辛余兵

摘 要：截至目前，中國各大衛(wèi)視播出的真人秀節(jié)目數(shù)不勝數(shù)，包括《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《急速前進(jìn)》、《明星到我家》等等，明星接連出演未免令人眼花繚亂，在幾乎零差評口碑背后，蘊(yùn)藏著多少不為認(rèn)知的社會影響風(fēng)波，加上人們生活品味等級日漸上升，相信此類產(chǎn)業(yè)在迎來全面曙光之后必然會做出適應(yīng)性調(diào)整改裝，而出演的大部分明星們心理狀況該有多么復(fù)雜。本文旨在聯(lián)合最近多類明星真人秀節(jié)目加以客觀評估，試圖提煉明星背后回應(yīng)信息，希望借此為日后相同類別節(jié)目發(fā)展方向提供指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而為我國電視事業(yè)可持續(xù)發(fā)展奠定深刻適應(yīng)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：真人秀；明星參與；活動模式；回應(yīng)結(jié)果；發(fā)展方向；

中圖分類號：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-01-00-02

關(guān)于真人秀節(jié)目發(fā)展歷程主要源于美國，尤其在目前網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)飛速發(fā)展背景下，大部分亞洲國家開始奮起直追，爭取透過不同形式節(jié)目引進(jìn)來開創(chuàng)自身真人秀品牌。而韓國作為亞洲真人秀節(jié)目開創(chuàng)領(lǐng)軍代表，書寫了《我們結(jié)婚了》等偉大詩篇，一時間引起我國和海外國家瘋狂回應(yīng)。中國制作的包括《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等都是在已有節(jié)目制作工序前提下灌輸本地人文元素，使得節(jié)目經(jīng)過國家領(lǐng)土轉(zhuǎn)移過后也可同樣樹立收視典范成就。針對這部分崛起現(xiàn)象加以系統(tǒng)解析，相信對于日后我國電視產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展指導(dǎo)功效必然產(chǎn)生強(qiáng)大推動作用。

一、時下明星真人秀節(jié)目現(xiàn)象透視

娛樂時代如此繁盛的今天，我國民眾似乎對批量生產(chǎn)的音樂選秀節(jié)目產(chǎn)生厭倦心理，因此湖南衛(wèi)視接連開發(fā)的《快樂男聲》、《超級女聲》等選擇告一段落，而選擇在引進(jìn)韓國真人秀制作版權(quán)基礎(chǔ)上開發(fā)國人推崇的新一代《爸爸去哪兒》親子類真人明星互動節(jié)目。依照新華社創(chuàng)新媒體報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，該類節(jié)目已經(jīng)投過接近9成左右的美譽(yù)度完勝大型音樂選秀節(jié)目《中國好聲音》，并在當(dāng)下一躍成為最佳口碑話題。拿《爸爸去哪兒》和《爸爸回來了》兩類引發(fā)時代全面回應(yīng)的親子類明星真人秀節(jié)目加以對比解析，其中最具代表性的思索設(shè)定便是爸爸到底在哪里呢？眾所周知，過去明星對于自身情感問題可說是保守如瓶，生怕泄露自己已婚消息而喪失競爭優(yōu)勢，但是如今隨著年齡增長和自身市場空間的狹窄，便將目光投射到自己的孩子身上。畢竟大多數(shù)收視群眾源自于90后群體，其處于社會、大學(xué)交錯路口，對于夫妻-親子生活百般向往又心生畏懼，而上述兩類節(jié)目橫空出世，便為這類群體提供心理慰藉窗口，不論是攜子出游或是抱女歸家，畫面總是那么唯美生動，過去偏偏英俊少年如今轉(zhuǎn)換成為時尚奶爸，的確是賺足了青年少男少女的眼淚，收視率如何不高。

（一）本色出演或是全然作秀

明星真人秀節(jié)目作為全球回應(yīng)最為熱烈的電視節(jié)目表現(xiàn)形式，以《爸爸去哪兒》為例，星爸們一切出糗狀況實(shí)現(xiàn)全網(wǎng)直播，一時間引起觀眾哄然大笑。面對如此錯亂的明星形象轉(zhuǎn)變現(xiàn)象，觀眾心態(tài)是否依然保持平靜。如今女神經(jīng)、男屌絲名詞橫行，似乎傳揚(yáng)著真實(shí)自我的心態(tài)內(nèi)容，這樣才烘托出明星們光環(huán)背后的自我情緒，但是重復(fù)過多或是反差太大，便會遺留作秀問題。為了滿足觀眾獵奇心理，同類節(jié)目導(dǎo)演或是參與明星煞費(fèi)苦心，要的就是博取收視榜上的冠軍頭銜，不得不說市場決定一切，明星自然不會例外。

