徐歡

原始瓷出現(xiàn)在我國(guó)剛邁入文明門檻的夏商之際，流行于整個(gè)商周時(shí)期。經(jīng)過新石器時(shí)代數(shù)千年制陶技術(shù)的積累，夏商時(shí)期，在原料選擇、窯爐技術(shù)、燒成溫度控制等方面都獲得了重大突破，生產(chǎn)出了中國(guó)最早的瓷器——原始瓷。從西周開始，原始瓷迎來了發(fā)展的高峰。

雖然近年來南方各地商代原始瓷出土的數(shù)量和地點(diǎn)不斷增加，但在整個(gè)陶瓷中的比例仍舊較低。而西周時(shí)期的原始瓷出土數(shù)量大大增加，出土地點(diǎn)更為廣泛，浙江及其周邊省的墓葬或遺址都有出土。浙江德清縣獨(dú)倉(cāng)山、南王山西周初至春秋晚期的土墩墓發(fā)掘中，出土隨葬器物270余件，絕大多數(shù)為原始瓷，原始瓷的比例高達(dá)69%，有的墓葬全部擺放原始瓷，墓中以如此多的原始瓷隨葬，可見當(dāng)?shù)貙?duì)原始瓷業(yè)的倚重。浙江義烏平疇西周墓出土的隨葬品114件，其中原始瓷占100件。可見，從西周開始，原始瓷的種類、數(shù)量和質(zhì)量較商時(shí)期有了顯著的進(jìn)步，原始瓷已相當(dāng)普及，成為人們?nèi)粘Ｉ詈团阍岬闹饕魑?。西周時(shí)期隨著原始瓷大發(fā)展時(shí)期的到來，原始瓷裝飾工藝也得到了較大的發(fā)展。

一、西周原始瓷的分期及其裝飾工藝特征

根據(jù)考古資料研究，對(duì)于西周原始瓷演變歷史可劃分為三個(gè)時(shí)期：西周早期，第一個(gè)發(fā)展時(shí)期;西周中期，相對(duì)低谷期;西周晚期至春秋早期，第二個(gè)發(fā)展時(shí)期。

西周早期是原始瓷的第一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，相對(duì)夏商時(shí)期，胎釉特征有了明顯變化，普遍可見明亮潤(rùn)澤的釉面，反映出此時(shí)釉質(zhì)量的提高和施釉技術(shù)的進(jìn)步。器形除了豆、罐、盂等日常器物外，開始出現(xiàn)尊、簋等原始瓷禮器。紋飾上打破了前期以素面為主的局面，開始在器物上施以大量的刻劃和堆貼紋飾。

西周中期是原始瓷發(fā)展相對(duì)低潮的時(shí)期，西周早期常見的大型禮器此時(shí)已基本不見，僅剩豆、碟等少量日常器物，器類單一，器形矮小，裝飾單一。

西周晚期至春秋早期，隨著周王朝對(duì)長(zhǎng)江以南地區(qū)的統(tǒng)治，中原禮制文化進(jìn)一步滲透到南方核心文化區(qū)域。此時(shí)，各區(qū)域文化的一體化進(jìn)程促進(jìn)了南方原始瓷制造風(fēng)格與器具形態(tài)的趨同化，加之此時(shí)原始瓷燒造工藝的提升，浙江德清火燒山等地龍窯技術(shù)更加先進(jìn)，大大提高了燒制溫度及其品質(zhì)穩(wěn)定性，促使原始瓷禮器的造型與裝飾工藝獲得技術(shù)支持，成為原始瓷發(fā)展的第二大高峰期。

