曹夢(mèng)琪

【摘要】筆者通過(guò)對(duì)東北音樂(lè)揚(yáng)琴流派作品的學(xué)習(xí)及演奏，體會(huì)到東北音樂(lè)流派揚(yáng)琴作品中吟、揉、滑、顫等獨(dú)特的表現(xiàn)手法之藝術(shù)魅力，深刻體現(xiàn)出東北揚(yáng)琴音樂(lè)的個(gè)性與品格，表達(dá)出東北揚(yáng)琴流派獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。本文希望通過(guò)對(duì)東北音樂(lè)揚(yáng)琴流派作品風(fēng)格的探析，使揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者對(duì)其進(jìn)行更深一步的了解。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；東北流派；作品風(fēng)格

隨著中國(guó)民族器樂(lè)揚(yáng)琴百余年來(lái)的歷史發(fā)展，揚(yáng)琴藝術(shù)在多元文化影響下，從早期主要以歌唱伴奏的表演形式開(kāi)始逐漸擁有各自?xún)?yōu)秀的傳統(tǒng)曲目、傳承關(guān)系、演奏特色及代表人物等，形成特有的傳統(tǒng)流派特色與具有獨(dú)特魅力的地方風(fēng)格。在流傳較廣的四大揚(yáng)琴藝術(shù)流派中，東北音樂(lè)揚(yáng)琴流派其發(fā)展影響較大、風(fēng)格特點(diǎn)較為突出。這與東北地區(qū)獨(dú)特的民族文化和豐富的民族民間音樂(lè)表現(xiàn)形式有著密切的關(guān)系，東北民歌、蹦蹦戲等東北地方戲曲形式對(duì)東北音樂(lè)揚(yáng)琴的發(fā)展都具有很大的影響。故成為近現(xiàn)代東北音樂(lè)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

一、東北音樂(lè)揚(yáng)琴及其代表作品

東北音樂(lè)揚(yáng)琴具有清秀典雅、剛?cè)岵?jì)的演奏藝術(shù)特點(diǎn)。其風(fēng)格深沉、細(xì)膩、韻味濃郁且委婉。它以豐富的傳統(tǒng)曲目體現(xiàn)著東北地區(qū)民歌，說(shuō)唱音樂(lè)的特征。更以其獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)手法及吟、揉、滑、顫等技巧展現(xiàn)東北音樂(lè)揚(yáng)琴的藝術(shù)表演魅力，是中國(guó)揚(yáng)琴四大傳統(tǒng)演奏藝術(shù)流派之一。

東北音樂(lè)揚(yáng)琴學(xué)派的演奏技巧具有鮮明的東北地方特色和百年以上的歷史傳承。東北音樂(lè)揚(yáng)琴學(xué)派的奠基者為趙殿學(xué)老先生， 趙先生家傳皮影戲揚(yáng)琴演奏與伴奏，因此東北傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派和東北皮影戲音樂(lè)有些近似，但它沒(méi)有明確受某種樂(lè)種或曲種的影響，而是由揚(yáng)琴藝人和文士音樂(lè)家在揚(yáng)琴和民間音樂(lè)廣泛結(jié)合，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)立起來(lái)的。趙殿學(xué)先生將古箏中揉弦技法及戲曲中的唱腔都融入到揚(yáng)琴演奏中，形成獨(dú)特的演奏技巧，為東北音樂(lè)揚(yáng)琴流派奠定了基礎(chǔ)。趙殿學(xué)老先生所演奏的揚(yáng)琴曲，既要求樂(lè)曲有深度、厚度，又要達(dá)到美的意境。趙老先生還自己改制揚(yáng)琴和琴竹，將東北音樂(lè)揚(yáng)琴樂(lè)派獨(dú)特的演奏風(fēng)格發(fā)揮到極致。

東北音樂(lè)揚(yáng)琴在之后的發(fā)展中經(jīng)過(guò)王沂甫、宿英等名家不斷豐富完善， 構(gòu)成了東北音樂(lè)揚(yáng)琴形成清濁有致、意境深刻的風(fēng)格特色。音樂(lè)中如泣如訴， 富有感情起伏的內(nèi)涵是東北音樂(lè)揚(yáng)琴風(fēng)格韻味的重要特征之一。這些特征是從其代表作《漁翁》《蘇武牧羊》《翻身五更》《歡樂(lè)歌》《汩羅江上》《秧歌》等樂(lè)曲所體現(xiàn)出來(lái)的。這些樂(lè)曲具有較為濃厚的東北地域風(fēng)格色彩，根植于豐富的民間藝術(shù)寶庫(kù)中并與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)主要形式有著密切的關(guān)系。當(dāng)代時(shí)期的東北音樂(lè)揚(yáng)琴經(jīng)張學(xué)生、劉達(dá)章、劉寒力、于海英等藝術(shù)家在傳統(tǒng)東北音樂(lè)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行有益的探索與革新，極大地豐富了東北音樂(lè)揚(yáng)琴的特色與影響力。