（二）不創(chuàng)新便難以長久延續(xù)

不同電視臺在全面引進(jìn)國外熱播真人秀節(jié)目期間，涉及照搬照抄行為模式比比皆是，畢竟中國觀眾在互聯(lián)網(wǎng)上都事先對原版節(jié)目有所碰觸，為了不滋生過多碰撞問題還是要實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新改造。結(jié)合業(yè)內(nèi)專業(yè)人士分析，任何綜藝節(jié)目都存在生存周期性特征，實(shí)際能夠長期運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)目不多，這就需要引起電視制作人系統(tǒng)反思。創(chuàng)新絕不等同于簡易的拿來主義，而是懂得發(fā)現(xiàn)水土不服隱患，適量灌輸中國地道文化元素，做一些富有時代藝術(shù)標(biāo)桿價值意義的成就，后期的收視傳奇才可正式上演。借用湖北衛(wèi)視2014年制作的《如果愛》真人秀節(jié)目來講，其將韓國《我們結(jié)婚吧》假想夫妻生活轉(zhuǎn)換為愛戀節(jié)目，加上我國性感中年主持柳巖和韓國流行組合2PM黃燦盛傾情演繹，時代新聞效應(yīng)一時蓬勃而起，而關(guān)于兩人假戲真做的傳聞至今也尚未消除。所以說，真人秀節(jié)目合理引進(jìn)是十分必要的，但是必須充斥著本地獨(dú)有的精神內(nèi)涵，比如萬千少女們的哈韓嗜好。

（三）大團(tuán)圓結(jié)局收尾

所謂的明星真人秀節(jié)目是事先設(shè)定銜接情景，杜絕人為矛盾結(jié)果，使得一切活動內(nèi)容猶如電視劇一般運(yùn)行，爭取處處設(shè)下看點(diǎn)引起觀眾激烈回應(yīng)。整體操作需要由編劇經(jīng)過推敲設(shè)定，包括后期配音、剪接編輯工序十分復(fù)雜，經(jīng)過主觀性取舍過后，上述內(nèi)容強(qiáng)調(diào)的真人特征便自然大打折扣，與以往的電視節(jié)目也不存在如何實(shí)質(zhì)性的突破可言了。

另一方面，明星們經(jīng)過朝夕相處過后，彼此之間脾氣也算掌握一二，而經(jīng)過真人秀節(jié)目的百般演繹摧殘，使得人人身心俱疲，未免會因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)現(xiàn)象而滋生摩擦。而各大電視臺在完善制作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，會人為地將不好的細(xì)節(jié)鏡頭切除，為他們形象健全提供保障，就像《爸爸去哪兒》五位明星父子、父女一起做飯歡聚情景一樣，不知現(xiàn)場錄制中是否會因?yàn)楣ぷ鞣峙洳痪l(fā)矛盾，這就交給觀眾自我評判了。

二、明星真人秀節(jié)目的本質(zhì)

娛樂圈經(jīng)濟(jì)發(fā)展實(shí)力日漸雄厚，預(yù)設(shè)方向已經(jīng)從廣告方向?qū)嵤┨S扭轉(zhuǎn)，特別是在廣電總局對選秀節(jié)目限制背景下，真人秀節(jié)目利用其足夠靈活的調(diào)整特征實(shí)現(xiàn)明星和社會大眾的全方位互動目標(biāo)，至此明星價值多元化效應(yīng)全面呈現(xiàn)?，F(xiàn)如今，明星真人秀節(jié)目在數(shù)量和質(zhì)量上都獲得全面進(jìn)步，面對這類現(xiàn)象，各類學(xué)者和媒體也都深深陷入思索之中，而消費(fèi)明星的觀點(diǎn)也就至此活躍起來，后期討論熱烈程度可想而知。結(jié)合電視自身媒介功能加以審視，所謂的真人秀節(jié)目不過是為了全面切合觀眾口味的娛樂活動，可是一旦在媒體空間內(nèi)部運(yùn)行時，就滋生一定程度的把持問題。電視節(jié)目如今飛速發(fā)展的確是透過觀眾喜好方向加以延展的，但是具體說來任何媒體都不得全然依照觀眾需求進(jìn)行一味迎合轉(zhuǎn)變，更重要的是明確自身所處電視臺的主題定位角度，避免與娛樂媒介的交錯混雜跡象滋生。在這類全面娛樂化的電視空間之上，怎樣在滿足經(jīng)濟(jì)效益基礎(chǔ)上傳播更多社會化、職業(yè)化等健康信息，這是任何一位資深電視制作人都應(yīng)該系統(tǒng)考慮的問題。

