劉健強(qiáng)

（西華師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，四川 南充 637000）

論打擊樂(lè)在表演藝術(shù)中的運(yùn)用

劉健強(qiáng)

（西華師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，四川 南充 637000）

人們?cè)谒囆g(shù)表演中不斷創(chuàng)新出多種樂(lè)器，為原本的表演藝術(shù)增色不少，給人們帶來(lái)美的享受。打擊樂(lè)作為樂(lè)器伴奏的重要部分，對(duì)進(jìn)行藝術(shù)表演也是必不可少的。在當(dāng)下的藝術(shù)表演中如何發(fā)揮好打擊樂(lè)的作用是所有藝術(shù)表演者應(yīng)當(dāng)考慮的一個(gè)重要問(wèn)題。本文就藝術(shù)表演中打擊樂(lè)的作用及其有效運(yùn)用進(jìn)行了簡(jiǎn)單思考。

打擊樂(lè)；表演藝術(shù)；運(yùn)用；思考

在我國(guó)表演藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，尤其是戲曲藝術(shù)的發(fā)展壯大過(guò)程中，打擊樂(lè)往往占據(jù)著極其重要的位置。我國(guó)打擊樂(lè)的發(fā)展歷史非常悠久，逐漸形成了完整的一套理論體系和相關(guān)技法，并隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步而日臻完善。對(duì)打擊樂(lè)在表演藝術(shù)中的運(yùn)用進(jìn)行思考，可以進(jìn)一步強(qiáng)化打擊樂(lè)的功能，并使表演藝術(shù)的水平更上一層樓。

一、打擊樂(lè)簡(jiǎn)介

打擊樂(lè)，顧名思義就是凡通過(guò)打、擊樂(lè)器的方式發(fā)聲的形式統(tǒng)稱為打擊樂(lè)。打擊樂(lè)在我國(guó)出現(xiàn)較早，具體的如今天已經(jīng)不再使用的編鐘。周人將樂(lè)器分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類，俗稱“八音”，其中就有打擊樂(lè)器的分布。近代以來(lái)，我國(guó)音樂(lè)界更是對(duì)打擊樂(lè)器進(jìn)行了詳細(xì)劃分，進(jìn)一步豐富了我國(guó)打擊樂(lè)的發(fā)展。打擊樂(lè)根據(jù)打法的不同可歸納為四種：其一，以“倉(cāng)七”沖頭型為主及其變化形式，包括沖頭、導(dǎo)板頭、帽兒頭、五擊頭、四擊頭、住頭、歸位、串子、長(zhǎng)尖、緊錘、九錘半、搜場(chǎng)等；其二，以“倉(cāng)七臺(tái)七”長(zhǎng)錘型為主及其變化形式，包括快、慢長(zhǎng)錘、一錘鑼、搖板長(zhǎng)錘（鳳點(diǎn)頭）等；其三，以“倉(cāng)臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式，包括閃錘、滾頭子、紐絲等。其四，以“倉(cāng)臺(tái)臺(tái)七臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式。包括抽頭、馬腿兒、鳳點(diǎn)頭、收頭、奪頭等。其他鑼鼓點(diǎn)的打法多是以上四種節(jié)奏的不同組合。雖然在我國(guó)傳統(tǒng)的觀念中，打擊樂(lè)一般被看作是較為下級(jí)的樂(lè)器，但這一點(diǎn)也不影響其在藝術(shù)表演中的重要作用。新時(shí)期應(yīng)注重發(fā)揮好打擊樂(lè)的作用，為我國(guó)的藝術(shù)表演進(jìn)一步增添魅力。

