【摘要】在聲樂演唱藝術中，有些演唱者往往忽視了情感表現(xiàn)對作品表達的重要性。本文從歌曲的歷史文化背景、創(chuàng)作特點簡要介紹新民歌《孟姜女》的藝術處理及情感表達。

【關鍵詞】文化背景；創(chuàng)作特點； 藝術處理；情感表達

藝術歌曲《孟姜女》是由我國國家一級作曲家、指揮家王志信作曲、劉麟作詞的現(xiàn)代民族聲樂作品。這首歌的曲調(diào)來源于傳統(tǒng)民歌小調(diào)，以我國古代四大民間愛情傳說故事之一的《孟姜女》為背景，結(jié)合現(xiàn)代民族聲樂的特點創(chuàng)作而成。歌曲旋律優(yōu)美、舒緩、哀怨、凄婉、憤恨，但又不失酣暢、大氣，生動表達了孟姜女哭倒長城、千里尋夫的生動場景。下面就讓我們通過對《孟姜女》這首歌曲的題材背景、創(chuàng)作特點、藝術處理及情感表現(xiàn)等方面的解讀與分析，來奠定更深的理解基礎，從而更好地掌握該歌曲及其演唱方法。

一、民歌《孟姜女》的歷史文化背景

歌曲是由孟姜女哭長城的故事演繹而來的，也是我國民歌中流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。相傳秦始皇時期，統(tǒng)治者為抵御外敵入侵，征調(diào)民夫筑建長城，孟姜女的新婚丈夫范杞良（又名范喜良）被迫去修建長城，孟姜女思夫心切，歷盡艱辛萬苦千里尋夫送寒衣，在關卡被守關士卒百般刁難無法過關，孟姜女就把自己的悲慘身世編成一首小調(diào)獻唱與士卒，最終感動士卒，隨之通關放行。孟姜女歷盡艱辛終于找到了丈夫修筑長城的工地，卻得來了丈夫墜亡懸崖的噩耗。她悲從中來，痛哭長城下，長城為之崩裂，頃刻間，新砌的城墻轟然倒塌，露出范杞良的尸骸，孟姜女在絕望中投海而亡。

二、新民歌《孟姜女》的創(chuàng)作特點

此曲是根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》的曲調(diào)改編而成，把原來以十二個月為序單一反復哀婉凄楚的表現(xiàn)方式改為以春、夏、秋、冬四季情感上的變化來刻畫，把一個封建社會中的弱女子孤苦無依的悲嘆相思表現(xiàn)得淋漓盡致，這四部分每個部分又都有四句，其中前兩句都是對該季節(jié)景物的生動描寫，繼而后兩句就是借景抒情，讓主人公觸景傷情，推起其感情波瀾。歌曲以原有民歌旋律為主題，采用分節(jié)歌敘事手法，多次變奏，創(chuàng)作成一首較自由的變奏性多段體曲式歌曲。作者在原民歌旋律風格和音樂色彩基礎上，打破了原有民歌四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu)，豐富了其調(diào)式調(diào)性；在運用中國民間音樂的基礎上，借鑒西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法，從而使一首簡單的民歌小調(diào)發(fā)展成一首感人至深、撼人心魄、藝術性與欣賞性極強的大型民族聲樂作品。

三、新民歌《孟姜女》藝術處理及情感表現(xiàn)

（一）第一段--春

此段除了在原民歌旋律上稍加潤飾外，基本上還是保留了原來民歌徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)旋法，整個樂段速度稍慢，節(jié)奏平穩(wěn)，曲調(diào)柔和深情，色彩微暗，使得音樂的抒情性和抒詠性很強，達到了生動感人、含而不露的目的，委婉哀怨地訴說了孟姜女在新春佳節(jié)不能與丈夫團聚的寂寥惆悵的心情。

（二）第二段--夏

此段在第一段的框架上進行發(fā)展加工，旋律流動感增強，使人耳目一新；但在整體結(jié)構(gòu)、色彩變化、落音上仍保留第一段的韻律，同時又在結(jié)尾句上加了兩小節(jié)帶有哭腔的長拖腔，更進一步烘托出了孟姜女期望與丈夫相見但又相見無期的悲怨心情。在演唱時要在第一段的感情基礎上慢慢深入，把握好哽咽哭腔的表現(xiàn)，生動表現(xiàn)孟姜女的無可奈何。

（三）第三段--秋

此段經(jīng)過間奏由慢到快的速度變化，調(diào)式由大調(diào)G徵調(diào)轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)F羽調(diào)，這使得音樂色彩變得更為悠遠，如泣如訴，在凄涼悲痛的歌聲中流露出更加深切、炙熱的思念之情。隨著主人公孟姜女內(nèi)心情感世界不斷地變化，音樂的情緒也隨著被層層地推進，演唱時應更加注意氣息的流動，同時注意分句和停頓，要唱出孟姜女把深厚情意一針一線地縫進丈夫棉衣里的哀怨憂愁，進而演繹了悲慟的千里尋夫。

（四）第四段--冬

歌曲第四段的音樂中借鑒及融匯了我國戲曲音樂的表現(xiàn)手法，運用了緊打慢唱的搖板音樂，在全新的降B徴調(diào)上再現(xiàn)節(jié)奏，拓寬了孟姜女的主題音樂，在這段伴奏上是以急速的16分音符進行，與歌聲呼天喊地的高亢拖腔形成鮮明對比，鮮明地刻畫出一個冒著刺骨寒風在漫天大雪中歷盡艱辛、堅強不屈、渴望夫妻團圓的孟姜女形象。再加上音程七、八度的大跳，渲染出了主人公孟姜女千里尋夫送寒衣強烈的藝術氛圍。

（五）結(jié)束

結(jié)束段中也運用了戲曲由慢到快層層遞進的垛板音樂表現(xiàn)手法，用密集的節(jié)奏，連續(xù)的后半拍手法展轉(zhuǎn)推進，將全曲推向高潮。這里要特別注重演唱的咬字，前面幾句要求清晰柔和，后兩句有意識地去著重字頭力度?！翱薜归L城八百里，只見白骨滿青山”這句達到感情悲憤的至高點，充滿想象的詩句與夸張的烘托手法相互結(jié)合融為一體，使全曲層層遞進到高潮結(jié)束，深刻地吟唱出了孟姜女這悲劇的一生，讓聽眾們感受到舊社會人民在統(tǒng)治者的壓迫下所過著的妻離子散家破人亡的悲慘生活。最后一句“只見白骨滿青山”中的“漫”達到全曲最高音降B2，以哭天搶地、憤懣、悲慘的音樂表現(xiàn)手法對孟姜女悲慘命運的詮釋，做出了最為淋漓盡致的訴說，這充分體現(xiàn)出了苦難深重的中華民族幸酸的血淚史。

總而言之，在演繹這首歌曲時，只有當演唱者達到融入故事情節(jié)、感情在心等以上藝術素養(yǎng)后，才能做到聲情共融，才能稱得上完整的藝術處理和成熟的情感表現(xiàn)。

參考文獻

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作者簡介：王小露，籍貫：甘肅武威，學校：西北師范大學，所攻學位：文學碩士，研究方向：民族聲樂。