年輕時(shí)曾在日本學(xué)習(xí)，其畢業(yè)作品曾獲得高度評(píng)價(jià)。多年來，他在藝術(shù)創(chuàng)作中始終保持著創(chuàng)新的狀態(tài)，從這次畫展的作品可以看出，李青在繼承中國藝術(shù)和文化的基礎(chǔ)上，吸收了許多日本乃至西方藝術(shù)的表現(xiàn)元素，在多元文化交融的景況下，開創(chuàng)了一條屬于自己獨(dú)特的藝術(shù)語境，這對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)新具有重要的啟示意義。

張曉凌 （中國國家畫院副院長）

李青的作品有一種關(guān)于絲綢之路意象的構(gòu)建，他的畫面看起來有厚度，有看頭，你能讀進(jìn)去。他是一位綜合型的藝術(shù)家，他既是學(xué)者，又有很好的繪畫功底，同時(shí)他還有設(shè)計(jì)的理念。他的畫展為我們思考在當(dāng)下全球化、跨文化時(shí)代，中國畫應(yīng)該怎樣發(fā)展、怎樣定位，提供了一個(gè)非常有意義的啟示。另外，僅從藝術(shù)表現(xiàn)而言，我曾看過一些南方畫家的太行山寫生展，我對(duì)他們說，你們最大的特點(diǎn)是把銅墻鐵壁畫成軟綿綿的棉花團(tuán)了。他們的筆墨技法沒有問題，畫江南小景很好，但畫西部大漠、畫黃土高原、畫戈壁太行還是不行。這個(gè)工作還是需要像李青這樣的西部畫家來做，這是一個(gè)生活積累和文化積淀的問題，不僅僅是個(gè)技法的問題。

孫克 （中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)秘書長）

在李青畫展之前，我曾看過他的畫冊(cè)，但是看了原作之后，還是很震撼。中國書畫已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展歷程，漢唐時(shí)期比較強(qiáng)悍昌盛，到了宋元明清之際，繪畫開始進(jìn)入文人畫時(shí)期。文人畫是一個(gè)很陰柔的東西，名家大多都集中在江南或內(nèi)地，長安以西的畫家就很少了。我在西北生活工作過，那種一望無際的雄壯山川，在中國傳統(tǒng)繪畫中幾乎沒有被表現(xiàn)過。從石魯、趙望云之后，尤其是近些年來，逐漸有不少畫家開始關(guān)注和表現(xiàn)西部山水，我認(rèn)為這是當(dāng)代美術(shù)中一個(gè)重要現(xiàn)象。李青的作品充分展現(xiàn)了他對(duì)絲綢之路人文歷史和西北山川自然的熱愛，呈現(xiàn)出一種由衷的感情流露和文化情懷。作為一位學(xué)者，李青在藝術(shù)氣質(zhì)、藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)品格上都與眾不同。他的作品雄強(qiáng)、渾厚、大氣，具有開拓和創(chuàng)新價(jià)值。我個(gè)人認(rèn)為他的書法真的很厲害，我沒有想到他在書法上下了這么多年的功夫，不比他的繪畫下的功夫少。我自己也是多年都在寫字，我知道這個(gè)藝術(shù)的難度。這種獨(dú)特的藝術(shù)和一般的創(chuàng)作不同，它是一種文化，是一種個(gè)性的表現(xiàn)，是一種人生的追求。它不僅與個(gè)人的學(xué)問、品格有密切的關(guān)系，同時(shí)又需要堅(jiān)實(shí)的基本功和高度的技巧?，F(xiàn)在的書法界很多人沒有將書法當(dāng)作藝術(shù)，僅僅停留在寫字匠的層面，并且十分功利化，畫界也有這種情況?？戳死钋嗟臅ㄗ髌菲涓惺苋徊煌泻苓^硬的童子功，他的書法作品充滿了大氣雄強(qiáng)的藝術(shù)氣息，其內(nèi)容也都與西域大漠和絲綢之路有關(guān)，其風(fēng)格與他的繪畫也是一致的，確實(shí)了不起。從李青的書法作品可以看出，他在書法創(chuàng)作中，一定不在乎什么參展、獲獎(jiǎng)或其他利益價(jià)值，應(yīng)該堅(jiān)持走這種道路。書法是一種生命的體現(xiàn)，它應(yīng)該回歸到純藝術(shù)中，只有這樣中國書法才能有它的前景。

