梁耀愛美，所有人都知道。所以梁耀的山水、花鳥、書法無不以“美”取勝。而梁耀畫的美女，那更是畫家的情有獨鐘，發(fā)自內(nèi)心深處的渴望。這種美，非梁耀莫屬。我總結(jié)了一下，姑且稱之為“梁耀四美”。

梁耀美女畫的第一美，是書寫之美，這是梁耀的拿手好戲。一直酷愛書法而且自認(rèn)為是個不錯的書法家的他，對書法的確有著和一般畫家不一樣的研究和體會。梁耀在山水和花鳥作品上都強調(diào)書法用筆，而在人物畫上，梁耀則把書法用筆發(fā)揮到了一個新的高度，他那些抑揚頓挫、張弛有度、靈動飄逸、天外飛仙般的書法線條，和他熱衷于畫的婀娜多姿的美女相得益彰、天衣無縫。所以看梁耀的美女畫，首先打動人的，是其書寫之美。

梁耀的第二美，是墨韻之美。賈寶玉說女兒是水做的骨肉，估計梁耀深以為然，所以梁耀的美女畫中的濃淡干濕運用上看似隨意，其實胸有成竹。當(dāng)然用水用墨也是梁耀的強項，早在其26歲就奪下全國美展銅獎的《小河水漲大河滿》那兩個小美女中，梁耀對水墨的天賦就已露端倪。這么多年修煉下來，梁耀已經(jīng)把水墨玩得爐火純青。細(xì)看梁耀美女畫中的淋漓水墨，那分輕松，那分滋潤，會叫好多玩水墨的畫家心生嫉妒。

梁耀畫的美女，其實最牛皮的是形態(tài)之美，之所以硬生生地讓前面兩條搶了先機(jī)，那是因為梁耀的手上功夫太過了得，大部分的觀者會因此被蒙蔽了眼睛。梁耀對美女的細(xì)心，那是發(fā)自本性。在他那些張揚的舞蹈美女（這種張揚有時候我甚至懷疑是梁耀的自我想象而非舞蹈的應(yīng)有動作）或者不張揚的苗家美女身上，梁耀對美女的臉、頸、耳朵和發(fā)際的邊沿、兩肩的后背、手、腰、臀部、小腿、腳后跟……這些懾人心魄部位，梁耀在刻畫的時候都有獨到的用心，盡管這種用心被梁耀那風(fēng)流倜儻瀟灑無羈的筆墨搶了風(fēng)頭。而梁耀的美女畫的審美核心，就在這些美女的獨到形態(tài)上。這應(yīng)該是梁耀的美女畫耐看的最主要原因。

最后一美，是大家都知道的，是天趣之美。梁耀的真，帶來了他的趣，這也是梁耀藝術(shù)與他人藝術(shù)最不一樣的地方。梁耀是個各方面修煉都比較全面的家伙，詩、書、畫、印，舞蹈音樂，甚至理論，無所不包，用現(xiàn)在時髦的話說，就是內(nèi)功高深。一般說所謂的內(nèi)功高深，就是所謂的不動聲色、安靜內(nèi)斂，像倪云林那種。而梁耀偏偏喜歡花招，而且花樣繁多，這和梁耀愛玩的天性相一致。梁耀可愛之處是他絕不做學(xué)問高深的裝逼，他就是一個真性情的人，所以他筆下的美女，也像極了梁耀，有天趣，有童心，好玩，所以好看。

好多人想請我寫文章，我都懶得寫，答應(yīng)了也賴著，所以欠了一大堆的文債。上次肖舜之的“清雅漓江”展和梁耀這次“象外求象”展，是我主動寫的，無他，喜歡耳。文章無關(guān)緊要，關(guān)鍵是有好畫看，也是人生一大樂事?！?/p>

癸巳年大夏草于大嶺草堂

（蘇旅，廣西美術(shù)出版社編審）