傅定遠(yuǎn)

我國(guó)民族弓弦樂有著悠久的歷史，雷琴是其中很年輕的一員，它的歷史不足百年，全國(guó)會(huì)演奏的也不足百人，專業(yè)演奏家更是屈指可數(shù)。

雷琴是由山東杰出的民間音樂家王殿玉先生（1899-1964，自幼失明）于1920年左右，為模仿人聲歌唱，在山東墜琴的基礎(chǔ)上加長(zhǎng)琴桿加大琴筒發(fā)展而成。雷琴最主要的特點(diǎn)是能模仿人聲唱戲、唱歌以及生活中和自然界的許多音響。

王殿玉先生用他研發(fā)的新樂器雷琴和獨(dú)創(chuàng)的一套演奏方法，模仿京劇梅、程、譚、馬等大師和評(píng)劇、河北梆子名家們的唱段，以及人言哭笑、烏獸鳴叫、笙管嗩吶、鑼鼓軍號(hào)等音響，達(dá)到了惟妙惟肖的地步。于上世紀(jì)二三十年代，在京、津、滬、寧等地引起了很大的轟動(dòng)。所到之處好評(píng)如潮，報(bào)刊紛紛贊他為“絲弦圣手”、“巧變絲弦大王”，可見當(dāng)年盛況。

王先生去世后，經(jīng)過他的傳人們數(shù)十年的傳承發(fā)展，雷琴仿唱的范圍除了京劇生、旦、凈的名家名段外，已擴(kuò)展到南北許多地方戲曲、中外民歌、通俗歌曲乃至中外歌劇選曲等領(lǐng)域。創(chuàng)編了一批運(yùn)用雷琴特有的仿聲技巧與音樂相結(jié)合表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)新作品，如《海島的早晨》、《六畜興旺》、《金雞報(bào)曉》、《農(nóng)家樂》、《歡慶鑼鼓》等。還創(chuàng)作了一批純器樂化的雷琴獨(dú)奏曲《穆斯林的婚禮》、《草原贊》、《阿凡提之歌》、《故鄉(xiāng)歡歌》等，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。雷琴藝術(shù)自上個(gè)世紀(jì)中葉起已多次走出國(guó)門，贏得了各大洲觀眾的激賞與贊嘆，弘揚(yáng)了民族音樂文化。

雷琴的歌唱性奏法有著一整套自成體系的技法。一般弦樂指法都是多指并用，而雷琴為模仿人聲歌唱?jiǎng)t采用“單指按弦法”，即所奏音符基本上只用一個(gè)食指上下滑動(dòng)按出；其弓法也不同于一般弦樂的換弓規(guī)律，而是根據(jù)吐字行腔的需要來(lái)確定。簡(jiǎn)言之，就是“單指按弦，吐字換弓，連弓行腔，隱蔽續(xù)弓?！闭抢浊龠@件新興的樂器與其獨(dú)特的演奏技法相配合，才產(chǎn)生出了酷似人聲歌唱，足以亂真的藝術(shù)效果。

為了仿奏戲曲名家唱段，演奏者不僅要練就操縱樂器的嫻熟技巧，還必須鉆研戲曲的吐字行腔、氣口尺寸、吞吐收放以及各家各派獨(dú)具的風(fēng)格韻味。然后運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓ㄖ阜ň难葑啵拍軐⑻囟ǖ乃枷肭楦信c韻味生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。這是一個(gè)復(fù)雜的藝術(shù)勞動(dòng)和再創(chuàng)造的過程。

雷琴有很多仿聲性的技巧，其豐富多樣是其他樂器無(wú)可比擬的。它們雖然不是雷琴藝術(shù)的主體，卻具有相當(dāng)?shù)募记尚院托蕾p性，為廣大觀眾所喜聞樂見，運(yùn)用適當(dāng)，也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)和審美價(jià)值。

如此獨(dú)特的歌唱性和仿聲性（或統(tǒng)稱模仿性）的器樂藝術(shù)在中外弦樂中別開生面，獨(dú)樹一幟，為雅俗所共賞，是我國(guó)民間音樂天才的創(chuàng)造和發(fā)展。相信隨著時(shí)代的前進(jìn)和大眾審美情趣的衍變，雷琴獨(dú)特的模仿性奏法定將不斷創(chuàng)新，繼續(xù)發(fā)展。

雷琴的可貴之處和卓越功能并非僅止于此，作為一種樂器，它天然地還具有演奏一般器樂曲的功能。王殿玉先生及其弟子們都曾進(jìn)行過用雷琴演奏一般器樂曲的嘗試與探索。不過由于雷琴歷史尚短，雷琴人的精力主要集中在模仿性奏法的繼承與發(fā)展上，對(duì)器樂性奏法還有待進(jìn)一步開拓。