王鏞 （中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員）

李青和我是同行，我研究印度美術(shù)史，他研究絲綢之路美術(shù)，以前還不知道他是個(gè)畫家?？戳怂慕z綢之路系列繪畫，使我感到非常親切和震動(dòng)。有些遺址我也去過，他不僅將絲綢之路歷史遺跡表現(xiàn)得非常真切，更重要的是他表現(xiàn)了絲綢之路的精神。絲綢之路不僅僅是東西方貿(mào)易之路，而且是東西方文化交流之路，李青的繪畫從題材到技巧恰恰體現(xiàn)了東西方文化交流的精神。他的題材多取自絲綢之路遺跡，他多次去實(shí)地考察，表現(xiàn)的尤為深入。當(dāng)代中國畫家在表現(xiàn)絲綢之路方面，其內(nèi)容大多僅僅停留在甘肅、新疆境內(nèi)，而李青的絲綢之路繪畫將題材延伸到中國境外，尤其是印度、阿富汗、西亞、羅馬、意大利以及尼泊爾、柬埔寨等，這樣一個(gè)絲綢之路文化圈都在他的作品中表現(xiàn)出來，可以說是空前廣泛的。他還寫過很多有關(guān)絲綢之路的研究論著，雖然我沒有讀過，但知道他是下了很大功夫的。他對(duì)絲綢之路有考察、有研究，從而奠定了他的絲綢之路繪畫的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在表現(xiàn)技法上，他的繪畫并不是單一的寫實(shí)風(fēng)格，而是將西畫的寫實(shí)元素與中國畫的筆墨寫意聯(lián)系起來。他具有扎實(shí)的學(xué)院派繪畫功底，但他并沒有完全沿襲寫實(shí)的風(fēng)格，而是將寫實(shí)與寫意、傳統(tǒng)與當(dāng)代有機(jī)地融合起來，這一點(diǎn)尤為重要。他早年在日本留學(xué)，接受了很多西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念，所以在他的作品中，有很多現(xiàn)代構(gòu)成的藝術(shù)因素，有些作品大膽采用綜合材料，頗具藝術(shù)張力?？傊?，我認(rèn)為李青的絲綢之路繪畫本身就體現(xiàn)著絲綢之路的精神，體現(xiàn)著東西文化交流的精神，這對(duì)當(dāng)代美術(shù)家的創(chuàng)作觀念、題材的選擇及技法的創(chuàng)新都具有重要的參考價(jià)值和啟示作用。

高天民 （中國藝術(shù)研究院研究員）

看了李青的絲綢之路畫展，我的感受是兩個(gè)字：震撼。尤其是他作為一個(gè)學(xué)者能畫這么多畫，我覺得不可想象，這說明他是一個(gè)才情四溢的人。從展覽的作品來看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的表現(xiàn)手法豐富而多樣，有寫實(shí)，有寫意，有傳統(tǒng)手法表現(xiàn)，也有現(xiàn)代技法的借鑒；從類型上看，有水墨畫，有書法，還有綜合材料繪畫及學(xué)術(shù)著作。這樣一個(gè)展覽充分將李青的才華整體展現(xiàn)出來，它不是一個(gè)一般性的繪畫展覽，而是一個(gè)研究型的學(xué)術(shù)展。他的探索與研究，為當(dāng)代絲綢之路繪畫創(chuàng)作提供了一個(gè)值得思考的問題。絲綢之路在當(dāng)下是個(gè)熱點(diǎn)，許多畫家都在用自己習(xí)慣的方式來表現(xiàn)，但是，僅僅停留在題材的轉(zhuǎn)換上還是不夠的。我注意到，李青在繪畫上是在用自己的方式探索一種如何準(zhǔn)確表達(dá)絲路精神的可能性。這無疑為當(dāng)下絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的參考和啟示。

