王一冰

【摘要】隨著新時期流行音樂發(fā)展，其一方面為我國民族音樂的發(fā)展帶來了一些沖擊，但另一方面，民族音樂也在與流行音樂的不斷融合演繹中對中華民族文化與音樂進行了傳承與發(fā)展。具有民族因素的音樂依然是我國新時期流行音樂的內(nèi)在魅力與動力，因此，未來隨著流行音樂的不斷發(fā)展與成熟，其會包含更為豐富的具有民族特色因素的音樂形式。

【關(guān)鍵詞】新時期；音樂；民族元素

新時期流行音樂的發(fā)展不可避免地結(jié)合了民族元素的影子，即媒體所評價的濃厚色彩“中國風(fēng)”的流行音樂，其結(jié)合民族因素是創(chuàng)新的拓展理念在音樂界的充分體現(xiàn)。在形式與內(nèi)容上新時期的流行音樂對中國傳統(tǒng)文化進行汲取這個過程，其不僅利于流行音樂自身的縱向良好發(fā)展，也利于我國具有中華傳統(tǒng)文化底蘊的民族音樂元素的發(fā)展。

一、結(jié)合民族因素中的戲曲藝術(shù)研究流行音樂

在音樂研究及創(chuàng)作者對于新時期我國流行音樂的發(fā)展與民族元素的融合研究上，首先可從新時期音樂與戲曲藝術(shù)民族元素的結(jié)合方面入手。近幾年來，出現(xiàn)大量運用流行歌曲唱法演繹帶有戲曲因素的音樂形式，在研究及實踐中可通過對新時期流行音樂進行歸類。流行音樂具有不同的旋律與歌詞，其都蘊含著詞作者深刻的思想內(nèi)容，具有一定的內(nèi)涵與感動故事性。研究者需與結(jié)合了民族因素的音樂進行近距離地交流。研究中引入民族因素的流行音樂，但需注重其背后的故事，講述更為深刻的內(nèi)容。流行音樂具有其自身優(yōu)雅的旋律、動人心弦的歌詞。民族因素具有文化上的內(nèi)涵與深度，隨著近些年來流行音樂地位不斷地上升，而流行歌曲研究方面，民族與流行的結(jié)合也需多被關(guān)注，需不斷對流行音樂的研究方式等做大致總結(jié)，對研究的內(nèi)容等也進行不斷地整合展開，從而進一步提升音樂工作者的綜合能力與素質(zhì)的提升，也將具有藝術(shù)生命力與魅力的美好事物不斷傳承下去，并擅于通過結(jié)合型的音樂形式培養(yǎng)積極情緒。

例如，國粹京劇方面，如李玉剛反串的《新貴妃醉酒》，其以京劇經(jīng)典選段“貴妃醉酒”為藍本，加之流行音樂的編曲、樂器等，由此將傳統(tǒng)戲曲文化與新時期流行音樂形式緊密融合起來。再如《霍元甲》、《刀馬旦》等。此外，周杰倫與作詞人方文山合作的較大部分歌曲也均融合了濃厚的中國風(fēng)形式，如《千里之外》、《菊花臺》、《上海一九四三》、《本草綱目》、《蘭亭序》、《亂舞春秋》、《無雙》、《紅塵客?！?、《青花瓷》、《煙花易冷》等流行歌曲均融入了濃厚的中國風(fēng)元素。王力宏的《花田錯》、信樂團的《北京一夜》、陶喆的《蘇三說》等，也將京劇曲目連同情節(jié)一起創(chuàng)作，寫成了一首新旋律的歌曲。再如，昆曲方面，《在梅邊》將《牡丹亭》的故事和現(xiàn)代的速食生活進行對比，并將《牡丹亭》中的名句改編成流行歌曲歌詞，使RAP與昆曲念白完美融合。

二、結(jié)合古典詩詞、傳統(tǒng)民歌山歌研究流行音樂

對于流行音樂融合、民族元素的研究還可通過對傳統(tǒng)民歌、山歌、紅歌等進行老歌新編曲的形式進行。將流行音樂與民族元素融入研究中，將易于音樂研究質(zhì)量的提高與研究成果的取得。也將易于引起音樂創(chuàng)作者對音樂的熱情與興趣，也可提高多元化音樂的研究效率，更好地培養(yǎng)音樂創(chuàng)作者音樂品位與全面發(fā)展的綜合素質(zhì)能力。流行音樂會使音樂創(chuàng)作者某種情緒易于表達，或者給其一些人生的感悟， 其在歌詞上更加能夠給人共鳴， 音樂創(chuàng)作者在研究過程中中，應(yīng)利用各方面資源完善音樂的個性與魅力。音樂創(chuàng)作者研究中需主動感受它所帶來的最直觀的感受，養(yǎng)成認真積極欣賞音樂的心態(tài)，結(jié)合民族元素的故事敘述性，研究中還可對于探究這段旋律或這句歌詞背后的意義，其所代表的情感進行深刻剖析。通過參與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的活動、傳統(tǒng)民族音樂作品鑒賞活動。山歌與紅歌方面，可逐漸地與各地的文化交流融合，從而形成具有每個地方鮮明地方特色的全新的音樂形式。

尤其是古典詩詞方面，其實中華民族因素運用到新時期流行音樂歌曲中最經(jīng)典的一部分，例如《中華民謠》（朝花夕拾杯中酒），如屠洪剛演唱的《霸王別姬》，《孔雀東南飛》等，如張也的紅樓夢插曲《枉凝眉》、鄧麗君的《獨上西樓》（李煜的《相見歡》）、《但愿人長久》（蘇軾的《水調(diào)歌頭》-明月幾時有）、《在水一方》等，均根據(jù)古典詩詞如《詩經(jīng)》等部分內(nèi)容譜曲而成，如《在水一方》取自詩經(jīng)-《蒹葭》，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”。再如徐小鳳的那首《別亦難》用的就是李商隱的《無題》（相見時難別亦難），新時期音樂創(chuàng)作者用古典詩詞中的意象或典故進行研究與融合。再如，紅歌新翻唱也是現(xiàn)在的熱潮之一，《山歌好比春江水》、《映山紅》、《唱支山歌給黨聽》、《十送紅軍》、《長江之歌》《紅旗飄飄》等等也利于流行音樂中民族因素的帶入，為新時期的流行樂壇注入更多正能量。

總之，進行新時期流行音樂創(chuàng)作融合民族音樂元素的研究具有重要意義，其利于文藝工作者對傳統(tǒng)文化及藝術(shù)的傳承、發(fā)揚，賦予我國的民族音樂元素更豐富的意義，此外，此也將對我國流行音樂的形式與內(nèi)容等具有全新的重要作用，由此，流行音樂與民族音樂元素的進一步結(jié)合，從多元化角度全面地展現(xiàn)了我國音樂的獨特藝術(shù)魅力與價值。

參考文獻

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