二、西周原始瓷的裝飾紋樣

西周時(shí)期，原始瓷的裝飾采用拍印、刻劃、堆貼等方式。拍印是沿襲印紋硬陶的作風(fēng)，用刻有紋樣的陶拍在大型器表印有方格紋、席紋、籃紋、水波紋、云雷紋等紋樣。弦紋是在坯胎上輪旋刻劃而成，主要修飾在口沿、肩頸，腹部，有的是至上而下通體滿布均勻且疏密有致的凹線，整個(gè)器物形成流暢且有節(jié)奏變化的線條美。有些器物的肩部、盤形器的內(nèi)底錐刺和戳印篦點(diǎn)紋、圈點(diǎn)紋。附加堆紋采用堆貼的方式，捏塑成小圓餅、S形、U形等形狀，然后堆貼在口沿、肩部、銴耳之上。

（一）拍（戳）印、刻劃紋飾

拍印技術(shù)是一種非常古老的傳統(tǒng)坯體裝飾技術(shù)，是用帶有各種紋樣的木制、陶制的拍子或卷纏繩索的木棍直接在半干的坯體表面進(jìn)行均勻地拍打，使坯體堅(jiān)硬、致密，并在拍打過程中在坯體表面留下印紋。戳印紋是用小木棍、小石塊的尖部或指甲戳印出來的圓形、半圓形、新月形、長(zhǎng)條形或以點(diǎn)為主的印紋。刻劃裝飾手法則是在半干或干燥的坯體表面上用石塊、陶塊的尖部、削尖的竹、木或以竹刷、梳篦等直接在坯體上進(jìn)行刻劃裝飾。利用直線或曲線的長(zhǎng)短、疏密、橫豎交叉等組成紋樣。

1.西周早期，伴隨著原始瓷第一個(gè)發(fā)展高峰的到來，特別是禮器的出現(xiàn)，原始瓷裝飾紋樣也得到了較大的發(fā)展。這一時(shí)期的原始瓷普遍見有裝飾紋樣，幾乎不見素面器物，裝飾紋樣主要有弦紋、篦劃紋、葉脈紋、水波紋、方格紋等，同時(shí)，仍然可見一部分仿印紋硬陶的席紋紋飾（圖1）。

弦紋大量出現(xiàn)，飾于豆、盂、尊等器物的外腹部，一般線條較粗大，與早期的刻劃細(xì)弦紋差別比較大（圖1：1-3、9）。

篦劃紋主要見于豆盤的內(nèi)腹部，多圈盤旋，間以細(xì)弦紋，布滿整個(gè)豆盤內(nèi)腹，刻劃而成（圖1：4）。

方格紋數(shù)量較少，拍印或刻劃而成，多見于尊類器物的外腹部（圖1：5）。

此外，還有少量葉脈紋（圖1：6）等紋飾，常見于尊等器物的肩部，刻劃而成。席紋則見于與印紋硬陶相似的罐類器物上。也有少量的復(fù)合形紋飾（圖1：7）

2.西周中期，器類大為減少，只有豆、碟等少量器物，裝飾紋樣極少也是此時(shí)的顯著特點(diǎn)，基本僅剩細(xì)弦紋一類。在敞口、淺坦腹的豆或碟類器物上一般刻劃于內(nèi)腹部（圖2：1、2），在敞口、折腹的豆類器物上除了外敞的口沿外，外折的腹部也有刻劃，紋飾刻劃細(xì)密。少量較大型的罐類器物外腹部刻劃有水波紋、席紋（圖2：3）等紋飾。

3.西周晚期至春秋早期，原始瓷的數(shù)量急劇增加，伴隨而來的是器類開始大量增加，紋飾也變得豐富多彩，原始瓷生產(chǎn)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新氣象，迎來原始瓷發(fā)展的第二大高峰期。裝飾上的普遍性和紋飾上的多樣性，成為此時(shí)的一大亮點(diǎn)。前期常見的弦紋仍較多，其他還有水波紋、斜方格紋、錐刺紋等布滿器身，裝飾技法基本為刻劃。

弦紋最為常見的紋飾，小型器物獨(dú)立使用，大型器物則多與其他紋飾組合使用（圖3：2、3）。

水波紋有兩種：一種是大水波紋，折線較大而疏朗，見于大型的罐類等器物腹部;一種是細(xì)水波紋，折線較細(xì)密，轉(zhuǎn)折較小，裝飾于小型器物上（圖3：1、6）。

