李勉

【摘要】貝多芬在音樂史上名聲顯赫，尤其是他的鋼琴奏鳴曲成就巨大，這不僅給音樂欣賞者愉悅的享受，而且促進(jìn)了整個(gè)音樂文化的長足進(jìn)步，加之其音樂作品中包含哲思，豐富的情感，或痛苦或歡樂，極具感染力。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；歡樂與痛苦表現(xiàn)

前言

貝多芬是古典音樂的代表音樂家，在時(shí)代上具有承前啟后的作用。其鋼琴奏鳴曲更是如史詩般神一樣的存在。但，眾所周知，貝多芬一生輾轉(zhuǎn)波折，遭遇了許多常人難以想象的困苦磨難。這些深刻的人生經(jīng)歷，也豐富了他內(nèi)心的情感世界，經(jīng)過鋼琴、樂譜加以表達(dá)，鑄就了一篇篇偉大的鋼琴奏鳴曲歷史巨作。

一、貝多芬時(shí)代背景因素

（一）貝多芬生活的時(shí)代背景

路德維?！?范· 貝多芬出生于德國，他的人生中匯集著許多的交響曲、鋼琴奏鳴曲、管弦樂獨(dú)奏、合奏等等優(yōu)秀作品。但是他生活動蕩不安，那時(shí)法國大革命正值前期階段，對整個(gè)歐洲大陸都有影響，也感染者熱情澎湃的貝多芬。他在波恩大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)和接觸革命事件，他熱愛革命、追求自由與解放、充滿英雄主義情懷。

（二）貝多芬的愛情經(jīng)歷

貝多芬邂逅了出身貴族的朱莉葉·琪察爾迪，她正值青春、美麗聰穎，且因?yàn)闊釔垡魳酚H身到維也納向貝多芬學(xué)習(xí)創(chuàng)作。雙方都情投意合，奈何身份懸殊太大，在階級觀念尚且濃厚的社會，貝多芬因?yàn)閷Ψ劫F族父母的偏見，不能得到心愛的姑娘。兩人甜蜜的相愛使他過著幸福的生活，但最后變成一場只剩一個(gè)人的戀愛，也讓他飽嘗痛苦的滋味。

（三）貝多芬的身體狀況

貝多芬擁有的身份僅僅是一介平民，曾經(jīng)因?yàn)樵陔A級社會中他的身份相對低微而喪失愛情，在日常生活中也是常常承受巨大的經(jīng)濟(jì)壓力。此外，貝多芬也遭受著精神折磨，他的耳朵有著相當(dāng)嚴(yán)重的疾病，這對于一個(gè)音樂家而言無疑是阻隔了前進(jìn)的道路，何況貝多芬是一位對音樂有著瘋狂和深摯的感情的熱血青年，簡直如要了半條命一般。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中歡樂的內(nèi)心情感

在《月光》奏鳴曲中，第二樂章是小快板的復(fù)三部曲式，總體表現(xiàn)出歡樂愉悅的情感氛圍。第一主題的音調(diào)，仿佛是溫柔的舞女正在展示曼妙的舞姿、靈動的少女在陽光下?lián)]灑，切分節(jié)奏的使用增強(qiáng)了高低音旋律激烈穿插的效果，將歡樂的情感和氛圍傳達(dá)到極致。第一樂章中充斥的比較濃重的“悲”情色彩與之相應(yīng)、沖突明顯。這是多災(zāi)多難的貝多芬在折磨中尋求慰藉，便如在苦海中發(fā)現(xiàn)了新生的可能，令人充滿希望?？傊?，此章節(jié)營造的感覺具有年輕性感、跳躍生機(jī)、歡樂靈動、帶有少女氣息的特色，或許正是他對熱戀朱莉葉·琪察爾迪的某種懷念與紀(jì)念。那是人生一段難忘的可貴經(jīng)歷與情感記憶。

奏鳴曲出現(xiàn)的短小精悍的樂章，也有突出的特點(diǎn)，它的上下兩個(gè)樂章都是規(guī)模比較大的所在，這一章曾被匈牙利的鋼琴家李斯特比喻成“兩側(cè)深谷間的一朵小花”，何其生動形象。本樂章的感情含量十分充足，外放十分明顯，簡直可以與中國世代追求的“喜”相提并論。在此處，“喜”可以表現(xiàn)為貝多芬對所經(jīng)歷的愛情的沉醉、幸?；匚逗兔罎M的希冀。然而，夕陽無限好，只是近黃昏，這一段喜悅歡樂的感官享受只能維持可以說是很短暫的時(shí)間，“瞬息間留下的溫存的微笑”可謂是再形象不過的形容詞。這段短小的曲子，一場短暫的愛情，再多的歡樂都不能長久存在，只能依靠內(nèi)心的幻想來維持。便如曇花一現(xiàn)，花開時(shí)之美，皆大歡喜，然花謝時(shí)更顯凄涼與惋惜。此處的短暫的歡樂似乎反襯出一種悲哀。這章音樂過渡段，擔(dān)負(fù)著如承前啟后的作用。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲中痛苦的內(nèi)心情感