二、東北音樂(lè)揚(yáng)琴作品之藝術(shù)特征

以東北流派傳承人宿英先生的作品《秧歌》為例，這首作品是以東北的秧歌曲牌為基調(diào)。曲調(diào)奔放熱烈，展現(xiàn)出一派東北人民喜慶豐收的魅力場(chǎng)景。模仿嗩吶的快板部分幾度使全曲幾度推向高潮。此曲在演奏手法上大量地使用了上、下滑音的奏法，顯得更加靈活、有力。通過(guò)東北學(xué)派揚(yáng)琴的傳統(tǒng)奏法使樂(lè)曲形成了鮮明的節(jié)奏對(duì)比，將東北風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。

東北音樂(lè)揚(yáng)琴傳承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)講究旋律線(xiàn)條曲線(xiàn)美的審美追求。東北音樂(lè)揚(yáng)琴中運(yùn)用的吟、揉、滑、顫等技術(shù)技巧充分體現(xiàn)了東北音樂(lè)揚(yáng)琴剛而不燥、柔而不陰的藝術(shù)基調(diào)和獨(dú)特新穎的藝術(shù)風(fēng)格?！耙魅嗷潯钡燃夹g(shù)技巧是表現(xiàn)東北音樂(lè)揚(yáng)琴風(fēng)格的重要技法，正是這些技巧拓寬了東北揚(yáng)琴表演的技術(shù)手段，確立了東北音樂(lè)揚(yáng)琴的演奏基調(diào)，體現(xiàn)出了東北音樂(lè)揚(yáng)琴的個(gè)性與品格，突出了東北揚(yáng)琴流派獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。東北音樂(lè)揚(yáng)琴作品使東北音樂(lè)揚(yáng)琴達(dá)到快慢自如、剛?cè)岵?jì)的演奏效果，更加體現(xiàn)出東北音樂(lè)揚(yáng)琴的藝術(shù)魅力及風(fēng)格韻味。

三、東北音樂(lè)揚(yáng)琴藝術(shù)之發(fā)展及其影響

中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)不斷向前發(fā)展，演奏家們不斷完善揚(yáng)琴演奏技巧，在演奏技法上不斷創(chuàng)新的同時(shí)借鑒西洋技法，力求風(fēng)格多樣，致使一大批新思想、新內(nèi)涵的揚(yáng)琴作品大量涌現(xiàn)。演奏者們?cè)谧非蟾叩乃囆g(shù)水平的揚(yáng)琴作品的同時(shí)，傳統(tǒng)流派作品漸漸被演奏者們所淡忘，演奏者們更多的是在演奏力度或速度等技巧方面的注重，逐漸缺少對(duì)傳統(tǒng)流派地方風(fēng)韻及作品內(nèi)涵的追求。因此現(xiàn)代揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者對(duì)傳統(tǒng)流派作品的風(fēng)格韻味更加難以掌握，面對(duì)傳統(tǒng)作品往往選擇望而卻步。我們?cè)谧非蟋F(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)技巧難點(diǎn)的同時(shí)，反而忽略了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)流韻悠遠(yuǎn)、優(yōu)雅細(xì)膩情感的婉轉(zhuǎn)闡述。所以我們應(yīng)加深對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派了解與傳承。

中國(guó)揚(yáng)琴傳統(tǒng)音樂(lè)體現(xiàn)著中華民族文化獨(dú)特的審美特征，兼蓄了不同歷史時(shí)期的傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。東北音樂(lè)揚(yáng)琴發(fā)展至今，經(jīng)老一輩藝術(shù)家不斷創(chuàng)新和挖掘揚(yáng)琴藝術(shù)的內(nèi)在潛能，吸取各民族樂(lè)器之長(zhǎng)，立足于掌握獨(dú)特的風(fēng)格特征。不斷追尋其優(yōu)秀技法之規(guī)律，形成堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐基礎(chǔ)理論。希望我們能夠繼承和弘揚(yáng)這一藝術(shù)特點(diǎn)。深掘其音樂(lè)意蘊(yùn)和審美特征。并在繼承傳統(tǒng)流派音樂(lè)的同時(shí)，提升自身的藝術(shù)品位和文化內(nèi)涵，力求為揚(yáng)琴傳統(tǒng)音樂(lè)文化注入新的氣韻和魅力。

作為當(dāng)代在校的專(zhuān)業(yè)學(xué)生，我們理應(yīng)傳承"取之所長(zhǎng)為我所用，創(chuàng)之更新為我所銘"的優(yōu)良傳統(tǒng)。在之后的學(xué)習(xí)中，我們除了需要注意加強(qiáng)傳統(tǒng)方面的學(xué)習(xí)外，還需要掌握東北音樂(lè)揚(yáng)琴藝術(shù)風(fēng)格特征，開(kāi)拓視野，增加自身文化底蘊(yùn)內(nèi)涵，力求將傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，并在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使東北音樂(lè)揚(yáng)琴在獨(dú)特的藝術(shù)特征中更加豐富和完善。將傳承性與時(shí)代性元素融入到東北揚(yáng)琴傳統(tǒng)音樂(lè)當(dāng)中，在最大程度上弘揚(yáng)和發(fā)展東北音樂(lè)揚(yáng)琴。為進(jìn)一步弘揚(yáng)傳承東北音樂(lè)揚(yáng)琴流派而不懈努力。

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