斜方格紋一般呈條帶狀裝飾于器物的腹部，有單條的，也有多條的。一般見于較大型的器物上。（圖3：2）

錐刺紋 由數(shù)個(gè)錐刺點(diǎn)構(gòu)成短斜直線，兩條相對(duì)的短直線構(gòu)成“人”字形紋，多個(gè)“人”字形紋組成條帶狀。一般為多條裝飾于器物的肩部、外腹部等。

兩周之際，除碗、盂、砵、盤、罐等日常器物，大量禮器又重新出現(xiàn)，除前期的尊、簋外，又出現(xiàn)了鼎、卣、筒形器等新器形。此時(shí)器物種類繁多，裝飾紛繁復(fù)雜。在一些鼎、簋、卣和筒形器等禮器上，均有大量的裝飾紋樣。裝飾紋樣有勾連“S”形紋、雙勾線“S”形紋、勾連雙勾線“S”形紋、雙勾線雙“S”形紋、規(guī)則的變體云雷紋、對(duì)稱弧形紋、圓圈紋、菱形紋、剔刺紋、水波紋等，紋樣總體風(fēng)格粗放雜亂，僅少量雙勾線“S”形紋、雙勾線勾連“S”形紋、云雷紋排列較為整齊有序。裝飾技法一般一個(gè)印模構(gòu)成一組紋飾，連續(xù)拍印，布滿器物外腹部。剔刺和刻劃也仍占有一定的比例。

勾連“S”形紋基本上皆裝飾在原始瓷卣、筒形器等器物上。從其構(gòu)成形式來看，大致可分為以下幾類形態(tài)：

（1）勾連雙勾線“S”形紋，一般用雙勾線構(gòu)成縱向修長(zhǎng)“S”形紋，三個(gè)“S”形紋為一個(gè)完整的印模，相鄰的兩個(gè)“S”形紋連接，橫向“S”形紋接近于卷曲的云紋（圖3：5）。

（2）勾連“S”形紋，結(jié)構(gòu)與勾連雙勾線“S”形紋相似，但用單線陰線，這種紋飾常于勾連紋和菱形紋相間使用，勾連紋一般是由幾個(gè)“T”形紋勾連構(gòu)成一個(gè)近似于長(zhǎng)方形的紋飾。

（3）雙勾線雙“S”形紋，數(shù)量較少，常以中間拍印的雙勾線“S”形紋為中心，兩側(cè)各再疊加近似鳥喙?fàn)畹陌雮€(gè)“S”形紋，鳥喙勾頭相對(duì)，構(gòu)成一近似于拍印“S”形紋的紋飾。

（4）雙勾線“S”形紋，一般位于器蓋的蓋面上，由單個(gè)“S”形紋并排排列而成。

對(duì)稱弧形紋分為粗放式和細(xì)密式兩種，滿飾于卣腹部，前者常見。粗放式一般由上下兩道對(duì)稱的弧線構(gòu)成一組紋飾，兩組紋飾以勾連雙勾線“S”形紋相隔，五組對(duì)稱弧形紋構(gòu)成一個(gè)完整印模。細(xì)密式紋飾較細(xì)密（圖3：4），構(gòu)成與粗放式相似。

云雷紋一般位于卣的腹部，為上下多層裝飾。單個(gè)紋飾一般呈斜菱形，菱形內(nèi)按對(duì)角線分區(qū)，再刻劃紋飾。

剔剌紋位于鼎、簋的腹部，以縱向和橫向的方式排列。一般呈“S”形紋，少量呈三角形紋，均為剔刻，在剔刻的手筆處積泥形成小泥點(diǎn)，剔刻時(shí)從“S”形紋的中間向兩邊剔刻，因此在兩邊形成小泥點(diǎn)（圖3：7）。

