陽　雯，陳　萍

（重慶廣播電視大學(xué) 文法學(xué)院，重慶 400052）

浪漫傳奇抗戰(zhàn)話劇
——陳銓《野玫瑰》探析

陽雯，陳萍

（重慶廣播電視大學(xué) 文法學(xué)院，重慶 400052）

陳銓的《野玫瑰》（1941）是重慶抗戰(zhàn)話劇中的一部富有爭議的作品，這部作品以個人的傳奇經(jīng)歷為線索去展現(xiàn)革命實(shí)現(xiàn)成功的過程，同時對漢奸王立民的形象進(jìn)行了多面化的塑造，所以受到不少的批評。但是從藝術(shù)的獨(dú)立審美性上看，這部作品有很多藝術(shù)方法是有所進(jìn)步的。

浪漫；傳奇；陳銓；野玫瑰

在重慶抗戰(zhàn)話劇中，有很多具有爭議性的作品，比如話劇家陳銓的《野玫瑰》。陳銓是20世紀(jì)40年代名噪一時的“戰(zhàn)國策派”的代表人物，《野玫瑰》是陳銓的劇作中影響最大、爭議最大的劇本。

抗戰(zhàn)時期，強(qiáng)調(diào)話劇是政治宣傳的工具，而《野玫瑰》中的抗戰(zhàn)方法依靠的是個人主義的傳奇能力，同時作品呈現(xiàn)了漢奸王立民對女兒的情感等豐富的多面性，所以受到很多的攻擊。但是今天從藝術(shù)的獨(dú)立性上看，這部作品的文學(xué)性是有所進(jìn)步的。

話劇的第一幕，漢奸王立民家的丫鬟秋痕和傭人王安聊天對話引出了王家的人物關(guān)系。這種側(cè)面介紹主要人物關(guān)系的方法與《雷雨》開場四鳳與魯貴的對話作用有相似之處，對于人物的出現(xiàn)起到了很好的鋪墊。接著云樵、曼麗、艷華三個人上場，人物的對話展示出復(fù)雜的關(guān)系，云樵現(xiàn)在追求著表妹曼麗，曼麗也喜歡他，但是艷華（曼麗的繼母）卻是云樵從前的戀人。

在這一幕中，人物的對話，表現(xiàn)出劇作家語言上的華麗詞風(fēng)，比如，“一個人活著，就不能不吃飯！但是干嗎一定要吃仇人的飯呢？”（王安語）“現(xiàn)在的世界，根本就是一個殘酷的世界。你不殺掉別人，別人就要?dú)⒌裟??！保ㄔ崎哉Z）“人生就像演戲一樣，哪兒認(rèn)得真？我們既然粉墨登場，也就只好隨便唱唱，等到夜闌人散，一切是非善惡，喜怒悲哀，很快的就被人忘記得干干凈凈的了！”（艷華語）這種華麗舞臺風(fēng)格的語言，在抗戰(zhàn)話劇中是很獨(dú)特的。

話劇的第二幕，王立民因?yàn)橄胱サ目谷辗肿油蝗涣锏舳鴼鈶?，艷華告知可能是曼麗走漏的消息。王立民與女兒曼麗談話，告訴她對她將來的安排，并且透露了他將雙目失明，準(zhǔn)備自殺的想法。警察廳長垂涎于艷華的美貌，被她騙入圈套中。話劇的第三幕，云樵所做的一系列秘密事件被警察發(fā)現(xiàn)，云樵處于危險之中。王安與云樵對上暗號，原來他們都是特工。艷華與云樵對上暗號，原來艷華也是特工。話劇的第四幕，艷華想辦法利用警察廳長將云樵送到安全的地方，同時艷華利用王立民將警察廳長殺死。在王立民眼病發(fā)作快死前，艷華揭露自己的特工身份。

陳銓說：“文學(xué)上最合宜的題材，永遠(yuǎn)能夠引起人類興趣的是：戰(zhàn)爭，愛情，道德?！兑懊倒濉钒讶N題材都表現(xiàn)出來了。作為特工題材，情節(jié)緊張、緊湊，特別是特工對暗號：“這一堵窗子是向哪個方向開的？”“向東開的！”“什么時候開？”“七點(diǎn)二十分！”“什么時候關(guān)？”“五點(diǎn)三十五！”“你的記號？”“天字XX號！”云樵同王安對暗號，云樵同艷華對暗號，艷華同王安對暗號，都使情節(jié)被推向高潮，人物的秘密在話劇故事中被揭露出來，都帶給觀眾懸念破除的娛樂感。

話劇中的王艷華被稱為“野玫瑰”，她的形象是非常獨(dú)特的。王艷華在人物的關(guān)系上起到關(guān)鍵的作用，她是潛伏在王立民身邊的特工，她是云樵以前的戀人，她引誘警察廳長并利用他，所有的人物都是被王艷華的聰明與美貌所掌握。她說話八面玲瓏，處處有圈套。王艷華的性格也是特別的，她是傳奇的“天字十五號”，她就像嬌媚的野玫瑰，美麗、有刺，充滿誘惑又不為任何東西約束，她按照自己的理想生活，這個理想就是民族的大義，她的形象富有浪漫主義式的傳奇與想象。

話劇中的王立民是爭議中的焦點(diǎn)，大多數(shù)劇作將壞人都塑造得簡單而平面的，這部話劇將一個壞人塑造成一個“圓形人物”——即一個有全面性格的形象。王立民當(dāng)漢奸的原因在于他是一個政治狂人，他認(rèn)為當(dāng)上漢奸可以“赤手空拳地打一個天下”。王立民再壞，也還是愛他的女兒的。在大多數(shù)中國觀眾的接受習(xí)慣里，壞人常常是陰險的、口蜜腹劍的，而王立民這種坦白的壞人讓一些人對自己的審美習(xí)慣產(chǎn)生了懷疑，對他產(chǎn)生了一定的同情。正因?yàn)槿绱耍械呐u家認(rèn)為這是劇作家的失敗。其實(shí)這正是劇作家藝術(shù)上的大膽，他想從更為豐富的人性角度去解釋一個壞人的存在，而不僅僅因?yàn)樗且粋€壞人而全面丑化他。

［1］陽翰生.重慶抗戰(zhàn)劇壇紀(jì)事·序［M］.北京：中國戲劇出版社，1995.

［2］李揚(yáng).怒放的“野玫瑰”——陳銓戲劇創(chuàng)作簡論［J］.抗戰(zhàn)文化研究，2009（00）.

［3］石曼.重慶抗戰(zhàn)劇壇紀(jì)事［M］.北京：中國戲劇出版社，1995.

［4］陳銓.野玫瑰［M］.北京：華夏出版社，2011.

陳 萍，重慶廣播電視大學(xué)文法學(xué)院，教授。

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1007-0125（2015）03-0009-01

陽 雯（1976-），女，漢族，四川綿陽人，重慶廣播電視大學(xué)文法學(xué)院，副教授，專業(yè)：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

本文為重慶市社會科學(xué)規(guī)劃培育項(xiàng)目“重慶抗戰(zhàn)話劇研究”階段性研究成果，項(xiàng)目編號：2013PYZW 03。