王玲

所謂同期聲，就是邊演播邊拍邊錄音，不用后期配音的現(xiàn)代錄播方式。這種方式不僅能提高影視作品的質(zhì)量，同時也提高了影視作品的制作速度。同期的聲像使畫面具有真實感，使觀賞者在欣賞影視作品時產(chǎn)生身臨其境的感覺。

在電影電視劇中，有些演播者臺詞功底不行，需要后期配音，這樣就會出現(xiàn)“兩層皮”，缺乏真實感。電視節(jié)目中也存在此類問題，我們曾經(jīng)嘗試過電視散文的制作，如《母親的背影》，朗誦者和表演者不是一個群體，必須后期制作，結(jié)果數(shù)字合成畫面總會給觀眾留下不和諧的痕跡。同期錄音其錄制的便捷性和聲音的真實度，是其他錄音方式所不具備的。

目前大部分影視作品都在采用同期聲的錄制，但作品的聲音質(zhì)量參差不齊。創(chuàng)作人員對同期聲錄制的重視程度不夠，缺乏專業(yè)的錄制人員等，造成了整體質(zhì)量嚴(yán)重下滑。

聲音的真實感是保證聲音質(zhì)量的重要因素，而真實感則需要從拾音方法中創(chuàng)造出聲音的距離感、空間感和對聲音環(huán)境的控制。

只有通過專業(yè)的錄制，才能較好的展示影視作品整體藝術(shù)效果。

一、拾音方法之聲音的距離感

聲音在影視作品中是重要的表達(dá)方式。視覺的沖擊力加之真實的聲音效果，就是同期聲的錄制聲音創(chuàng)作的核心。而拾音方法及設(shè)計對同期聲的錄制有著很大的影響，錄音師除了對所要錄制的主題內(nèi)容有一定的了解之外，還要根據(jù)內(nèi)容的需要來確定聲音的形象，更重要的是要對影視作品的場景進行聲音設(shè)計。其中很重要的就是遵循人腦對音視接受的規(guī)律，不同內(nèi)容的場景，采用的錄音設(shè)備及拾音方式，都要根據(jù)錄音師的經(jīng)驗有預(yù)見性的選擇，錄音師還要對其所選擇的聲音產(chǎn)生的總體效應(yīng)及藝術(shù)效果作出判斷。

聲音的距離感又稱遠(yuǎn)近感、深度感或透視感，指人耳對聲音遠(yuǎn)近的感覺。聲音應(yīng)該與畫面的透視感相一致。利用距離感，以表現(xiàn)其畫面外聲源所處位置或遠(yuǎn)近變化，從而擴展畫面空間并增加聲音的立體層次。比如：拍攝一個主持人現(xiàn)場報道兩會的場景，在眾多人聚會的大廳主持人口頭報道，主持人和被采訪者所經(jīng)之處會有許多不同的聲源，這時錄音現(xiàn)場則需要對聲音的總體構(gòu)思，對各種聲音元素進行判斷、選擇和取舍。如果在現(xiàn)場不加選擇地完全按現(xiàn)實空間中聲音的大小傳遞給觀眾，觀眾反而會覺得畫面和聲音不協(xié)調(diào)，聽起來沒有層次感不舒服。人腦對現(xiàn)實中的各種聲音在接受時是有選擇性的，因此，同期錄音一定要對影視聲音有一個整體設(shè)計和相應(yīng)的錄制方法，這是影響聲音距離感的主要因素。

