冷炎+張磊+冷天澤

【摘 要】對(duì)戲劇人物形象的研究和構(gòu)建，一直是同行們不斷探究和思考的問(wèn)題。本文通過(guò)對(duì)演員本我、故事時(shí)代背景、劇中角色構(gòu)建等方面的研究，闡述演員與社會(huì)、演員與角色、劇情背景下的角色與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。

【關(guān)鍵詞】人物塑造;故事背景;角色;情感;行動(dòng);節(jié)奏

中圖分類號(hào)：I042 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）03-0032-01

一、本我境界生發(fā)角色情感

精心通讀劇本了解戲劇故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景，建立劇本時(shí)代坐標(biāo)，有助于對(duì)劇本及其角色進(jìn)行三維透視，多層面深入分析和感受。如1947年的中國(guó)和英國(guó)，同一時(shí)間但地點(diǎn)不同，演員的整體狀態(tài)各不相同?！对啊泛汀恫妒笃鳌废啾龋适掳l(fā)生的時(shí)間差不多，但國(guó)家不同，女主人公金子和莫莉的思想差異就會(huì)很大。

在表演中構(gòu)思和創(chuàng)造一個(gè)角色，其“情”與“理”需要通過(guò)演員的再創(chuàng)造表現(xiàn)出來(lái)。在劇本里冷冰冰的文字只能記錄下人物的語(yǔ)言和動(dòng)作的簡(jiǎn)單描述。只有演員在深層次的體會(huì)和研究的基礎(chǔ)上，通過(guò)自身的解讀，才能使劇中人物鮮活豐滿地呈現(xiàn)在觀眾面前。

對(duì)人物內(nèi)心世界的整體構(gòu)思亦尤為重要。在人物創(chuàng)作過(guò)程中，我們對(duì)角色的生活習(xí)慣、體貌特征、步態(tài)、手勢(shì)、語(yǔ)調(diào)音色、服飾打扮等應(yīng)加以細(xì)致入微的研究推敲，才能在自我感知中注入角色的靈魂，在表演中才能呈現(xiàn)人物豐富的情感。有的演員在化妝造型上花了很大氣力，但在戲劇創(chuàng)作中，他的表演總是游離于造型之外，產(chǎn)生形似而神不似的效果。人物的內(nèi)心世界和個(gè)性情感是一個(gè)人的心靈的家園。抓不住這一點(diǎn)，無(wú)論怎樣努力也不會(huì)找到其應(yīng)有的靈性及歸屬感。

角色與演員畢竟是兩個(gè)客體。但是演員在塑造角色時(shí)，為了貼近角色應(yīng)該找出自己與角色的相似之處。在演員喚起了曾經(jīng)面對(duì)的或經(jīng)歷過(guò)的情感時(shí)，在其角色表現(xiàn)中就會(huì)形象逼真富有生氣。相似的經(jīng)歷、相似的情感會(huì)使演員與角色有交互式體驗(yàn)，達(dá)到演員與角色的形神合一。

二、行動(dòng)是情感產(chǎn)生的基礎(chǔ)、情感張力的外在表現(xiàn)

斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中有這樣的論述：“在舞臺(tái)上需要行動(dòng)。行動(dòng)，動(dòng)作——這就是喜劇藝術(shù)、演員藝術(shù)的基礎(chǔ)?！畱騽∫辉~在古希臘文里的意思是‘完成著的行動(dòng)。所以舞臺(tái)上的戲劇便是在我們眼前完成著的行動(dòng)，走上了舞臺(tái)的演員便是行動(dòng)著的人。”斯坦尼高度概括和準(zhǔn)確地揭示了戲劇藝術(shù)和表演藝術(shù)的這一本質(zhì)的特征。觀眾看了演員們?cè)谝?guī)定情境中創(chuàng)造的人物行動(dòng)及相互行動(dòng)過(guò)程，也就看到了戲劇的故事情節(jié)、矛盾沖突，看到了人物性格及其發(fā)展。

外在表現(xiàn)有很多方式，如拍手鼓掌表示興奮高興，手舞足蹈知其快樂(lè)，坐立不安顯示其焦慮，步伐輕盈體現(xiàn)其身體健康身心愉快，遲緩的腳步現(xiàn)其心事重重等。不同性格的人對(duì)待同一事情外在表現(xiàn)會(huì)各有不同，這是辨別角色性格的方法，是演員塑造角色所要考慮的重要方面。如，《武林外傳》中，郭芙蓉和祝無(wú)雙兩人就是截然不同的性格，他們面對(duì)比賽所遇到的情況反應(yīng)也不一樣。在等待比賽時(shí)的站姿，郭芙蓉隨意不拘小節(jié)，祝無(wú)雙端莊大方顯示出大家閨秀的修養(yǎng)。比賽輸了之后，無(wú)雙把話藏在了心底，只能通過(guò)眼神表情才能看得出來(lái)失望，而郭芙蓉則是口無(wú)遮攔直抒胸臆。在語(yǔ)氣方面，兩人也各有特點(diǎn)。一個(gè)輕聲細(xì)語(yǔ)，一個(gè)口無(wú)遮攔，一個(gè)內(nèi)斂，一個(gè)豪爽。

三、通過(guò)節(jié)奏把握內(nèi)在表達(dá)

不同的人有著不同的性格、不同的身份，帶著不同的目的，他們本身的行動(dòng)節(jié)奏和心理節(jié)奏也不同。比如說(shuō)，在獨(dú)幕劇《破舊的別墅》中，整個(gè)劇情要求演員對(duì)節(jié)奏有很強(qiáng)的把握能力。因劇中二人，都有一個(gè)隱藏的身份，兩人同樣是第一次見(jiàn)面，但兩人的節(jié)奏是不同的。男的作為安全工作者，已經(jīng)把房子周圍都布置妥當(dāng)，但他所“扮演”的工程師應(yīng)該對(duì)這一切一無(wú)所知，所以整個(gè)人的節(jié)奏是外緊內(nèi)松的。而女的是特務(wù)，目的是怎樣騙取工程師手中的密件。同時(shí)她還要裝作一名女演員，所以整個(gè)人的節(jié)奏是內(nèi)緊外松的。

綜上所述，戲劇人物形象的構(gòu)建是有一定規(guī)律和思考研究方式的，我們要呈現(xiàn)一部戲劇作品，不但要在臺(tái)詞、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)等方面進(jìn)行專業(yè)領(lǐng)域的技術(shù)歷練，同時(shí)還要在作品的創(chuàng)作背景、故事發(fā)生的自身背景以及故事的人物關(guān)系、角色個(gè)性上進(jìn)行深入細(xì)致的研究和挖掘。

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