劉健強(qiáng)

（西華師范大學(xué) 音樂學(xué)院，四川 南充 637000）

論打擊樂在表演藝術(shù)中的運(yùn)用

劉健強(qiáng)

（西華師范大學(xué) 音樂學(xué)院，四川 南充 637000）

人們在藝術(shù)表演中不斷創(chuàng)新出多種樂器，為原本的表演藝術(shù)增色不少，給人們帶來美的享受。打擊樂作為樂器伴奏的重要部分，對進(jìn)行藝術(shù)表演也是必不可少的。在當(dāng)下的藝術(shù)表演中如何發(fā)揮好打擊樂的作用是所有藝術(shù)表演者應(yīng)當(dāng)考慮的一個重要問題。本文就藝術(shù)表演中打擊樂的作用及其有效運(yùn)用進(jìn)行了簡單思考。

打擊樂；表演藝術(shù)；運(yùn)用；思考

在我國表演藝術(shù)發(fā)展的長河中，尤其是戲曲藝術(shù)的發(fā)展壯大過程中，打擊樂往往占據(jù)著極其重要的位置。我國打擊樂的發(fā)展歷史非常悠久，逐漸形成了完整的一套理論體系和相關(guān)技法，并隨著社會的不斷進(jìn)步而日臻完善。對打擊樂在表演藝術(shù)中的運(yùn)用進(jìn)行思考，可以進(jìn)一步強(qiáng)化打擊樂的功能，并使表演藝術(shù)的水平更上一層樓。

一、打擊樂簡介

打擊樂，顧名思義就是凡通過打、擊樂器的方式發(fā)聲的形式統(tǒng)稱為打擊樂。打擊樂在我國出現(xiàn)較早，具體的如今天已經(jīng)不再使用的編鐘。周人將樂器分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類，俗稱“八音”，其中就有打擊樂器的分布。近代以來，我國音樂界更是對打擊樂器進(jìn)行了詳細(xì)劃分，進(jìn)一步豐富了我國打擊樂的發(fā)展。打擊樂根據(jù)打法的不同可歸納為四種：其一，以“倉七”沖頭型為主及其變化形式，包括沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四擊頭、住頭、歸位、串子、長尖、緊錘、九錘半、搜場等；其二，以“倉七臺七”長錘型為主及其變化形式，包括快、慢長錘、一錘鑼、搖板長錘（鳳點(diǎn)頭）等；其三，以“倉臺七臺”閃錘型為主及其變化形式，包括閃錘、滾頭子、紐絲等。其四，以“倉臺臺七臺”抽頭型為主及其變化形式。包括抽頭、馬腿兒、鳳點(diǎn)頭、收頭、奪頭等。其他鑼鼓點(diǎn)的打法多是以上四種節(jié)奏的不同組合。雖然在我國傳統(tǒng)的觀念中，打擊樂一般被看作是較為下級的樂器，但這一點(diǎn)也不影響其在藝術(shù)表演中的重要作用。新時期應(yīng)注重發(fā)揮好打擊樂的作用，為我國的藝術(shù)表演進(jìn)一步增添魅力。

二、打擊樂對藝術(shù)表演的作用

（一）制造多種舞臺聲效

藝術(shù)表演常常是模仿現(xiàn)實中的一些事物，注重向觀眾傳達(dá)的意義。由于受到表演場所的局限，在具體的表演過程中，對于所需要一些現(xiàn)實生活中的實際音效無法展開利用，而缺少這些音效又會影響藝術(shù)效果。因此，利用打擊樂進(jìn)行聲效的模仿就可以很好地解決這一問題。例如在具體情境中所需要表現(xiàn)出來的天氣狀況，動物叫聲以及戰(zhàn)斗過程中的兵戈聲音，都可以利用打擊樂，通過對鑼鼓等樂器的節(jié)奏控制表現(xiàn)出來。另一方面，在實際表演中演員的心理活動除了演員自身的表演可以讓觀眾體會到以外，打擊樂的貢獻(xiàn)也是非常大的。例如在戲曲藝術(shù)《十五貫》的表演中，婁阿鼠進(jìn)入尤葫蘆家里行竊的偷偷摸摸的心理狀態(tài)，就可以通過緊密的鑼鼓點(diǎn)來體現(xiàn)。此外，不同打擊樂器的不同聲效也可以進(jìn)行人物性格的表現(xiàn)，這些都是打擊樂在藝術(shù)表演中的重要作用。

