王林迎　尹大中

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，當(dāng)代日用陶瓷應(yīng)及時(shí)加以創(chuàng)新，從而符合當(dāng)代人們的個(gè)性化生活需求。在2015年第十五屆中國(guó)（淄博）國(guó)際陶瓷博覽會(huì)中，發(fā)現(xiàn)在一些日用陶瓷作品中需要要更多的轉(zhuǎn)變，特別是在其裝飾中，如裝飾紋樣缺乏新的創(chuàng)造力、裝飾尺度上的失調(diào)以及設(shè)計(jì)者思維上較為局限三個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：日用陶瓷；陶瓷博覽會(huì)；裝飾紋樣；創(chuàng)新

2015年9月6日——16日第十五屆中國(guó)（淄博）國(guó)際陶瓷博覽會(huì)在淄博市國(guó)際會(huì)展中心舉辦，空余之際加以參觀學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)本屆陶瓷博覽會(huì)規(guī)模更大，種類(lèi)更全，特色十分的鮮明，參展作品涵蓋日用陶瓷、工業(yè)陶瓷、高科技陶瓷、建筑陶瓷、衛(wèi)生陶瓷等，種類(lèi)眾多。對(duì)于日用陶瓷是我關(guān)注的重點(diǎn)，并加以拍照作為研究的資料。

目前中國(guó)當(dāng)代日用陶瓷在創(chuàng)新方面有待轉(zhuǎn)變，“藝術(shù)瓷要日用化，日用瓷要藝術(shù)化”，一直是中國(guó)陶瓷藝術(shù)變革的永恒命題。日用陶瓷本身就是一種注重實(shí)用性的陶瓷，其藝術(shù)性?xún)H為次要方面，兩者的和諧統(tǒng)一才能使得日用陶瓷走向更高的層次。伴隨著人們生活水平的提高和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，人們對(duì)日常生活用瓷的要求也逐漸提高，因此，日用陶瓷的的創(chuàng)新必須緊隨時(shí)代，才能開(kāi)拓出更為廣闊的天地。當(dāng)代日用陶瓷目前除了在造型上，在裝飾設(shè)計(jì)上也存在著許多問(wèn)題需要我們?cè)诮窈蟮膭?chuàng)作中加以完全改進(jìn)，從而使得日用陶瓷在當(dāng)代展現(xiàn)出新的時(shí)代特征與藝術(shù)魅力。

問(wèn)題1：裝飾紋樣缺乏新的創(chuàng)造力。目前，以2015年第十五屆中國(guó)（淄博）國(guó)際陶瓷博覽會(huì)日用陶瓷餐具為例，一些優(yōu)秀的餐具在裝飾紋樣上雖然有所創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新依然具有濃厚傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣的影子，如在圖1瓷盤(pán)中，裝飾紋樣主要分布在內(nèi)部盤(pán)沿和盤(pán)底上，盤(pán)沿為連續(xù)性三層花紋紋樣，中段為獨(dú)立的花卉紋樣，兩側(cè)分別為簡(jiǎn)單的連續(xù)性花紋；盤(pán)底裝飾紋樣為一個(gè)整體，雖然可以細(xì)分為中心花卉和外部圓形連續(xù)性花紋兩個(gè)部分，但總體上來(lái)看其采用的裝飾風(fēng)貌來(lái)自于傳統(tǒng)青花瓷紋樣。而在圖2中，整體餐具（勺子、碗、餐盤(pán)、食碟、筷托）所采用的裝飾紋樣為牡丹花與竹葉，具有濃厚的中式風(fēng)格。在餐盤(pán)中牡丹紋樣主要裝飾在餐盤(pán)的左下角占到整個(gè)餐盤(pán)的三分之一。餐盤(pán)左下角為一朵完整的牡丹花其枝葉向右方延伸；餐盤(pán)中心的牡丹紋樣則是以左下方的圓形盤(pán)弧為邊沿向盤(pán)周?chē)由?。在小碗中牡丹紋樣則是以?xún)?nèi)側(cè)頂端圓弧為邊向周?chē)由?，約占整個(gè)小碗內(nèi)壁的三分之一，其中又勾畫(huà)有兩只飛舞的蝴蝶。在小勺子中裝飾紋樣位于勺頭內(nèi)壁同樣為牡丹紋樣。在筷托中裝飾紋樣為竹葉三段，上方中間兩段，顏色前深后淺。在食碟中裝飾紋樣牡丹花位于食碟的左側(cè)邊緣，以?xún)?nèi)側(cè)碟邊為底線向內(nèi)延伸，其中勾畫(huà)有飛舞的蝴蝶三只?？傮w上來(lái)看這套餐具的裝飾紋樣十分統(tǒng)一，中國(guó)風(fēng)味濃重，不失為一套優(yōu)秀的中式餐具，但其裝飾紋樣以牡丹花為主，只有筷托為竹葉，在統(tǒng)一的同時(shí)又顯得較為單一。