丁寧 （北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長）

能用絲綢之路做畫展名字的人，我想一定是很有底氣的人，因?yàn)榻z綢之路所包含的文化含量豐富而博大。李青是美術(shù)史學(xué)界很有知名度的一個(gè)學(xué)者。據(jù)我所知，在學(xué)術(shù)研究中，李青長期以來都在挖一個(gè)絲路美術(shù)的學(xué)術(shù)深坑，坑挖深了其體會(huì)就不一樣。今天看了他的畫展，我認(rèn)為其特色即是將學(xué)術(shù)研究與美術(shù)創(chuàng)作融為一體。目前也有許多理論家舉辦畫展，但大多是即興之作，寫文章寫累了，逸筆草草畫兩筆。但是李青的作品不屬于這種范疇，他的作品完全可以和單打一的畫家一比高下。我是第一次看到他的畫作，我感到他將學(xué)術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行了有機(jī)融合，并形成了自己鮮明的風(fēng)格特征，這應(yīng)是很有研究價(jià)值的個(gè)案。

蘇士澍 （中國書法家協(xié)會(huì)副主席）

李青長期致力于絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作與研究，取得了優(yōu)異的成果。這次展覽集中展現(xiàn)了他20余年來所創(chuàng)作的有關(guān)絲綢之路題材的水墨畫及書法作品，這不僅是他在絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作歷程中的一個(gè)重要展示與回顧，也是他在藝術(shù)實(shí)踐中從探索走向成熟的起點(diǎn)。

王仲 （著名美術(shù)理論家）

李青是我敬重的學(xué)者之一。30多年來，在絲綢之路的大漠、雪山、戈壁、草原和星羅棋布的歷史人文故地，都留有李青雄健的足跡。在絲綢之路這一宏大的歷史命題中，李青將理論研究和藝術(shù)實(shí)踐融為一體，進(jìn)行開拓性探索。他既是研究絲綢之路的文化專家，又是形象表現(xiàn)絲綢之路的藝術(shù)大家。在當(dāng)代“一帶一路”國際大戰(zhàn)略背景下，自然更顯李青學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的光彩和作用。

皮道堅(jiān) （華南師范大學(xué)教授）

我和李青相識(shí)多年，在我的印象中，他首先是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)者，他在絲綢之路藝術(shù)研究和美術(shù)考古方面有很深的學(xué)術(shù)造詣，另外，他很早就投身于中國水墨畫的藝術(shù)實(shí)踐。記得早在上世紀(jì)80年代，李青從日本留學(xué)歸國后，我就看過他的作品，那時(shí)候我就感到他不滿足于沿襲傳統(tǒng)中國畫的老路，已經(jīng)開始探索新的藝術(shù)表現(xiàn)語言。從他現(xiàn)在所創(chuàng)作的絲綢之路水墨畫來看，我有一個(gè)很深刻的印象，就是李青是用中國特有的水墨語言和筆墨方式，來表達(dá)他對(duì)時(shí)代的感受，表達(dá)當(dāng)代的人文精神。而且在藝術(shù)實(shí)踐上找到了自己的道路，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。同時(shí)，他的這種畫風(fēng)和他作為一個(gè)學(xué)者的學(xué)術(shù)素養(yǎng)關(guān)系非常密切。他的作品既有傳統(tǒng)的筆墨韻味，又有當(dāng)代的形式美感，蘊(yùn)藏著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和視覺震撼力。

羅一平 （廣東美術(shù)館館長）

我與李青神交已久，多年來我一直關(guān)注著他在藝術(shù)上的走向。我讀過他的許多論著，對(duì)他在學(xué)術(shù)研究上取得的成果是十分敬佩。他的絲綢之路水墨畫具有一種歷史的穿透力，這種藝術(shù)力度與他學(xué)術(shù)研究有著密切的關(guān)系。數(shù)十年來，李青一直在探索傳統(tǒng)水墨畫向當(dāng)代水墨畫的轉(zhuǎn)型難題。他所創(chuàng)作的絲綢之路水墨畫不但具有傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的神采和韻味，更重要的是凸顯了絲路大漠的精神和當(dāng)代人的情懷，形成了傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代文化有機(jī)契合的表現(xiàn)語境。

戴士和 （中央美術(shù)學(xué)院教授）

李青的水墨語言既有傳統(tǒng)功力又顯生機(jī)勃勃，充滿時(shí)代感和當(dāng)代性。這對(duì)我們的油畫創(chuàng)作都有一定啟發(fā)。

