周克修

（南昌師范學(xué)院 美術(shù)系，江西 南昌 330000）

色彩風(fēng)景創(chuàng)作中的一些思考

周克修

（南昌師范學(xué)院 美術(shù)系，江西 南昌 330000）

本文主要結(jié)合筆者的觀摩體會(huì)與創(chuàng)作實(shí)踐，簡(jiǎn)述色彩風(fēng)景創(chuàng)作中立意、構(gòu)圖、技法、概括的重要性。

主題；個(gè)性；構(gòu)成；技巧；整體

近年來，筆者經(jīng)常到各地的自然風(fēng)景區(qū)采風(fēng)寫生，收集創(chuàng)作資料，并觀摩國(guó)內(nèi)外博物館的美術(shù)藏品，在色彩風(fēng)景寫生教學(xué)和科研實(shí)踐過程中，積累了一些感受和經(jīng)驗(yàn)，有了一些自己的思考和認(rèn)識(shí)，在創(chuàng)作過程中，對(duì)構(gòu)思立意、構(gòu)圖構(gòu)成、技巧技法、整體概括幾方面有點(diǎn)個(gè)人的看法，簡(jiǎn)述如下：

一、構(gòu)思立意

在風(fēng)景創(chuàng)作中，題材表現(xiàn)是多樣化的，一般情況下，選擇自己喜歡和熟悉的題材去表現(xiàn)較為恰當(dāng)，容易得心應(yīng)手，盡量回避一些表現(xiàn)過多的題材，因?yàn)?，藝術(shù)創(chuàng)作是強(qiáng)化個(gè)性的活動(dòng)，每個(gè)人的創(chuàng)作都與眾不同，應(yīng)該走自己的路子，形成自己獨(dú)特的畫面效果，即個(gè)人特色。風(fēng)景畫描繪的對(duì)象無非是自然景觀與人文景觀兩大主題，自然景觀以秀麗山川為主，人文景觀以歷史遺存為主，各地的名山大川和人文遺址是風(fēng)景創(chuàng)作取之不盡的題材資源。所以畫家在創(chuàng)作之初，要選擇好適合自己的題材進(jìn)行構(gòu)思立意，把握色彩表現(xiàn)的情感和意境，突出個(gè)人特點(diǎn)，謀求創(chuàng)新進(jìn)步的發(fā)展模式，在創(chuàng)作自然風(fēng)景時(shí)，把詩情畫意放在首位，畫面清新，猶如雨過天晴，對(duì)觀者來說，好比生活在干燥環(huán)境中的人們，久旱盼雨，強(qiáng)烈渴望濕潤(rùn)心田的感覺。如表現(xiàn)山水，創(chuàng)作者應(yīng)寄情于山水，通過畫面表達(dá)出自己的情感。古人在表現(xiàn)山水畫時(shí)，取名勝佳境，前水后山，山以深幽取勝，水以灣環(huán)見長(zhǎng)，構(gòu)圖布景，層出新意，山重水復(fù)，身入其境，移步換影，變化萬端。水隨山轉(zhuǎn)，山因水活，山水交融，境界大開。山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全景生動(dòng)。有山無水與有水無山都不是完整的好風(fēng)景。在表現(xiàn)人文景觀時(shí)，立意要抓住畫面的滄桑感，及表現(xiàn)悠久歷史文化遺存的輝煌，通過表現(xiàn)古老村落或古建筑美帶給人們心底的震撼。而自然風(fēng)景和人文景觀相結(jié)合的風(fēng)景畫，內(nèi)容則更顯豐富，更能打動(dòng)觀者的心。畫作選擇好優(yōu)秀的主題思想，能產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，所以風(fēng)景創(chuàng)作以立意為先，主題為上。