筆者自師從王殿玉老師后，在長(zhǎng)期的雷琴生涯中，深感雷琴的模仿性奏法是其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然首先應(yīng)該繼承與發(fā)揚(yáng)光大。但雷琴演奏一般器樂曲還具有很大的潛力與優(yōu)勢(shì)，也不應(yīng)埋沒。如能將這一功能也充分挖掘發(fā)揮出來(lái)，必將使雷琴藝術(shù)更加豐富多彩，發(fā)揮更大的作用。

雷琴演奏一般器樂曲的優(yōu)勢(shì)是：

1.雖然只有兩根琴弦，但音域?qū)拸V，達(dá)到四個(gè)八度。專門的雷琴獨(dú)奏曲所用音域多在三個(gè)八度以上。

2.音量較大。雷琴琴筒用銅材制作，筒徑比中胡還大，蟒皮要求蒙得非常緊，后端又是敞口，因而它的音量比其他弓弦樂器都要大，高音區(qū)到第三個(gè)八度以上音量才開始明顯減弱。

3.音色明亮，近似人聲，歌唱性強(qiáng)。

雷琴演奏器樂曲原來(lái)存在的困難和劣勢(shì)是：

1.琴桿太長(zhǎng)，從山口到琴筒上端長(zhǎng)達(dá)90厘米左右，把位過大，導(dǎo)致低音區(qū)手指按弦困難。

2.弓子過長(zhǎng)、弓桿粗重，運(yùn)弓費(fèi)力，不靈便。

3.中外弦樂器普遍采用五度定弦，而雷琴多采用四度定弦，不便于運(yùn)用現(xiàn)代通用的弦樂指法。

針對(duì)以上問題，筆者多年來(lái)對(duì)雷琴進(jìn)行了一些改革：如將琴筒適當(dāng)縮?。磺贄U和弓子也適當(dāng)縮短、改細(xì)；采用機(jī)械琴軸，使調(diào)弦更輕松精細(xì)；研制活動(dòng)山口（腰碼），可靈活地上下挪動(dòng)，改變有效弦長(zhǎng)，便于轉(zhuǎn)調(diào)和利用空弦，以運(yùn)用更方便的指法；在琴桿上標(biāo)示重點(diǎn)音位，幫助提高按音與跳把的準(zhǔn)確性；改蒙人工皮膜，避免氣溫、濕度變化對(duì)琴音的巨大影響；變換琴碼材質(zhì)，柔化音質(zhì)；研制活動(dòng)共鳴筒，根據(jù)需要變換音色：采用五度定弦，既有利于器樂性奏法，也完全適應(yīng)模仿性奏法等等，使雷琴演奏器樂曲的條件有了明顯的改善。

目前雷琴的形制主要有兩種規(guī)格，二者的定弦和音域稍有不同，我認(rèn)為可分別稱為高音雷琴和中音雷琴。

高音雷琴空弦的音高為f-c¹（F調(diào)15弦），歌唱性奏法時(shí)使用全弦。演奏器樂曲時(shí)在山口下方高一個(gè)全音處加一活動(dòng)山口，使空弦音變?yōu)間—d¹（G調(diào)15弦），比高胡的空弦音低八度，與中胡的空弦音高相同，相當(dāng)于高胡的音域向下擴(kuò)展了八度，音域?yàn)間—g4，共四個(gè)八度，涵蓋了中胡、二胡、高胡的全部音域，與小提琴的音域相等。其中、高音區(qū)的音色近似高胡與板胡。

中音雷琴空弦音高為d-a（D調(diào)15弦），比二胡空弦音d¹-a¹低八度，相當(dāng)于二胡音域向下擴(kuò)展了八度，音域?yàn)閐—d⁴，共四個(gè)八度，比中胡加二胡的音域還要寬，也比中提琴的音域（c—a³）更寬。其中、低音區(qū)的音色近似二胡與中胡。這樣一來(lái)，雷琴?gòu)目障业?/2以下就好像一把高胡或二胡，演奏樂曲時(shí)可直接運(yùn)用高胡或二胡的指法?？障?/2以上的中、低音區(qū)，由于把位較大，指法則借鑒墜胡和大提琴的隔指按弦法。endprint

