鄭世施

【摘要】《蜀繡》是一首極具意境美的流行歌曲，歌詞直接引用或化用了大量經(jīng)典詩(shī)詞名句，是古典詩(shī)詞與流行歌曲融合的典范之作。這首歌曲對(duì)于古詩(shī)詞的運(yùn)用彰顯了“中國(guó)風(fēng)”這類流行歌曲的獨(dú)特美感，也體現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)的和諧之美。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)文學(xué)；流行歌曲；歌曲《蜀繡》

“在人類全部的藝術(shù)成就中，音樂(lè)與文學(xué)是兩座并峙呼應(yīng)的高峰。既遙遙相望，又脈脈相連。”①音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合至少可以追溯我國(guó)第一部詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》的結(jié)集。《史記·孔子世家》中說(shuō)：“三百零五篇孔子皆弦歌之”，說(shuō)明當(dāng)時(shí)《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)都是可以歌唱的。及至后來(lái)漢代的《楚辭》、《樂(lè)府詩(shī)集》，唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小曲等，雖然如今只能以文字的形式呈現(xiàn)給世人，但在它們的時(shí)期都是像《詩(shī)經(jīng)》一樣可以歌唱的。在大量文學(xué)作品入樂(lè)的同時(shí)，現(xiàn)存描寫(xiě)音樂(lè)生活的文學(xué)作品更是數(shù)不勝數(shù)。長(zhǎng)篇如成書(shū)于西漢的我國(guó)最早的一部具有比較完整體系的漢族音樂(lè)理論著作《樂(lè)記》，短篇如唐代詩(shī)人白居易的《琵琶行》等。

流行歌曲因其通俗易懂的歌詞、朗朗上口的旋律、豐富直接的情感表達(dá)等特點(diǎn)，一直是最受大眾廣泛歡迎的娛樂(lè)方式。現(xiàn)今的流行歌曲中有大量歌詞極富文采、旋律流暢優(yōu)美的所謂“中國(guó)風(fēng)”歌曲，2015年央視春晚驚艷觀眾的歌曲《蜀繡》就是其中的優(yōu)秀代表之一。

《蜀繡》由80后著名川籍作家郭敬明作詞，劉佳、嚴(yán)藝丹作曲，并由同為川籍的歌手李宇春演唱。這首歌曾作為2009年第二屆中國(guó)成都國(guó)際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)·郫縣安靖國(guó)際刺繡藝術(shù)節(jié)文化主題曲首演，歷經(jīng)六年又在2015年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)再次呈現(xiàn)。歌曲歌詞精美，引用或化用了大量中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀古詩(shī)詞，營(yíng)造出一種獨(dú)特的意境美；歌曲旋律婉轉(zhuǎn)流暢，配以極具特色的中國(guó)民間傳統(tǒng)樂(lè)器以及歌手富有特質(zhì)的演唱，使整首歌曲充滿古典與流行、音樂(lè)與文學(xué)完美結(jié)合的美感，可謂是近年來(lái)“中國(guó)風(fēng)”歌曲中不可多得的佳作。

一、歌詞之美

（一）修辭美

這首歌的歌詞最大的特點(diǎn)就是大量使用了“用典”、“比擬”、“對(duì)偶”等修辭手法。作者對(duì)于古典詩(shī)詞中的典故信手拈來(lái)，密密鋪陳，恰如其分的為歌詞主題服務(wù)。如開(kāi)篇“芙蓉城三月雨紛紛”點(diǎn)出歌曲描述故事發(fā)生在蜀地，并化用了唐代詩(shī)人杜牧的詩(shī)句：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”，用的貼切、恰當(dāng)。“羽毛扇遙指千軍陣/錦緞裁幾寸/看鐵馬踏冰河/絲線縫韶華/紅塵千帳燈……”這幾句更是神來(lái)之筆讓聽(tīng)眾立刻想到了持羽扇、戴綸巾的蜀國(guó)丞相諸葛亮排兵布陣的場(chǎng)景，這正如繡娘手中的絲線一針針繡出似水韶華。然而，就像鐵馬冰河只是陸游夢(mèng)里的場(chǎng)景，千萬(wàn)繡娘的青春年華在征人遠(yuǎn)去之后也只能和孤燈相伴了。這幾句中的用典和比擬修辭使短短幾十個(gè)字展現(xiàn)給聽(tīng)眾無(wú)邊的聯(lián)想：有沙場(chǎng)，有空閨，有用兵的丞相，有將死的放翁，有征戰(zhàn)的良人，有深閨的繡娘……