二、構(gòu)圖構(gòu)成

構(gòu)圖在風(fēng)景創(chuàng)作中起到很重要的作用，風(fēng)景畫遠(yuǎn)、中、近景的取舍，天空和地面及物體間的相互關(guān)系，主體物與次要物的表現(xiàn)和呼應(yīng)，表現(xiàn)形式與主題思想的有機(jī)結(jié)合，物體間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，畫面中的統(tǒng)一與變化，以及畫家個(gè)人特征的展現(xiàn)等等，都是在風(fēng)景畫構(gòu)圖時(shí)要充分考慮的因素。一般情況下，不同的構(gòu)圖能反映出不同畫家的個(gè)性特色，比如山水畫中常見的之字形構(gòu)圖和對(duì)角線構(gòu)圖等，都有較鮮明的特征。畫家為追求自己的風(fēng)格，畫面的構(gòu)圖自然千姿百態(tài)，有飽滿型、空靈型、偏離型、中正型、宏觀型、局部型、擴(kuò)展型、壓縮型、發(fā)散型、聚攏型等等。在構(gòu)圖上，要想形成個(gè)人的鮮明特色，需要不斷探索，在風(fēng)景創(chuàng)作中把構(gòu)圖與構(gòu)成結(jié)合起來，是我們需要多加思考和研究的課題。構(gòu)成在構(gòu)圖中的運(yùn)用，非常重要。我們知道現(xiàn)代構(gòu)成在藝術(shù)生活中已經(jīng)深入人心，被大眾普遍接受。構(gòu)成形式及表現(xiàn)手段，在建筑、雕塑、繪畫、設(shè)計(jì)等藝術(shù)領(lǐng)域廣為運(yùn)用，其實(shí)質(zhì)就是體現(xiàn)現(xiàn)代感和體塊感及空間感。在許多的風(fēng)景創(chuàng)作畫中，通常能見到一些缺少構(gòu)成因素的作品，其構(gòu)圖則顯得有些老套陳舊，甚至像照片的復(fù)制品或原樣翻版，也就是畫面過于接近自然狀態(tài)，缺少概括能力，缺少幾何塊面體的張力，表現(xiàn)力不強(qiáng)，沒有創(chuàng)造力和想象力。所以我們?cè)陲L(fēng)景畫創(chuàng)作中要將構(gòu)成手段加以運(yùn)用。雖然我們?cè)陲L(fēng)景創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的重要性，但在表現(xiàn)畫面時(shí)也不能把構(gòu)成因素過度展現(xiàn)，否則畫面會(huì)缺少靈動(dòng)感，增加次序感，成為工藝類的作品。構(gòu)成元素在畫面中的運(yùn)用效果，其原則看上去要隱約地暗藏其中，方顯生動(dòng)有力。對(duì)于含蓄的表現(xiàn)法則，古人的看法是：“隱隱約約仿仿佛佛，粗看有形細(xì)看無形，遠(yuǎn)看似有近看似無，側(cè)看清晰正看模糊”，做到含而不露，引而不發(fā)的感受。構(gòu)成元素在畫面中，起到支撐畫面骨架的作用，在有構(gòu)成形式的支配下，所表現(xiàn)的對(duì)象圍繞這個(gè)骨架而展開，表達(dá)出自己的主題思想，以及個(gè)人情感和風(fēng)格特征。當(dāng)然，風(fēng)景畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖形式千變?nèi)f化，無一定式，沒有程式化的規(guī)定“動(dòng)作”，構(gòu)成雖然在構(gòu)圖中起到非常重要的作用，但也不能走生搬硬套的僵化路子。

三、技巧技法

技巧和技法是表現(xiàn)對(duì)象的手段，能豐富所表達(dá)的內(nèi)容，使畫面顯得有“味道”。沒有技巧和技法的風(fēng)景畫創(chuàng)作，會(huì)感覺平淡乏味。技巧講究隨意性，注重?zé)o意識(shí)，畫面則顯得輕松，揮動(dòng)畫筆的隨意間，即把所描繪的對(duì)象表現(xiàn)得充分到位，塑造成有形體結(jié)構(gòu)、有空間位子、有主次對(duì)比、有虛實(shí)關(guān)系、有明暗冷暖、有遠(yuǎn)近距離、有節(jié)奏變化、有整體概括等。也許是一筆到位，也許是寥寥數(shù)筆，不可復(fù)制，輕松自在，妙筆生花。境界高超的技巧，其妙處在于不確定性，下筆前可以是成竹在胸、自然流露；下筆中可以揮灑自如，不計(jì)后果。下筆后更可以任意涂抹，大膽釋放，不知其為何物，是一種抽象的表現(xiàn)。思考之后，才從無意識(shí)的抽象中找到所需要的形體，即在抽象中找到具象或半具象的內(nèi)容，使其似像非像、似有非有。若隱若現(xiàn)，也許是將錯(cuò)就錯(cuò)，順其自然，也許是稍作調(diào)整，小作添加，宛如天成，是感性的表達(dá)，理性的回歸。如果一開始就拘謹(jǐn)小心，面面俱到未必是件好作品，或死描硬畫，耗費(fèi)九牛二虎之力，反復(fù)修改，則顯得呆板。而技法的表現(xiàn)則更趨向理性，事先一般是設(shè)計(jì)好，安排細(xì)致周全，全盤考慮，綜合運(yùn)用。技法的運(yùn)用在表現(xiàn)和塑造形體對(duì)象時(shí)，要講究厚薄、機(jī)理、大小、