陳衛(wèi)和 （中央美術(shù)學(xué)院教授）

看了李青的作品，其氣象蒼茫渾厚，又似有諸多內(nèi)涵和故事蘊(yùn)藏其中，耐人尋味。其書法落落大方，氣度不凡。他將學(xué)者的知性與藝術(shù)家的審美情懷融匯一爐，彰顯出一個(gè)學(xué)者的繪畫特色。

張立柱 （中國國家畫院研究員）

我和李青是同學(xué)，我知道他是一個(gè)天賦和才華極高的人。他的藝術(shù)涉獵面很廣，包括書法、繪畫和理論。一般人僅僅涉獵其中一類都難有成效，而李青在這幾方面都做得很好，很有成就，他是我們這一屆同學(xué)的代表和驕傲。作為老同學(xué)，我希望他在今后的創(chuàng)作和研究中，能夠凝聚重點(diǎn)，再創(chuàng)新高。

范華 （陜西國畫院院長）

李青是一位學(xué)者型的畫家，數(shù)十年來他執(zhí)著于學(xué)術(shù)研究和美術(shù)創(chuàng)作，彰顯出較高的藝術(shù)才華。這次畫展的舉辦，代表著當(dāng)代學(xué)院派畫家對(duì)中國畫的一種思考和探索。其作品凸顯了中西藝術(shù)交融的特征和絲綢之路的文化精神。

趙權(quán)利 （《美術(shù)觀察》副主編）

我和李青相識(shí)甚久，過去看過他的一些畫作，也讀過他的一些文章，并且知道他外語很好。但是我還從未看過他這次展出的系列的大幅原作。這些作品以絲綢之路上的大漠、雪山、石窟等為題材，在傳統(tǒng)與當(dāng)代相結(jié)合的基礎(chǔ)上，采用多樣的表現(xiàn)手法，真切地表達(dá)了他對(duì)絲綢之路文明的感受。其作品超越了表象的真實(shí)，蘊(yùn)含著一種深層的文化意識(shí)，洋溢著濃厚的藝術(shù)激情。他是一個(gè)將自己的時(shí)間和情感都投入到絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究上的人，令人敬佩。

徐亮 （《世界藝術(shù)》主編）

李青的絲綢之路畫展是他多年來藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)回顧性展示，同時(shí)也是他以絲綢之路為核心，在理論與實(shí)踐之間進(jìn)行交差互補(bǔ)、有機(jī)結(jié)合的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)。自1985年至今，30年來李青在藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)歷了學(xué)院派、現(xiàn)代與傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)的歷練，最終走向了具有深層文化內(nèi)涵和藝術(shù)張力的意象表現(xiàn)路徑；在美術(shù)史論研究中，他以絲綢之路為核心，兼及文化批評(píng)，已形成了基本的學(xué)術(shù)格局和特征。這種融匯歷史與現(xiàn)實(shí)和理論與實(shí)踐的藝術(shù)抉擇，乃是他生命情懷的自然表述。

陳輝 （清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

看了李青的絲綢之路畫展，讓我的心靈得到了震撼。李青的作品超越了傳統(tǒng)文人畫近距離觀賞其筆墨趣味的局限，展現(xiàn)出了宏大的視覺沖擊力，這實(shí)際上是當(dāng)代藝術(shù)語言的一個(gè)很重要的表現(xiàn)方式。他的作品是建立在對(duì)絲綢之路遺址考察、研究的基礎(chǔ)上的，在表現(xiàn)上具有平面與立體語言相結(jié)合，書法用筆與西畫造型相結(jié)合，水墨與色彩相結(jié)合等特征，充分展現(xiàn)了他出眾的藝術(shù)才華。尤其是他的那些大幅作品，呈現(xiàn)著樸厚、蒼茫、凝重的氣息，散發(fā)著濃郁的創(chuàng)作激情，是一種對(duì)大自然的心靈呼喚。他數(shù)十年來堅(jiān)持絲綢之路美術(shù)創(chuàng)作，其表現(xiàn)形式卻變化多樣，沒有陷入模式化路徑，其藝術(shù)脈絡(luò)和神韻是貫通一致的。他是一個(gè)有成就的學(xué)者和畫家，但我們也從他的作品中看到，他始終都在不斷挑戰(zhàn)自我，否定自我，探索新的境界，這應(yīng)是一種社會(huì)責(zé)任、文化擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)信念的真切體現(xiàn)。