（一）真實(shí)狀態(tài)和商業(yè)包裝

真人秀節(jié)目核心制作理念就是凸顯明星們的真實(shí)狀態(tài)，但是結(jié)合觀眾審視角度觀察，電視上演的任何橋段似乎都是經(jīng)過商業(yè)包裝或是專業(yè)訓(xùn)練得來的，總之是不具備可信性。具體說來，在制作明星真人秀節(jié)目上需要適當(dāng)烘托參與成員的個性特征，盡量在不同情景格式和選擇關(guān)口上展示他們生活中的模樣。如《爸爸去哪兒》，觀眾看到的是明星與孩子親密接觸的一面，其中孩子反應(yīng)是難以作假的，而任何突發(fā)狀況都會引起父親直接心理反應(yīng)現(xiàn)象，當(dāng)然如果明星定力夠且能夠加以掩飾，觀眾還是無法分辨的。

（二）任何活動單元存在價值在于娛樂

真人秀本質(zhì)便是娛樂型節(jié)目，是電視長遠(yuǎn)化發(fā)展的必然產(chǎn)物，尤其經(jīng)過游戲人生狀態(tài)元素灌輸，使得其在中國社會大眾內(nèi)部廣受好評。透過節(jié)目形態(tài)關(guān)注，真人秀可說是全面吸納電影、紀(jì)錄片等多種表現(xiàn)技巧特征，幾乎所有日常以及非日常性特征都充分表現(xiàn)出來。大多數(shù)人群觀看電視是想從中獲取理想生活經(jīng)驗(yàn)或者體會新奇內(nèi)容，而在節(jié)目真實(shí)性探求欲望日漸強(qiáng)烈文化信仰下，使得一些單純形式的紀(jì)錄片不再活躍。具體來講，真人秀節(jié)目不單單借助日常規(guī)范形態(tài)加以表現(xiàn)，更多的是電視理念上的有機(jī)創(chuàng)新改造。需要特別注意的是，畢竟記錄特性不可與該類節(jié)目完全脫離開來，因此在平均收視率空間下其也許不會完全超越電視劇或者綜藝游戲類節(jié)目等。明星真人秀節(jié)目主要配合多角度、多機(jī)位進(jìn)行連續(xù)自然拍攝，但是與紀(jì)錄片存在本質(zhì)化區(qū)別，主要是在真實(shí)背景框架上加入許多限定要求，不可預(yù)見性相對較?。煌瑫r其記錄表現(xiàn)方式上保留直接動機(jī)就是凸顯人性價值。真人秀與其余節(jié)目最與眾不同的閃耀兩點(diǎn)在于觀眾的熱烈參與，特別是在目前不同媒體競爭、合作等復(fù)雜關(guān)系影響空間下，只有確保個體充分發(fā)揮自身空間，才能確保日后發(fā)展前景能夠無限寬闊。如今各檔明星真人秀節(jié)目透過電視、網(wǎng)絡(luò)媒體加以大規(guī)模傳播，觀眾隨時能夠利用手機(jī)、計(jì)算機(jī)等捕獲重要信息并加快分享傳播速率，這也是真人秀節(jié)目此時產(chǎn)生熱潮回應(yīng)的特定原因之一。

三、明星真人秀節(jié)目未來的發(fā)展方向

依照各類實(shí)踐調(diào)查經(jīng)驗(yàn)證明，明星真人秀節(jié)目在人性真實(shí)特征展現(xiàn)上相對于其余節(jié)目形態(tài)保留得天獨(dú)厚的適應(yīng)優(yōu)勢，同時在巨大商業(yè)價值操作范圍下，涉及《爸爸去哪兒》電影產(chǎn)業(yè)鏈條充分延展，定于2015年大年初一上映的《爸爸的假期》票房成果和節(jié)目重復(fù)探討活性效應(yīng)俱佳，按照這類品牌估價方式加以科學(xué)審計(jì)，整體項(xiàng)目規(guī)劃價值完全超出30億人民幣。由此可以清晰預(yù)見，涉及明星真人秀節(jié)目后期發(fā)展前景將令人無限向往。