（二）韻律美

整首詞主要以“ㄣ（en）”“ㄥ（eng）”為韻腳（紛、針、村、分、春等韻腳是en，燈、疼、聲、等、成等韻腳是eng），在中國(guó)傳統(tǒng)十三轍中主要屬人辰轍和中東轍。這個(gè)低回婉轉(zhuǎn)的韻腳配合歌手李宇春的柔糯音色，更容易將聽(tīng)眾帶入歌曲所營(yíng)造的古典意境之中。

（三）意象美

詞作者郭敬明在創(chuàng)作中靈活恰當(dāng)?shù)匾?、化用了大量古典?shī)詞名句，選取具有代表性的意象，如雨紛紛、鐵馬冰河、明月、牡丹、銅樽、牧笛、殘陽(yáng)、孤影、鴛鴦?wù)淼?，為我們展現(xiàn)了征夫與繡娘截然不同的生活——一個(gè)征戰(zhàn)沙場(chǎng)、沖鋒陷陣，一個(gè)獨(dú)守空房、寄意絲線；雖相隔萬(wàn)里，但心意相連。勾勒出盼望征夫歸來(lái)、辛勤致力于蜀繡勞作，既相思滿腹又深明大義的蜀地繡娘形象。

二、音樂(lè)之美

歌曲曲式結(jié)構(gòu)屬于較簡(jiǎn)單的單二部曲式，結(jié)構(gòu)圖示為：

引子+ A段（a+ b+ a+b'） +B段（c+d+c'+d'+e+e'） +連接+B'段+尾聲。

歌曲采用的是民族七聲宮調(diào)式，前奏部分是引子，用二胡奏出主旋律，同時(shí)以笛子、琵琶、古箏等伴奏，加入比較引人入境的水滴聲，“中國(guó)風(fēng)”特點(diǎn)鮮明。

A段：芙蓉城三月雨紛紛/四月繡花針。羽毛扇遙指千軍陣/錦緞裁幾寸？ 看鐵馬踏冰河/絲線縫韶華/紅塵千帳燈。山水一程風(fēng)雪再一程。這兩句一起一承，a句旋律以級(jí)進(jìn)為主，婉轉(zhuǎn)低回，平靜的描述春季多雨的蜀地，萬(wàn)千繡娘飛針走線如排兵布陣般在錦緞上繡出一幅幅作品。b句開(kāi)始有1至5的跳進(jìn)（看鐵馬踏冰河），人物的心理有了較大的起伏，想到了遠(yuǎn)征的良人，想到了獨(dú)守空閨的落寞。紅燭枕五月花葉深/六月杏花村。紅酥手青絲萬(wàn)千根/姻緣多一分。等殘陽(yáng)照孤影/牡丹染銅樽/滿城牧笛聲。伊人倚門(mén)望君踏歸程。這兩句中b'（伊人倚門(mén)望君踏歸程）是前面的發(fā)展，引出來(lái)下面的副歌部分。

B段：君可見(jiàn)刺繡每一針/有人為你疼/ /君可見(jiàn)牡丹開(kāi)一生/有人為你等這一句連續(xù)發(fā)問(wèn)，節(jié)奏細(xì)密緊湊，多用十六分音符，運(yùn)用變化重復(fù)的技法，第二個(gè)“君可見(jiàn)……”在第一個(gè)的上方六度重復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)作用的同時(shí)，刻畫(huà)了人物心情由平靜轉(zhuǎn)為急切的變化，詞曲切合，為全曲的高潮所在。“江河入海奔/萬(wàn)物為誰(shuí)春” 為下行模進(jìn)，細(xì)致入微地描述了歌曲中人物的心理活動(dòng)。e句和e'句此生笑傲風(fēng)月瘦如刀/催人老/來(lái)世與君暮暮又朝朝/多逍遙 也是運(yùn)用變化重復(fù)，并且節(jié)奏又回到了A段的舒緩，改一字一音為一字多音，與B段前面部分形成對(duì)比，形成一種獨(dú)特的落差美感。

B'段至尾聲的歌詞與旋律均基本為B段的重復(fù)，只是在伴奏等的編配上作了一些變化，尾聲結(jié)束全曲。

隨著人們受教育程度和知識(shí)修養(yǎng)的提高，觀眾的音樂(lè)品味也隨之不斷提升，因此對(duì)于流行歌曲的意蘊(yùn)內(nèi)涵要求也不斷提高。因此，《蜀繡》這類巧妙化用古典詩(shī)詞中的意象、名句，既保持通俗易懂、朗朗上口的特性，又增添詩(shī)詞的含蓄雋永；既繼承了傳統(tǒng)文化的古典美，又緊扣時(shí)代脈搏、反映當(dāng)下聽(tīng)眾心理現(xiàn)狀的歌曲便日益受到歡迎。這種現(xiàn)象集中體現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)的交互美感，帶給大眾更為和諧的審美感受。

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