（二）控制藝術(shù)表演節(jié)奏

藝術(shù)表演都有抑揚(yáng)頓挫的過程，其中不同節(jié)點(diǎn)的表演節(jié)奏把握也需要打擊樂的輔助。打擊樂隊之間通過默契的配合對整個表演的節(jié)奏進(jìn)行控制，進(jìn)而將全場藝術(shù)表演的節(jié)奏更為緊密地呈現(xiàn)在觀眾面前。合理的打擊樂能夠做到與藝術(shù)表演相契合的地步，進(jìn)而在表演氛圍上感染觀眾，吸引觀眾的注意力，進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)表演的魅力。在藝術(shù)表演過程中演員的表演是一方面，也是觀眾最能直觀感受到的藝術(shù)。但如果缺少了打擊樂，藝術(shù)表演過程中總會覺得缺點(diǎn)什么。正所謂“紅花再好也需綠葉陪襯”，打擊樂在藝術(shù)表演中的作用，正相當(dāng)于綠葉，發(fā)揮好其作用，將使藝術(shù)表演的水平得到極大提高。

三、打擊樂在藝術(shù)表演中的運(yùn)用

打擊樂在藝術(shù)表演中的運(yùn)用多表現(xiàn)在戲曲藝術(shù)方面，如京劇以及各地方劇種等。在戲曲表演中，演員的表演是第一位的，其將社會各式各樣的人物詮釋得淋漓盡致，而伴隨著演員的表演，打擊樂的演奏也是非常重要的。在整場表演過程中，不同的打擊樂器所具有的獨(dú)特風(fēng)格會將表演的各個環(huán)節(jié)嚴(yán)絲合縫地進(jìn)行銜接，使表演更為緊湊合理。戲曲表演中以武場應(yīng)用打擊樂較多，以其中的鼓、鑼、銅器、鉸子、梆子、鐃鈸等樂器所發(fā)出的獨(dú)特音效而為表演增添色彩。在當(dāng)前的藝術(shù)表演中對打擊樂的合理運(yùn)用是一個需要注重的問題。在傳統(tǒng)的戲曲表演中，打擊樂者多受制于條條框框的限制，沿襲傳統(tǒng)，缺乏大膽的創(chuàng)新，這樣是無法促進(jìn)打擊樂在藝術(shù)表演中的水平的。因此，當(dāng)下對打擊樂的表演狀況進(jìn)行改進(jìn)是非常有必要的。戲曲藝術(shù)目前在我國的發(fā)展情況不容樂觀，在此種情況下，只有使打擊樂的技法與效果更為完善，真正使打擊樂合理地融入戲曲表演藝術(shù)中，實現(xiàn)打擊樂在藝術(shù)表演中的充分完美運(yùn)用，才能不斷提高我國藝術(shù)表演的魅力。

四、結(jié)語

總之，打擊樂在藝術(shù)表演中的作用是至關(guān)重要的，其對藝術(shù)表演氛圍的塑造和藝術(shù)表演環(huán)節(jié)的銜接都有明顯的積極意義。在當(dāng)前的藝術(shù)表演中，應(yīng)將打擊樂的運(yùn)用作為重點(diǎn)考慮的一個方向，以使其與其他伴奏樂器協(xié)同發(fā)揮作用，這不僅有利于提高我國藝術(shù)表演中打擊樂的運(yùn)用水平，還能進(jìn)一步促進(jìn)我國多類型藝術(shù)的發(fā)展。

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