【摘要】伴隨近些年我國(guó)改革開(kāi)放程度的不斷加深，中外文化交流也愈發(fā)的頻繁，這使得不同國(guó)家和民族之間文化藝術(shù)的交流也隨之更加的密切，這一文化發(fā)展趨勢(shì)的形成，使得古箏藝術(shù)也因此獲得了更為廣闊的發(fā)展空間。目前，我國(guó)現(xiàn)代化的古箏藝術(shù)不僅繼承了傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，其在表演過(guò)程中還增加了一些現(xiàn)代化的表演形式和內(nèi)容，這使得其演奏形式也因此發(fā)生了一定的改變。對(duì)此，本文以古箏藝術(shù)為研究點(diǎn)，通過(guò)對(duì)多聲弦制古箏自身特點(diǎn)的分析，從而發(fā)現(xiàn)其存在的文化優(yōu)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】多聲弦制古箏；特色；文化優(yōu)勢(shì)

引言：

所謂的多聲弦制古箏，其主要是由兩種弦制的古箏并置到一起產(chǎn)生的一種組合式古箏。這種組合式鼓掌不僅帶有傳統(tǒng)古箏的演奏特色，還可以擁有多種不同形式的組合方式，這使得其在使用過(guò)程中可以按照樂(lè)曲的需要演奏出不同的形式。一般情況下，演奏者可以將按照演奏曲目實(shí)際的需要，對(duì)兩個(gè)古箏的演奏區(qū)進(jìn)行調(diào)試，從而使得能夠形成滿足自身需要的不同的弦制和調(diào)試形式。就目前來(lái)看，多聲弦制古箏主要有八種基本的排列組合形式可供演奏者選擇。

一、多聲弦制古箏自身的特色

因?yàn)榇朔N新興古箏其使用的是組合式的琴體，所以，其自身特色主要體現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：

第一，對(duì)于那些只演奏傳統(tǒng)曲目，即五聲弦制古箏的演奏者，此種古箏則屬于兩臺(tái)古箏。但因?yàn)榇朔N古箏其琴體長(zhǎng)度同傳統(tǒng)古箏之間不存在較大的差異，所以，在演奏過(guò)程中，演奏者的手感和最終呈現(xiàn)的演奏效果不會(huì)因此受到較大的影響。

第二，對(duì)于只演奏現(xiàn)代七聲弦制古箏曲目，例如《狂想曲》和《華麗》等其他此種樂(lè)曲的演奏者，這種組合式的古箏則應(yīng)該作為首選。這不僅是因?yàn)槠湟糍|(zhì)，特別是低音部分的音質(zhì)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)的好于由傳統(tǒng)五聲弦制古箏該轉(zhuǎn)成為的C型弦七聲古箏，可以帶來(lái)更好地演奏效果，而且其采用的左面為十三弦的組合形式，還可以讓演奏者彈奏一些《柳青娘》等傳統(tǒng)的活五調(diào)古箏曲目[1]。

第三，如果演奏者想要以十二樂(lè)坊的形式站在舞臺(tái)上完成樂(lè)曲的演奏，也可以選擇此種組合古箏。由于此種組合箏左右兩面的古箏都可以變成五聲弦制的古箏，而如果其兩面使用的音高不同的話，兩面就會(huì)相差半個(gè)音節(jié)，這樣一來(lái)，就能夠完美的演義一些遠(yuǎn)關(guān)系的離調(diào)了。

第四，對(duì)于那些想要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)代形式古箏樂(lè)曲的人，就可以利用此種組合箏左面為五聲弦制古箏、右面為七聲弦制古箏的形式來(lái)將一些現(xiàn)代化的音調(diào)特色同傳統(tǒng)的古箏去掉完美融合，從而在不改變古箏傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，使其能夠符合現(xiàn)代人的審美觀。

第五，如果演奏者在演奏前將左右兩面的古箏都定為了五聲弦制，那么在演奏過(guò)程中，演奏者就可以將左面古箏的音高再調(diào)高一個(gè)八度，這樣一來(lái)，整個(gè)組合箏整體的音域就會(huì)由此擴(kuò)大五個(gè)八度，就能夠完成更多類型曲目的演奏。

第六，如果演奏者將兩面的古箏定成七聲弦制，也可以按照上一條所講的，將左面箏調(diào)高一個(gè)八度，從而使整個(gè)古箏的音樂(lè)能夠擴(kuò)大四個(gè)八度。

二、多聲弦制古箏的文化優(yōu)勢(shì)