二、打擊樂(lè)對(duì)藝術(shù)表演的作用

（一）制造多種舞臺(tái)聲效

藝術(shù)表演常常是模仿現(xiàn)實(shí)中的一些事物，注重向觀眾傳達(dá)的意義。由于受到表演場(chǎng)所的局限，在具體的表演過(guò)程中，對(duì)于所需要一些現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際音效無(wú)法展開(kāi)利用，而缺少這些音效又會(huì)影響藝術(shù)效果。因此，利用打擊樂(lè)進(jìn)行聲效的模仿就可以很好地解決這一問(wèn)題。例如在具體情境中所需要表現(xiàn)出來(lái)的天氣狀況，動(dòng)物叫聲以及戰(zhàn)斗過(guò)程中的兵戈聲音，都可以利用打擊樂(lè)，通過(guò)對(duì)鑼鼓等樂(lè)器的節(jié)奏控制表現(xiàn)出來(lái)。另一方面，在實(shí)際表演中演員的心理活動(dòng)除了演員自身的表演可以讓觀眾體會(huì)到以外，打擊樂(lè)的貢獻(xiàn)也是非常大的。例如在戲曲藝術(shù)《十五貫》的表演中，婁阿鼠進(jìn)入尤葫蘆家里行竊的偷偷摸摸的心理狀態(tài)，就可以通過(guò)緊密的鑼鼓點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)。此外，不同打擊樂(lè)器的不同聲效也可以進(jìn)行人物性格的表現(xiàn)，這些都是打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的重要作用。

（二）控制藝術(shù)表演節(jié)奏

藝術(shù)表演都有抑揚(yáng)頓挫的過(guò)程，其中不同節(jié)點(diǎn)的表演節(jié)奏把握也需要打擊樂(lè)的輔助。打擊樂(lè)隊(duì)之間通過(guò)默契的配合對(duì)整個(gè)表演的節(jié)奏進(jìn)行控制，進(jìn)而將全場(chǎng)藝術(shù)表演的節(jié)奏更為緊密地呈現(xiàn)在觀眾面前。合理的打擊樂(lè)能夠做到與藝術(shù)表演相契合的地步，進(jìn)而在表演氛圍上感染觀眾，吸引觀眾的注意力，進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)表演的魅力。在藝術(shù)表演過(guò)程中演員的表演是一方面，也是觀眾最能直觀感受到的藝術(shù)。但如果缺少了打擊樂(lè)，藝術(shù)表演過(guò)程中總會(huì)覺(jué)得缺點(diǎn)什么。正所謂“紅花再好也需綠葉陪襯”，打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的作用，正相當(dāng)于綠葉，發(fā)揮好其作用，將使藝術(shù)表演的水平得到極大提高。

三、打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的運(yùn)用

打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的運(yùn)用多表現(xiàn)在戲曲藝術(shù)方面，如京劇以及各地方劇種等。在戲曲表演中，演員的表演是第一位的，其將社會(huì)各式各樣的人物詮釋得淋漓盡致，而伴隨著演員的表演，打擊樂(lè)的演奏也是非常重要的。在整場(chǎng)表演過(guò)程中，不同的打擊樂(lè)器所具有的獨(dú)特風(fēng)格會(huì)將表演的各個(gè)環(huán)節(jié)嚴(yán)絲合縫地進(jìn)行銜接，使表演更為緊湊合理。戲曲表演中以武場(chǎng)應(yīng)用打擊樂(lè)較多，以其中的鼓、鑼、銅器、鉸子、梆子、鐃鈸等樂(lè)器所發(fā)出的獨(dú)特音效而為表演增添色彩。在當(dāng)前的藝術(shù)表演中對(duì)打擊樂(lè)的合理運(yùn)用是一個(gè)需要注重的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的戲曲表演中，打擊樂(lè)者多受制于條條框框的限制，沿襲傳統(tǒng)，缺乏大膽的創(chuàng)新，這樣是無(wú)法促進(jìn)打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的水平的。因此，當(dāng)下對(duì)打擊樂(lè)的表演狀況進(jìn)行改進(jìn)是非常有必要的。戲曲藝術(shù)目前在我國(guó)的發(fā)展情況不容樂(lè)觀，在此種情況下，只有使打擊樂(lè)的技法與效果更為完善，真正使打擊樂(lè)合理地融入戲曲表演藝術(shù)中，實(shí)現(xiàn)打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的充分完美運(yùn)用，才能不斷提高我國(guó)藝術(shù)表演的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的作用是至關(guān)重要的，其對(duì)藝術(shù)表演氛圍的塑造和藝術(shù)表演環(huán)節(jié)的銜接都有明顯的積極意義。在當(dāng)前的藝術(shù)表演中，應(yīng)將打擊樂(lè)的運(yùn)用作為重點(diǎn)考慮的一個(gè)方向，以使其與其他伴奏樂(lè)器協(xié)同發(fā)揮作用，這不僅有利于提高我國(guó)藝術(shù)表演中打擊樂(lè)的運(yùn)用水平，還能進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)多類型藝術(shù)的發(fā)展。

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