方圓、直曲、明暗、剛?cè)?、?jié)奏等因素的對(duì)比與變化?？梢愿鶕?jù)畫面需要采用不同的技法來表現(xiàn)不同的對(duì)象，使畫面豐富耐看，比如運(yùn)用薄的筆觸來對(duì)比厚實(shí)的物體，光滑平整的筆觸來對(duì)比粗糙的物體，大塊面的筆觸來對(duì)比細(xì)膩的物體，清晰有力的筆觸來對(duì)比柔和隱藏的物體。使畫面變化多端，經(jīng)久耐看。一幅畫，遠(yuǎn)處看大效果，近處看技巧和技法。所謂效果好，就是能體現(xiàn)出整體性、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、主題意境深遠(yuǎn)、空間距離感、節(jié)奏變化、光感質(zhì)感、虛實(shí)關(guān)系等。而技巧和技法，即要體現(xiàn)出隨意性，又要顯得精細(xì)、熟練，筆筆到位，趣味十足。不同個(gè)性的畫家，創(chuàng)造出適合自己的技巧和技法，形成各自獨(dú)特的風(fēng)格，使畫面呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征，其獨(dú)特的個(gè)體性，有利于從龐大的共性體中走出來。

四、整體概括

風(fēng)景畫創(chuàng)作的后期，對(duì)畫面整體的控制是非常重要的。完成一幅作品后，要看這張畫的整體大效果如何。在處理畫面過程中，要在形體塑造和色彩表現(xiàn)方面，做到協(xié)調(diào)一致，既要突出主體，又要使各局部間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，局部不能過于太“跳”，各形體間應(yīng)互為照應(yīng)，相輔相成，共成一體，而不是各自凸顯，互不關(guān)聯(lián)，或是面面俱到，主次不分，層次難辨，或色調(diào)不和諧，沒有統(tǒng)一的基調(diào)，或筆觸零亂，過于繁雜瑣碎，不講究次序等。對(duì)于整體的要求是注重對(duì)畫面的全面把握與考察，即便局部畫得多么精彩突出，如果有礙整體效果，破壞了全局，也要將局部突出的地方予以弱化，以便服從整體的需要。畫面中，對(duì)形體的概括表現(xiàn)，與整體的要求是一致的，概括地表現(xiàn)，就是要將客觀事物提煉簡(jiǎn)化，留下精華，去其糟粕。平時(shí)我們看到自然界的形體與色彩，包含著眾多繁雜的對(duì)象和繽紛的顏色，只有通過綜合表現(xiàn)，概括每一個(gè)復(fù)雜的局部，有步驟地得到最后的整體大效果，要善于割舍，分清利弊，取重避輕，大筆揮動(dòng)間就能把握全局，抓住要點(diǎn)和重點(diǎn)，這也是正確觀察方法的體現(xiàn)。具備了整體和概括的觀察方法和表現(xiàn)手段，就能將一幅畫作表現(xiàn)充分。在強(qiáng)調(diào)整體和統(tǒng)一的前提下，也不能忽略整體中的局部變化，細(xì)節(jié)也很重要，如果過分夸大整體，不講究深入刻畫，以及細(xì)節(jié)和全局的節(jié)奏變化，也是空洞乏味的。好比一張白紙，看上去是最整體最統(tǒng)一的，但不存在絲毫內(nèi)容和變化。只有畫面起變化，才能產(chǎn)生靈動(dòng)，變化給人新鮮感，才有趣味，所以在整體與變化中找到平衡關(guān)系，就是我們?cè)趧?chuàng)作風(fēng)景畫中的關(guān)鍵所在。衡量畫面整體與變化的平衡，取決于每一位畫家的個(gè)人修養(yǎng)，修養(yǎng)在畫外，是平時(shí)文化涵養(yǎng)的積累，是心境的修煉，是畫家對(duì)客觀世界的領(lǐng)悟，是自我意境的表達(dá)。作品數(shù)量的累積和增加，能促進(jìn)畫家的靈感，在色彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的不斷積累中，達(dá)到質(zhì)的飛躍。只有畫家激動(dòng)起來，產(chǎn)生強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲與沖動(dòng)感，才能畫好一幅優(yōu)秀作品，才能打動(dòng)觀眾，才能更好地為人民服務(wù)。

五、結(jié)語

總之，在色彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中，每一個(gè)人都有自己的獨(dú)立觀點(diǎn)和思考方式，因人而異，得出的結(jié)論各不相同。我認(rèn)為，構(gòu)思立意、個(gè)人風(fēng)格、技巧技法、構(gòu)圖構(gòu)成、整體概括等方面，對(duì)色彩風(fēng)景畫創(chuàng)作都具有非常大的作用，是值得我們反復(fù)思考的重要因素。

J204

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1007-0125（2015）03-0163-02