現(xiàn)在，高胡、二胡、中胡的演奏功能，一把雷琴都可以做到了。而在演奏音域廣闊的樂曲和移植小提琴曲時(shí)，就不會(huì)像胡琴受音域窄的限制而力不從心了，也不用無(wú)奈地去改變調(diào)性或者翻高翻低八度了。二胡、板胡、高胡、墜胡、提琴豐富的技法均可吸納運(yùn)用。由于雷琴有指板，內(nèi)外弦分開張列，因而還可以拉奏雙音，甚至還能運(yùn)用彈撥樂的彈挑、滾奏等技巧。各種弦樂獨(dú)奏曲都可以直接移植演奏，例如：二胡曲《良宵》、《二泉映月》、《江河水》、《豫北敘事曲》；板胡曲《大姑娘美》、《秦腔牌子曲》；高胡曲《步步高》、《平湖秋月》；墜胡曲《新春樂>等等。甚至像小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》和西方的《查爾達(dá)什舞曲》、《流浪者之歌》等音域廣闊的小提琴獨(dú)奏曲也都可以按原調(diào)原譜演奏（三個(gè)音以上的和弦除外）。而且中音雷琴空弦音高相當(dāng)于大提琴的第一、二弦，于是像《天鵝》之類的大提琴曲在雷琴上也能原調(diào)奏出。這些都是筆者經(jīng)過實(shí)際演奏或擬訂弓指法反復(fù)試奏過的，不過筆者水平有限，且已年邁，一些高難技巧在速度上難以達(dá)到?？墒悄贻p有為的演奏者只要經(jīng)過正確嚴(yán)格的訓(xùn)練，是完全可以演奏得很好的。

兩根琴弦上竟然具備了這樣寬闊的音域，能與被西方尊為樂器皇后的小提琴四根弦的音域相媲美。這么多風(fēng)格迥異的中外弦樂器經(jīng)典曲目都能演奏，表現(xiàn)力如此豐富，實(shí)屬難能可貴，這就為演奏家和作曲家提供了非常廣闊的馳騁空間。在一種樂器上同時(shí)具備了歌唱性、器樂性和仿聲性三種功能，具有如此大的藝術(shù)跨度，在中外樂器中也是絕無(wú)僅有的。我們完全有理由為這么好的民族樂器感到驕傲，應(yīng)該倍加珍惜，大力研究、發(fā)展和推廣。

可惜目前專業(yè)雷琴演奏人員太少，且處于青黃不接的狀態(tài)，近年來(lái)發(fā)展緩慢，境況令人擔(dān)憂。特呼吁文化部門、音樂界和各種媒體能予以大力扶持，促其發(fā)展。望音樂院校能將培養(yǎng)新時(shí)代雷琴人才納入教學(xué)范圍。如能實(shí)現(xiàn)，將不僅是雷琴之幸，對(duì)整個(gè)民族弦樂藝術(shù)的發(fā)展也會(huì)產(chǎn)生重要的影響。衷心希望熱愛民族弦樂的有志之士，尤其是年輕的胡琴演奏家和愛好者們不妨學(xué)一點(diǎn)雷琴。如前所述，雷琴的下半部分就如同一把高胡或二胡，你們所熟悉的各種弓法指法技巧直接都可以用得上，很容易上手。只是先要跨越：1.胡琴兩根弦是并在一起的，手指按下去同時(shí)就按在了兩根弦上，而雷琴兩根弦是分開張列的，內(nèi)外弦上的音要分別按出。2.由于沒有“千斤”，原來(lái)在高胡二胡上的“空弦音”這時(shí)有的就需要用手指來(lái)按出。3.中、上把位要用隔指按弦法。適應(yīng)這三點(diǎn)以后，很快就能在雷琴上演奏熟悉的胡琴曲，進(jìn)一步就可以演奏各種寬音域的樂曲了。那時(shí)，你們將會(huì)體驗(yàn)到在四個(gè)八度的廣闊音域中翱翔的舒暢，感受到民族弦樂豐厚的表現(xiàn)潛力。再進(jìn)而學(xué)習(xí)雷琴的模仿性奏法也就會(huì)事半功倍了。

學(xué)習(xí)雷琴的人也許會(huì)有不同的發(fā)展，全面精通雷琴的模仿性和器樂性奏法當(dāng)然最為理想，而側(cè)重或?qū)＞渲幸环N奏法也是大有可為的。人們將會(huì)發(fā)現(xiàn)我們民族弦樂藝術(shù)還有這樣一塊未開墾的處女地，會(huì)有更多的人愛上雷琴，而投身到繼承和發(fā)展雷琴的行列中來(lái)。

誠(chéng)然，雷琴目前從樂器的制作、形制的規(guī)范、音色音質(zhì)的調(diào)整美化、專門雷琴曲目的創(chuàng)作與積累、傳承教學(xué)方法的科學(xué)化、系統(tǒng)化等等方面都還很不完善，有待改進(jìn)提高。但最關(guān)鍵可喜的是我們已經(jīng)看到了雷琴具備的巨大發(fā)展?jié)撃芘c優(yōu)越性，它美好的發(fā)展前景已經(jīng)呼之欲出。上述存在的具體問題，相信經(jīng)過熱愛雷琴的各方人士共同努力攻關(guān)，是完全可以解決好的。循著發(fā)展的眼光我們可以預(yù)期，雷琴及其獨(dú)特的演奏藝術(shù)，將會(huì)以更深廣的內(nèi)涵、更多彩的形態(tài)，展現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外樂壇，放射出更加絢麗的光芒。

（責(zé)任編輯 劉曉倩）endprint