張昊

楊麗萍的舞蹈，一貫帶有一種原生態(tài)的氣息，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)富有民族意味的符號(hào)。這次在端鈞劇場(chǎng)演出的《十面埋伏》，不僅融合了中國古典名曲，更是融入了很多的京劇元素，該劇邀請(qǐng)了京劇傳人裘繼戎，參與到了此次最新舞劇《十面埋伏》的創(chuàng)作編排和演出。雖然楊麗萍沒有上臺(tái)表演，但是，舞者一揮手，便能看到明顯的楊麗萍印記。

要說我對(duì)這部舞劇最直觀的感受，只有三個(gè)字：驚，融，化。

驚，是震驚，是驚艷。不得不說，排除未最終定型，彩排匆忙等因素造成的瑕疵，這部舞劇從表演、燈光、服飾、化妝都讓人印象深刻。燈光的變化極為簡(jiǎn)單，但是卻十分硬朗，使整個(gè)舞蹈氣氛變化分明，每個(gè)部分情緒渲染得極為到位。演員化妝大部分采用京劇扮相，演員服裝有的富有粗獷的原始感，有的具有東方傳統(tǒng)服飾的飄逸美，這樣的襯托，使演員的表演體現(xiàn)出一種神秘、古典、哲理化的意味。表演全程，不見刀槍棍棒，卻處處驚冷肅殺，讓人目不轉(zhuǎn)睛，心生戰(zhàn)栗，可謂“十面埋伏”。

融，是融合。這部舞蹈除了延續(xù)楊麗萍舞蹈一貫的自然、原始的風(fēng)格外，用舞蹈的方式結(jié)合經(jīng)典的民族古典樂，更是把京劇的舞臺(tái)表演融入其中。少數(shù)民族的原始，京劇的高雅、靈動(dòng)，在舞蹈的融匯下，使整個(gè)的表演如夢(mèng)如幻，讓觀眾深深沉醉在舞者所表現(xiàn)的神秘中無法自拔，以至于在最后一幕的燈光落下時(shí)，觀眾還在期待著燈光的再次亮起，當(dāng)主持人的聲音傳來時(shí)，才恍然大悟——表演結(jié)束了。

化，是進(jìn)化。其實(shí)，剛才所描述的各種元素融合下的舞臺(tái)感受，也是一種“化”。這不是簡(jiǎn)單的組合，是各種元素符號(hào)的有機(jī)融合，使舞者所要傳達(dá)的情感無限放大，與觀眾進(jìn)行心靈的互動(dòng)。但是，這種“化”，也讓我看到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)新的表現(xiàn)方式，新的舞臺(tái)價(jià)值。例如，這場(chǎng)表演中有一部分的舞蹈中的一些京劇元素最大限度地保留了傳統(tǒng)京劇的表現(xiàn)方式，但是整體的舞蹈，又用傳統(tǒng)的京劇表演方式進(jìn)行了改造，把傳統(tǒng)的東西以現(xiàn)代的方式重新闡釋出來，把現(xiàn)實(shí)生活里每個(gè)人都有的危機(jī)感深刻地進(jìn)行演繹。不得不說，這是一種“理性的創(chuàng)造”，是傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代沖擊下的“進(jìn)化——適應(yīng)與衍變”。這也的確可以說是十分切合本屆青年藝術(shù)創(chuàng)想周的主題了。

雖然，楊麗萍說，這次表演基本上完全呈現(xiàn)了《十面埋伏》這部舞?。ㄒ?yàn)閯倓偼瓿蓜?chuàng)作，而且時(shí)間、場(chǎng)地上也有限制），但是我相信，如果一年以后我有幸去看它的正式公演，它一定又會(huì)是一副新的面貌。因?yàn)樗奈璧甘亲杂傻?，永遠(yuǎn)沒有定稿。endprint