問(wèn)題2：裝飾尺度上的失調(diào)。當(dāng)代日用陶瓷在裝飾紋樣上不僅面臨著缺乏較強(qiáng)的創(chuàng)新力，同樣又是在裝飾上又會(huì)面臨著失調(diào)性，主要體現(xiàn)在過(guò)度裝飾和零裝飾兩個(gè)方面。如在圖3中，此餐盤(pán)內(nèi)壁上采用了青花裝飾紋樣的風(fēng)貌整體裝飾紋樣可以細(xì)分為四個(gè)部分，從外到內(nèi)分別為連續(xù)性幾何紋樣、獨(dú)立性花卉紋樣、連續(xù)性幾何紋樣和獨(dú)立性花卉紋樣。整個(gè)裝飾紋樣布局到盤(pán)的整個(gè)內(nèi)壁，過(guò)多的強(qiáng)調(diào)了其裝飾紋樣，雖然這樣無(wú)法影響其實(shí)用性，但整體上給人一種藝術(shù)性大約實(shí)用性的感覺(jué)。在于其搭配的的六只小碗上，外壁的連續(xù)性花卉紋樣占據(jù)了整個(gè)碗高度的二分之一。在圖4中，六只小碗的裝飾紋樣分布在外沿的邊緣為連續(xù)性花卉紋樣，約占整個(gè)小碗高度的六分之一，可以說(shuō)其裝飾紋樣較為稀少。

問(wèn)題3：設(shè)計(jì)者思維上較為局限，缺乏創(chuàng)新性視野。在2015年第十五屆中國(guó)（淄博）國(guó)際陶瓷博覽會(huì)中的日用陶瓷展覽中，但部分的日用陶瓷作品在裝飾上，表現(xiàn)出一種相對(duì)的局限性，主要體現(xiàn)在其裝飾紋樣與日用陶瓷造型上的搭配上，如何實(shí)現(xiàn)日用陶瓷造型與裝飾的和諧統(tǒng)一是目前日用陶瓷設(shè)計(jì)者所面臨的重大難題，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平日益提高，如何才能滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的個(gè)性化生活需求，給每位日用陶瓷設(shè)計(jì)者帶來(lái)了眾多的考驗(yàn)。日用陶瓷實(shí)質(zhì)上是以實(shí)用性為主的陶瓷，在設(shè)計(jì)者們創(chuàng)新日用陶瓷造型的同時(shí)，必須與其裝飾性或者說(shuō)是藝術(shù)性合理的協(xié)調(diào)起來(lái)，使其實(shí)用性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。

當(dāng)代日用陶瓷裝飾物紋樣雖然在一定程度上變通了傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣，但這種變通卻有失創(chuàng)新性，無(wú)論是對(duì)于連續(xù)性紋樣，還是對(duì)于獨(dú)立性紋樣，都無(wú)非脫離不了傳統(tǒng)紋樣的影子，如以上日用餐具中的花卉紋樣，無(wú)非是一些牡丹、牽?；ā⒅袢~等，雖然在與餐具的搭配上相對(duì)較為完美，但也暴露出不少的問(wèn)題，所以說(shuō)當(dāng)代日用陶瓷設(shè)計(jì)者在日用陶瓷的裝飾方面還需要進(jìn)一步的開(kāi)拓思維，打破傳統(tǒng)的思維方式，與時(shí)代掛鉤，與人們的生活掛鉤，真正的融入到生活中，實(shí)現(xiàn)日用陶瓷裝飾上的創(chuàng)新。

雖然在本文中以2015年第十五屆中國(guó)（淄博）國(guó)際陶瓷博覽會(huì)中的一些日用陶瓷作品為例，闡述了本人對(duì)當(dāng)代日用陶瓷在裝飾上的一些問(wèn)題，雖然可能言過(guò)有失。但毋庸置疑的是，當(dāng)代日用陶瓷在裝飾上面臨著許多需要克服的，需要在今后的日用陶瓷設(shè)計(jì)中加以轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的日用陶瓷作品，走向人民生活，走向世界各地，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)民族文化。

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[4]張亞林.論日用陶瓷個(gè)性化設(shè)計(jì)[J].中國(guó)陶瓷工業(yè)，2009，（05）.

作者簡(jiǎn)介：

王林迎，女，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。

尹大中，男，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。