劉慨　李強(qiáng)

【摘要】直接對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響的繪畫天才蒙克，在藝術(shù)史上似乎鮮為人知，大家除了知曉《吶喊》外，似乎對(duì)其他所知甚少，因此有必要整理關(guān)于蒙克的資料，豐富大家對(duì)其認(rèn)識(shí)和理解，了解其代表的藝術(shù)團(tuán)體的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)理念。《病中的孩子》這幅畫貫穿于蒙克的整個(gè)人生，不斷被其重繪，在他的藝術(shù)生涯中有著重要的影響。透過(guò)這幅作品可以更好地了解作者所處不同時(shí)期的不一樣的生活態(tài)度和藝術(shù)態(tài)度。研究表現(xiàn)主義時(shí)，蒙克的藝術(shù)語(yǔ)言可以為研究所代表的藝術(shù)團(tuán)體提供一條明確的道路。

【關(guān)鍵詞】愛(ài)德華·蒙克；表現(xiàn)主義；病中的孩子

作為20世紀(jì)初表現(xiàn)主義先驅(qū)的挪威畫家愛(ài)德華·蒙克是奧斯陸較貧窮地區(qū)的一個(gè)醫(yī)生的兒子。他5歲時(shí)母親去世，父親因此性情大變。14歲時(shí)，他15歲的姐姐蘇菲死于肺結(jié)核，妹妹也患上了精神疾病，26歲時(shí)他的父親去世，自己也曾經(jīng)得過(guò)肺結(jié)核差點(diǎn)死去。家庭的不幸遭遇在蒙克的心里留下了濃重的陰影，也直接影響了他性格的形成，從而指引了他以后走上了一條其他藝術(shù)家無(wú)法輕易到達(dá)的藝術(shù)道路。

表現(xiàn)主義當(dāng)時(shí)作為對(duì)藝術(shù)觀探索的延續(xù)與突破，吸收了眾多哲學(xué)流派的思想。作品中強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)意識(shí)，對(duì)事物內(nèi)在本質(zhì)的描繪，略顯緊張局促的線條和畫面結(jié)構(gòu)，往往使觀賞者感到強(qiáng)烈不安，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴?！恫≈械暮⒆印匪枥L的可以看作是作者親身經(jīng)歷的回顧，八年前蒙克的姐姐蘇菲和母親都死于肺結(jié)核，幼年及青年時(shí)期對(duì)疾病與死亡的經(jīng)歷，影響了他的一生，在他的作品中觀賞者都能切身體會(huì)到若不是一個(gè)心靈遭受如此重創(chuàng)的藝術(shù)家怎么才能描繪出如此扣人心弦的作品，蒙克的這些親身經(jīng)歷以及受到表現(xiàn)主義思潮的指引，為他作品的獨(dú)特性提供了不可或缺的養(yǎng)料。

蒙克17歲時(shí)走向藝術(shù)道路，19歲時(shí)接受克里斯丁·克羅格的指導(dǎo)，并由克羅格介紹認(rèn)識(shí)了奧斯陸的波西米亞人，21歲加入奧斯陸的波西米亞畫會(huì)（這是一群無(wú)政府主義者和激進(jìn)分子，他們?cè)诋?dāng)時(shí)吵鬧著性之開(kāi)放與自由。他們的領(lǐng)導(dǎo)者同時(shí)又是作家的漢斯·耶格也因?yàn)樯罘攀幮袨閭L(fēng)敗俗而被捕）。無(wú)疑，在克羅格的引導(dǎo)下，風(fēng)行于19世紀(jì)80年代的奧斯陸的波西米亞運(yùn)動(dòng)必然在蒙克的心里埋下了靈感的種子。

蒙克早期的習(xí)作大多求教于幾位年長(zhǎng)者，據(jù)蒙克在1933年間的一封信上寫道：“關(guān)于《病中的孩子》這幅畫，當(dāng)時(shí)正是我處于我稱之為枕頭時(shí)期的時(shí)代，有不少畫家畫過(guò)生病的小孩靠著枕頭的題材?！焙茱@然，蒙克這里所指的就是好友克羅格在1880年至1881年所完成的《病中的孩子》，以及1884年連續(xù)完成的《在孩子床邊的母親》，黑爾達(dá)也在1881年和克羅格一起的畫展中展出《垂死的孩子》。蒙克也正是在追求藝術(shù)的過(guò)程中遇到了能引起內(nèi)心強(qiáng)烈共鳴的兩位畫家，于是他吸收了他們的題材和反傳統(tǒng)的思想，轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)變成自己的風(fēng)格。

《病中的孩子》創(chuàng)作于1885年至1886年，靈感源自他畫中的小模特貝彩·尼爾森。當(dāng)時(shí)滿頭紅發(fā)的貝彩病弱地靠在一個(gè)白色的大枕頭上為他哥哥的病懊喪不已。這樣的景象立馬使他想起他的姐姐蘇菲，這促發(fā)了他的創(chuàng)作激情，于是他請(qǐng)來(lái)了他的姨媽來(lái)扮演畫中母親的角色。整個(gè)畫面以綠灰色調(diào)為主，另配以頭發(fā)的橙紅色，床頭柜的黃紅色及小桌巾的藍(lán)紅色。窗簾是用淺的橄欖綠，暗綠和同樣暗度的紅色配以黑色色調(diào)交錯(cuò)涂上去的。這幅畫色彩因此極其富有，床上的毯子也涂滿了變化多端的灰色調(diào)。漢斯·耶格曾經(jīng)描述過(guò)蒙克作畫時(shí)的情形：“當(dāng)作畫期間某種氣氛消失了，蒙克就會(huì)用力的在整幅畫上涂上顏料，重新制造氣氛，然后又繼續(xù)作畫，但是又再一次毀掉他。如此20多次后他放棄了，轉(zhuǎn)而去畫速寫。”

