柴磊

【摘 要】本文對鋼琴為薩克斯伴奏時需要注意的一些技巧進行分析，主要包括伴奏的力度層次設計、音量的控制、伴奏需要具備的作品內(nèi)涵以及人員之間速度的配合，希望能對薩克斯鋼琴伴奏的發(fā)展起到一定的作用。

【關鍵詞】鋼琴伴奏;薩卡斯;技巧

中圖分類號：TS953.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）03-0065-01

使用鋼琴代替樂隊進行薩克斯伴奏時，一方面要襯托出薩克斯的表演，另一方面還要模擬出交響樂隊的效果，體現(xiàn)出樂隊的聲音，因此對薩克斯鋼琴伴奏的技巧進行分析具有重要的作用。

一、伴奏的力度層次設計

（一）旋律的層次設計

旋律力度的調(diào)整是結合音樂的發(fā)展來進行的，通常情況下，樂句的開始和結尾比較弱，高點則比較強;需要動力時就要使用漸強樂句，收尾時則使用漸弱樂句，這些旋律的調(diào)整都是要結合作品的風格來確定的，總之，旋律的力度層次設計必須要符合作品的實際要求。力度層次發(fā)生變化時，聲音的強弱也會發(fā)生變化，聲音同音樂中所闡述的內(nèi)容是不能分割的，不會出現(xiàn)無憑無據(jù)的改變，而是要結合音樂作品的內(nèi)涵、意境和情感進行調(diào)整的。

（二）聲部的層次設計

伴奏和旋律的力度是比較相似的，如果各聲部之間的力度層次設計不合理，那么表演也就失去了色彩，因此要合理設計聲部的層次。

其一，對于主旋律聲部來講要較強，把主旋律聲部中要突出的位置充分地體現(xiàn)出來，在放松的基礎上通過手臂的重量進行演奏，要尤其注意手指和手腕要用力來進行支撐。

其二，對于伴奏聲部來講要輕一點，減輕手臂的力度，減少觸摸鍵位的力度，控制好觸鍵的高度，以此合理控制聲音。

其三，在演奏一些較為復雜的作品時要注意聲部和聲部之間的平衡，例如《格拉佐諾夫》這部作品，不僅要重視主題聲部，更要重視對位聲部。通常情況下，主題聲部要突出層次，對位聲部要通過不同的方法和力度演奏出來，站在音色的角度上把聲部的色彩和線條區(qū)別開。

二、伴奏的音量控制原則

（一）序奏和間奏音量的控制

序奏的作用在于集中聽眾的注意力，而間奏的作用在于承接上段、引起下段，合理地銜接樂段，引導吹奏薩克斯的演奏者快速地融入到音樂作品中。

（二）薩克斯音區(qū)變化的控制

由于薩克斯不同的音區(qū)具有不同的音色特點，所以鋼琴伴奏人員在控制音量時要結合薩克斯音樂的改變來進行調(diào)整，控制好伴奏的聲音力度。例如在薩克斯的高音位置，具有明亮、清晰的特點，這時就要放開伴奏，合理地體現(xiàn)出音樂的高潮部分;而對于中音位置，具有柔和、委婉的特點，這時就要約束伴奏的音量，把薩克斯的聲音體現(xiàn)出來。

（三）伴奏音量的控制

當薩克斯演奏主要旋律的時候，要把伴奏的音量盡量調(diào)小，以此凸顯出獨奏。例如在演奏《伊貝爾》這部作品時，薩克斯的主旋律非常優(yōu)雅，在通過鋼琴進行伴奏時，左手模仿大提琴、右手模仿小提琴，要控制好整體的音量，把主旋律凸顯出來。另外鋼琴伴奏還要結合音樂的表現(xiàn)需求來調(diào)整音量，例如在高音部分通過薩克斯表達出了高潮，這時鋼琴伴奏的音量要放開，起到合理的襯托作用。

三、伴奏所具有的作品內(nèi)涵

（一）觸鍵變化的作用

觸鍵的變化能夠使鋼琴的聲音更加豐富，例如輕巧的、明確的、沉重的觸鍵方式等。在使用鋼琴進行伴奏時要結合音樂的要求，分別用兩只手彈出不同音色的線條，要注意兩只手不同的觸鍵方式。

（二）跳音和頓音的斷奏方式

跳音和頓音主要是模仿弦樂的撥弦，要通過斷奏的方式來奏出模仿?lián)芟业男Ч?，斷奏的特點在于速度快、時間短，接觸琴鍵的手指面積較小，使聲音更加干脆，富有彈性。

（三）歌唱性旋律的連奏方式

音樂的核心就是旋律，所以要想把旋律彈得更加動聽就要采用連奏的方法進行，通常情況下都是用指面肉墊的位置觸摸琴鍵，動作要輕緩，出現(xiàn)第二音之后才能松開前一個，要避免垂直用力，使琴弦獲得緩沖，使鋼琴發(fā)出的聲音更加輕柔。

四、演奏人員和伴奏人員的速度搭配

薩克斯在演奏中不一定要依照樂譜進行演奏，個別吹奏者會運用自由速度來表現(xiàn)吹奏的技巧，或比樂譜速度快，或比樂譜更加有彈性，這種炫技對音樂的進步起到了極大的意義。因此伴奏人員就必須及時地了解演奏人員的想法，緊跟演奏者的韻律，達成良好的默契，合理地把音樂融合到一起。另外伴奏人員還要注意演奏人員的呼吸，在伴奏時保證音樂的完整性。

參考文獻：

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