在錄音中，幾種實用的改變聲音距離的方法是：（1）提高錄音電平，使聲音聽起來近些；降低錄音電平，使聲音聽起來遠(yuǎn)一些。（2）直達(dá)聲與反射聲之間的比例關(guān)系對聲音的距離感也有明顯的作用。我們所接收到的信號中直達(dá)聲與反射聲的比值的大小，與環(huán)境噪聲之間的比例關(guān)系，也影響距離感。（3）人耳對音色的感受與人耳同聲源之間的距離有關(guān)，其高頻成分及低頻成分易受距離的影響而損失，在調(diào)音時適當(dāng)提升或衰減高低頻，靠聲音音色的差別制造出聲音的遠(yuǎn)近變化。在實際錄音中，應(yīng)針對不同的情況對距離感做不同的處理。在外景拍攝時，往往靠調(diào)整傳聲器位置來形成距離感；在錄音棚里進行對白配音時，由于有固定短混響時間的設(shè)計且隔聲良好，難以用變換傳聲器位置、改變直達(dá)聲與反射聲比例等手段對距離感進行處理，只好靠調(diào)節(jié)錄音音量，改變音色來創(chuàng)造距離感。

二、拾音方法之聲音的環(huán)境感

聲音的環(huán)境感指人物所處的環(huán)境，它需要環(huán)境音響來營造，要在屏幕上創(chuàng)造生活的真實環(huán)境氣氛的幻覺，這些無限連續(xù)的環(huán)境音響是必不可少的。聲音在不同的空間有不同的空間色彩，無論是室內(nèi)還是室外，由于聲學(xué)特性不同，大小各異的房間，人耳都可以辨聽出來。應(yīng)運用聲音具有的空間屬性來表現(xiàn)它所處的具體空間，給人以真實親切的感覺。當(dāng)拍攝場地確定以后，錄音師應(yīng)該在第一時間考慮該場地的拾音條件。同期錄音過程中，如果沒有良好的拾音環(huán)境就無法保證畫面的真實性和語言的清晰度。在封閉和半封閉型空間的拾音相對容易控制，但對于開放型空間的拾音卻給同期錄音帶來了很大難度，比如：熱鬧的大街、運動會的比賽現(xiàn)場等。這些場景中的聲音比較復(fù)雜，畫面中主角的聲音往往被嘈雜的環(huán)境聲所掩蔽，因此很難突出聲音的主次關(guān)系。在這種情況下，錄音師需要對現(xiàn)場進行協(xié)調(diào)，要求現(xiàn)場所有部門保持安靜以確保錄音能夠有較高的信噪比。

同期錄音中人物處在什么空間也表明他處在什么環(huán)境，表現(xiàn)環(huán)境的環(huán)境音響中其實包含著聲音環(huán)境的空間特性。但是空間感的形成往往依靠人物的話語或動作體現(xiàn)出來，尤其在封閉空間，混響聲能需要一定強度的信號才可被激發(fā)出來。聲源在內(nèi)容、音量、音色以及遠(yuǎn)近上的交替變化，與鏡頭的運動有機的結(jié)合在一起，由此能判斷出聲音的方向，確定聲源的位置。人們主要表現(xiàn)聲音在水平方向的方位感，從而進一步增強聲音的真實感，使影視作品更具有藝術(shù)性。

同期錄音一般采用槍式吊桿話筒和無線隱藏式領(lǐng)夾話筒來完成聲音的拾取。單獨使用槍式話筒拾音時應(yīng)注意傳聲器和音源之間的距離，多機位拍攝時，當(dāng)多個聲源在進行對話（發(fā)聲）時，傳聲器的指向性應(yīng)在不同聲源之間及時切換，以保證聲音質(zhì)量和音色的統(tǒng)一。

結(jié)語

影視作品的同期錄音，使聲音更好地作用于受眾的聽覺器官，從而使整個影視作品具有真實感人的藝術(shù)效果。采用同期錄音工藝，可以縮短影視作品的制作周期，尤其同期錄音的影視作品，其優(yōu)越性還在于演播者的表演自然生動，能捕捉到轉(zhuǎn)瞬即逝的表演情緒，是最能使影視作品逼真的錄制方法。但同期錄音的成功與否是由諸多因素決定的，除了上述所談之外，還包括錄音師對聲音的理解和重視程度等。隨著我國科技的進步和對外交流的不斷加強，相信影視聲音會真正制作出專業(yè)化國際化水平的優(yōu)秀作品。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）