蒙克在1886年帶著《病中的孩子》與其他三幅畫一起參加在奧斯陸舉辦的秋季展，這是蒙克首次與觀眾見(jiàn)面，其所造成的反應(yīng)非常激烈超乎想象。市民及藝評(píng)界對(duì)他的畫極為惱火，《諾斯克智者報(bào)》評(píng)論他的畫“骯臟”“丑聞”“魚雜碎”?！冻繄?bào)》則認(rèn)為他的畫缺乏精神內(nèi)涵，是一幅荒謬之作，稍后這份報(bào)紙又指責(zé)那些畫是“半成品設(shè)計(jì)”；《晚郵報(bào)》則指出“畫展的籌備委員會(huì)讓這種畫參展，顯然是為藝術(shù)愛(ài)好者做了最壞的服務(wù)”。蒙克后來(lái)自己回憶說(shuō)：“在挪威從來(lái)沒(méi)有一幅畫像這樣激起如此大的憤怒?！碑?dāng)時(shí)著名的畫家溫徹爾對(duì)蒙克怒吼道：“騙子畫家，你作畫猶如一頭豬，愛(ài)德華，沒(méi)有人像你這樣畫手的，他們看起來(lái)就像是敲粉墻的錘子?！碑?dāng)然大家對(duì)此話的爭(zhēng)議并不在題材，大多數(shù)人都認(rèn)為題材很美，但畫法上讓大多數(shù)人無(wú)法接受。雖然蒙克當(dāng)時(shí)將這幅畫注為習(xí)作但還是不斷遭到攻擊，認(rèn)為此畫是未完成品，是一幅毫無(wú)關(guān)聯(lián)的“信手涂鴉”，遺憾的是我們?cè)僖矡o(wú)法看到這幅畫在1886年時(shí)的模樣，因?yàn)?990年時(shí)蒙克在原畫的基礎(chǔ)上對(duì)他進(jìn)行了修改，現(xiàn)在我們只能在當(dāng)時(shí)藝評(píng)家的評(píng)論和描述中去體會(huì)1886年那幅《病中的孩子》了。

這幅作品在蒙克的手中不斷地被重新描繪，幾乎每隔幾年都會(huì)重繪一幅“病中的孩子”，第一幅創(chuàng)作于1885年-1886年，第二幅創(chuàng)作于1894年，之后分別于1896年、1906年、1921年和1927年重繪。

總結(jié)蒙克的一生，我們不難發(fā)現(xiàn)他人生的前半段是極其豐富多彩的，而后半段卻趨于平淡，再無(wú)問(wèn)世作品誕生，他的重要作品大多誕生于1885年至1910年之間，可能是酒精的問(wèn)題（伴隨著精神分裂），在1908年他接受了8個(gè)月的治療，包括電療，他似乎把酒精中毒給治好了。在之后的30年里，蒙克完成了大量的作品，有風(fēng)景和自畫像，或一些重復(fù)早期題材的作品，也有一些人物畫，但大多描繪的是偶發(fā)事件，并沒(méi)有傳達(dá)他內(nèi)心的情感，1910年后的蒙克再也找不回之前作畫時(shí)的狀態(tài)和激情。

《病中的孩子》對(duì)于蒙克來(lái)說(shuō)是藝術(shù)生涯當(dāng)中重要的關(guān)鍵，他曾強(qiáng)調(diào)這幅作品是他藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)里程碑。他說(shuō)：“這可能是我最重要的一幅畫。”蒙克一向喜歡在隔了幾年或十幾年之后就重復(fù)地運(yùn)用某些特殊的題材來(lái)作畫，這并不是因?yàn)樗麤](méi)有其他題材可以畫，而是希望透過(guò)自己的藝術(shù)眼光，結(jié)合自己日漸成熟的人生閱歷，通過(guò)重新描繪之前的作品，去掉之前藝術(shù)創(chuàng)作中膚淺的東西，將這個(gè)題材說(shuō)得更清楚。1929年蒙克說(shuō)過(guò)“每當(dāng)我再用相同的題材作畫時(shí)，總會(huì)引起別人的批評(píng)。然而我整年創(chuàng)作鉆研的一幅畫，一個(gè)題材，不應(yīng)該畫一幅之后就將他束之高閣”。在他所有重新描繪的作品中，原則上人物的布局保持不變，但在形式和作畫方向上都有所不同，也就是說(shuō)其實(shí)沒(méi)有一幅畫是相同的。如果分別拿1885年與1921年創(chuàng)作的《病中的孩子》做比較的話，很明顯地可以看出作者心境的變遷，畫家已經(jīng)從年輕時(shí)對(duì)生活的恐懼轉(zhuǎn)變成對(duì)生活充滿向往與希望。

蒙克于1944年1月23日去世，享年80歲。蒙克的藝術(shù)描寫著人們面對(duì)無(wú)法抵擋的性的力量的無(wú)助，他將那種轉(zhuǎn)化自然界的神奇現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心的恐懼運(yùn)用得如此深扣人心，以至于觀者每次站在蒙克的畫前都會(huì)被一種獨(dú)特的眩暈感所代替。他的出現(xiàn)為表現(xiàn)主義的發(fā)展以及后來(lái)德國(guó)新表現(xiàn)主義的出現(xiàn)架起一座理論與經(jīng)驗(yàn)并存的橋梁。