《月光》奏鳴曲的第一章節(jié)由特殊的曲式架構(gòu)，帶有擴(kuò)展的展開部因素和擴(kuò)大的再現(xiàn)部前的準(zhǔn)備。復(fù)雜的手法也使第一章的情感帶上了許多復(fù)雜的色彩，包括和聲的濃淡穿插、音域的高低變化、節(jié)奏急緩搭配，從而在整體上形成了寂靜的思索和濃重的苦悶的印象，此外，還包括彷徨的焦愁、苦苦抑制的強(qiáng)烈的情感和沖動、還有凝重的不祥之兆、期間會有深深淺淺、朦朦朧朧的希望在若隱若現(xiàn)。

（一）用三連音伴奏音型表達(dá)深濃的痛苦之情

總之，這一樂章充斥著深深的痛苦，其情感的表現(xiàn)方式主要分為三種，第一是貫穿全程的連續(xù)不斷的三連音伴奏音型，它盡量抑制和隱藏作曲家胸中強(qiáng)烈的沖動，使之存在于單調(diào)的音響部分，表面聽來是給人恬淡安寧乃至詩情畫意的美的感受，如從天邊飄來的一句多情的呢喃，但實(shí)質(zhì)上則滿滿的都是痛苦的絕望，深深地埋藏在樂音深處。就此處而言，伴奏音型的反反復(fù)復(fù)更強(qiáng)化了接近停滯死亡和靜止不動的韻律感，并使之從始至終存在于每一個(gè)樂章，也是傳達(dá)出本樂章在表面的安詳下蘊(yùn)含中深重的痛苦的主要形成原因。

（二）用歌唱性旋律音調(diào)表達(dá)深濃的痛苦之情

第二是在三連音伴奏音型的前提下，制造如絲如縷式的歌唱性旋律音調(diào)，便如演唱者是一位男中音，正在悲情地淺唱低吟，心事重重，痛苦、憂思和彷徨，同時(shí)將柔腸百結(jié)表現(xiàn)到極致，樂章中部區(qū)域，節(jié)奏和音調(diào)顯得帶有幾絲剛強(qiáng)的色彩。但隨著這種韻律的終結(jié)，低八度音區(qū)緩慢出現(xiàn)，在整個(gè)音樂效果和情感氛圍上都如低沉、喑啞的呻吟，就像一個(gè)悲傷痛苦的人內(nèi)心已經(jīng)瀕臨絕望的邊緣。

（三）用左手低聲部的表達(dá)深濃的痛苦之情

第三點(diǎn)則是借助左手低聲部的八度的力量，圣詠式的和聲結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)低聲部呈現(xiàn)一種肅穆的氛圍，如莊重而悲涼的葬禮進(jìn)行曲，讓全樂章在安靜地思索和深濃的悲情情效果之上添加神圣的面紗。上述三點(diǎn)分別指出了不同的音樂創(chuàng)作元素，各有差異卻形成了一個(gè)緊密相連的樂音系統(tǒng)，傳達(dá)了真切的痛苦。

結(jié)語

貝多芬的音樂作品既給人美的體驗(yàn)，也傳達(dá)出精神的力量。要把握貝多芬在其奏鳴曲中如何表現(xiàn)歡樂和痛苦的心情，就要了解其時(shí)代背景，包括貝多芬生活的時(shí)代背景、貝多芬的愛情經(jīng)歷和貝多芬的身體狀況，同時(shí)在品讀其奏鳴曲時(shí)，體會貝多芬鋼琴奏鳴曲中歡樂和痛苦的內(nèi)心情感，學(xué)習(xí)他用三連音伴奏音型、歌唱性旋律音調(diào)表達(dá)深濃的痛苦之情、左手低聲部的表達(dá)深濃的痛苦之情的技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]李金菁.淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲的演繹風(fēng)格[J].滄桑，2010：10-13.

[2][日]西原稔.貝多芬與鋼琴[J].郭嘉譯.鋼琴藝術(shù)，2012：41-42.

[3]李蜀果.現(xiàn)代鋼琴音樂的偉大奠基者——論D·斯卡拉蒂與其鋼琴奏鳴曲[J].音樂探索，2010：56-57.