（一）促進(jìn)同世界多元文化的融合

曾經(jīng)的中國(guó)是一個(gè)非常強(qiáng)大的國(guó)家，這使得中國(guó)文化也因此在世界各地廣泛流傳，無(wú)論是日本的箏，還是韓國(guó)與北朝鮮的伽倻琴，都是由中國(guó)傳入的，伴隨著時(shí)間的流逝，這些樂(lè)器已經(jīng)逐漸成為這些國(guó)家文化和風(fēng)格的代表，由此可以看出，中國(guó)為世界音樂(lè)文化的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。并且，我國(guó)也是一個(gè)善于接納世界多元文化的國(guó)家，例如，嗩吶、二胡和箜篌等經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)代演出中的民族樂(lè)器，都是由國(guó)外傳入中國(guó)，隨著時(shí)間的推移被中國(guó)人民改變成為我國(guó)主要民主樂(lè)器的[2]。與此同時(shí)，在我們熟悉的一些西歐音樂(lè)發(fā)展史中，也有通過(guò)改變演奏樂(lè)器和樂(lè)器的制造工藝來(lái)豐富其表現(xiàn)力的例子，所以，多聲弦制古箏的出現(xiàn)和發(fā)展，不僅對(duì)于推動(dòng)中國(guó)古箏藝術(shù)同世界多元文化的融合具有一定的促進(jìn)作用。首先，此種組合式古箏的出現(xiàn)可以擴(kuò)大古箏曲目的數(shù)量，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中可以結(jié)合其他國(guó)家和地區(qū)相關(guān)曲目的表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作；其次，多聲弦制古箏的出現(xiàn)使得古箏的演奏風(fēng)格更加的多樣化，一些由傳統(tǒng)古箏無(wú)法演奏出的現(xiàn)代曲目和西方曲目也可以被完美的演繹出來(lái)[3]。

（二）豐富了古箏藝術(shù)的內(nèi)容

無(wú)論是五聲弦制還是七聲弦制的古箏，都是世界樂(lè)器種類中相對(duì)發(fā)展比較成熟的弦制，而現(xiàn)在我們所講的多聲弦制古箏，就是以二者為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的。在傳統(tǒng)五聲弦制演奏曲目的基礎(chǔ)上引進(jìn)七聲弦制的古箏作品和演奏形式，不僅可以推動(dòng)古箏藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，還是豐富其演奏內(nèi)容的重要途徑。與此同時(shí)，雖然大部分亞洲國(guó)家目前使用的箏類樂(lè)器都是由我國(guó)傳過(guò)去的，但是其并沒(méi)有完全的借鑒，而是創(chuàng)造了七聲弦制的演奏方法，并且，經(jīng)過(guò)了這么多年的研究和發(fā)展，這些國(guó)家已經(jīng)創(chuàng)造了很多七聲弦制的演奏作品和演奏經(jīng)驗(yàn)。而且，無(wú)論是五聲弦制還是七聲弦制的古箏，其無(wú)論是演奏的手法還是技法都是十分接近的，所以，在演奏過(guò)程中并不會(huì)存在受技法影響這一因素。因此，將五聲弦制和七聲弦制組合到一起形成一種新的組合式古箏，就意味著亞洲其他國(guó)家的古箏曲目也可以被我國(guó)古箏演奏者們所演奏，這樣一來(lái)，就可以是的我國(guó)古箏藝術(shù)的演奏范圍和內(nèi)容得到進(jìn)一步的豐富[4]。此外，雖然多聲弦制古箏使用的是組合式的琴體，但是其系統(tǒng)具有較高的開(kāi)放新，每個(gè)演奏者都可以按照自己的需求來(lái)定弦，這樣不僅不會(huì)對(duì)演奏者的技法產(chǎn)生影響，還可以提升樂(lè)器演奏的音色和音質(zhì)。

結(jié)束語(yǔ)：

總而言之，自從多生弦制古箏出現(xiàn)之后，就受到了業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注，這種組合式古箏形式的出現(xiàn)，不僅為古箏曲的創(chuàng)作者和演奏者提供了更多的創(chuàng)作可能性與演奏的途徑，還有效的豐富了古箏作品的調(diào)式和調(diào)性，擴(kuò)大了古箏曲目的受眾范圍。此外，與傳統(tǒng)古箏不同的是，多聲弦制的古箏屬于一種新興的事物，所以其自身必然還存在這一定的缺陷，所以，相關(guān)人員在使用過(guò)程中一定要對(duì)其加強(qiáng)研究和檢驗(yàn)，在演奏過(guò)程中盡可能的凸顯出其優(yōu)點(diǎn)，采用合適的方法來(lái)調(diào)整和完善其存在的缺陷。

參考文獻(xiàn)

[1]李萌.多聲弦制古箏的特色與文化優(yōu)勢(shì)[J].樂(lè)器，2009，10（10）： 22-24.

[2]荊靜茹.論多聲弦制古箏的發(fā)展及演奏特點(diǎn)[J].職大學(xué)報(bào)，2011， 05（10）：79-87.

[3]陸晶.多聲弦制古箏在現(xiàn)代箏樂(lè)中的應(yīng)用[J].音樂(lè)生活，2013， 05（05）：61-64.

[4]徐蔚茹.古箏樂(lè)曲中特殊音效的演奏技法與功能[D].中央音樂(lè)學(xué)院，2012.

作者簡(jiǎn)介：白娟，棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，職稱時(shí)講師，研究方向古箏。