（一）地源優(yōu)勢的合理發(fā)揮

我國地貌形態(tài)變化萬千，其中蘊(yùn)藏的深厚文化功底和民族情懷更是不同真人秀節(jié)目拍攝的最佳借鑒題材內(nèi)容。隨著電視節(jié)目宣傳影響，勢必帶動各地旅游業(yè)的興旺，而社會經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展步伐加快則可視為理所當(dāng)然之結(jié)果。

（二）參與人員層次的有機(jī)拓展

借由《明星到我家》這一真人秀節(jié)目觀察，在明星媳婦和農(nóng)村家庭相處過程中，使得不同當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)和生活模式盡數(shù)呈現(xiàn)，這便與其余相似節(jié)目參與者相對單一現(xiàn)象產(chǎn)生鮮明對比。具體說來，明星效應(yīng)的確不可忽視，但為了換取更多社會大眾的真實(shí)感官欲望，可以適當(dāng)考慮將媒體增長點(diǎn)發(fā)散至這類群體之中，盡量令受眾層面和參與者空間壯大起來，真正將福利歸還給大眾，相信當(dāng)下的生活層面映射信息會顯得更加真實(shí)。這也是后期中國真人秀節(jié)目的具體延展方向。

（三）題材內(nèi)容的深度涉獵

縱觀最近熱播的明星真人秀節(jié)目，包括《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等，無非是令明星參與到娛樂游戲項(xiàng)目之中，必要時利用出糗鏡頭博取觀眾大笑，長期延續(xù)下去必然會導(dǎo)致人群心理滿足匱乏感。而這里強(qiáng)調(diào)的題材寬泛特性，主要包括橫向和縱向格式的延伸，美國學(xué)習(xí)頻道播出的《衣著大禁忌》是一檔以服裝時尚為主題的節(jié)目，幫助著裝不得體的普通人改變形象并掌握著裝技巧。類似于這樣的節(jié)目都為我們提供了參考和借鑒?！督粨Q空間》版塊則開辟了家庭裝修的領(lǐng)域。這樣的嘗試還有很多，盡管這些節(jié)目也許收視率不是太高，但是不能不說，這些節(jié)目在以選秀為主的真人秀節(jié)目里獨(dú)樹一幟，無論是借鑒還是原創(chuàng)，都是對“真人秀”節(jié)目本土化的積極探索，我們應(yīng)當(dāng)大力鼓勵和支持。題材的拓展還包括題材的縱向拓展：例如，北京電視臺的《紅樓中人》雖然也是“選秀類”的真人秀節(jié)目，但是它將選秀與我國的古典文化緊密地結(jié)合起來，是對“選秀類”真人秀節(jié)目的巨大突破。

（四）提高真人秀節(jié)目相關(guān)創(chuàng)作人員的水平

創(chuàng)作者的水平是提高節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵?！罢嫒诵恪惫?jié)目是一種綜合性節(jié)目，它所需要的也是掌握多種節(jié)目技能的人才。從策劃、拍攝、后期到制片各個環(huán)節(jié)都要很好地適應(yīng)這種節(jié)目形式的要求，現(xiàn)有的搞電視劇、新聞、欄目和紀(jì)錄片的電視人在制作這種集大全的節(jié)目樣式時，都需要一個適應(yīng)、摸索的過程。

四、結(jié)語

綜上所述，明星真人秀節(jié)目的存在價值就是吸引觀眾眼球，進(jìn)一步贏取相關(guān)產(chǎn)品營銷利潤，為系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈條銜接穩(wěn)固積累實(shí)力，這是日后電視產(chǎn)業(yè)別具一格的發(fā)展方向。尤其在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)足夠發(fā)達(dá)背景下，人們隨時可以利用計(jì)算機(jī)、手機(jī)視頻客戶端，如愛奇藝、芒果衛(wèi)視等觀看心儀的節(jié)目，真人秀拓展空間有史以來空前壯大。但是一如過往地重復(fù)明星作秀活動，是難以滿足觀賞要求全面提升的受眾人群的，其想在今后市場競爭中獲得適應(yīng)先機(jī)，就必須針對節(jié)目主題、活動單元以及參與人群結(jié)構(gòu)加以有機(jī)調(diào)整，避免與特定時代人群收視標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生沖突，同時帶動相關(guān)電影、旅游文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。以上才是我國明星真人秀的真實(shí)發(fā)展模式。

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