（二）堆貼紋飾

原始瓷的裝飾有其獨(dú)特的功能，裝飾除了刻劃、拍印幾何形紋飾以外，還采用堆塑、貼塑等多種技法。堆貼是在制作原始瓷過程中根據(jù)器形的功能、結(jié)構(gòu)，把預(yù)先捏制好的部件采用粘貼方法，使其和整體造型構(gòu)成一體，起到實(shí)用的加固器物結(jié)構(gòu)作用，或作為美化器物的一種裝飾。堆塑、貼塑裝飾有多種形式，不同時(shí)期皆有所變化。

西周早期，流行小泥餅作為耳飾。豆等小型器物在口沿下上腹部設(shè)有多組小圓形泥餅，一般三組等距分布，每組由兩個(gè)構(gòu)成（圖1：2）;而尊、罐類較大型的器物則在橋形耳的兩端各堆貼一小圓形泥餅（圖1：5、6、8）。除小泥餅耳外，還有扁泥條形耳（圖1：9），堆貼于豆類器物的口沿下，一般為三個(gè)等距分布，裝飾陛強(qiáng)而基本不具有實(shí)用性。

西周中晚期至春秋早期，除偶見錐形泥點(diǎn)外，開始出現(xiàn)大量“S”形堆貼，完全取代了前期那種成雙配置的小泥餅堆貼，并成為當(dāng)時(shí)盛行的主要紋飾?！癝”形堆貼是以極細(xì)的小泥條盤筑而成，貼飾于尊、簋、碗的翻折沿以及盂、小盂和缽的肩部位置（圖3：2、3）。碗折沿處常以三個(gè)等距離分布或?qū)ΨQ貼飾。對(duì)于器蓋或大型帶雙系類器物還制成繩索狀鈕或倒U形系，與“S”形堆貼組合使用。繩索狀鈕和倒U形系，其形如兩繩相交，分股或不分股應(yīng)該來源于對(duì)編織器物的模仿，在倒U形系或繩索狀鈕的兩側(cè)還附加了“S”形或反向“S”形堆貼（圖3：4），在裝飾效果上，其粗狂的風(fēng)格與簡(jiǎn)潔的幾何形印紋形成對(duì)比。

崇鳥習(xí)俗與原始瓷裝飾崇鳥是西周時(shí)期吳越地區(qū)的特色文化，在裝飾紋樣題材中具有重要的位置。崇鳥習(xí)俗同樣也體現(xiàn)在原始瓷器物裝飾上，鳥形堆塑是主要的裝飾方式。根據(jù)鳥的基本形象而將胎土加以捏塑成型，在鼎、雞冠狀的扉棱上堆塑小立鳥。雞冠狀的扉棱裝飾于簋、鼎類器物的腹部（圖3：6），與倒“U”形系組合，部分鼎的扉棱、器蓋鈕上端還飾以圓雕小立鳥。

三、幾點(diǎn)體會(huì)

1.商代原始瓷的紋飾尚未形成自己的風(fēng)格，西周開始，原始瓷的裝飾逐漸形成自身特有的特征，如原始瓷禮器上出現(xiàn)的勾連“S”形紋、重圓圈紋、錐刺紋等紋飾，皆不見于印紋硬陶，其形式變化多端，逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

2.在延續(xù)商代的樸素、簡(jiǎn)潔的原始瓷裝飾風(fēng)格后，西周時(shí)期裝飾紋樣得到充分的發(fā)展，增加了大量繁縟的紋樣。這些轉(zhuǎn)變要?dú)w功于燒造技術(shù)的日趨成熟和工藝的進(jìn)步，為裝飾紋樣的發(fā)展提供有力的技術(shù)保障。

3.原始瓷自西周開始，除一部分日用器外，開始出現(xiàn)禮器，并且在西周晚期到春秋早期達(dá)到了禮器器物生產(chǎn)的第一個(gè)頂峰。禮器是象征身份與地位顯赫的物品，因此需要使用大量的紋飾來顯示其珍貴和與眾不同;再則這類禮器器形巨大，其裝飾空間的擴(kuò)大也促使裝飾紋樣變得更豐富更精美，以適合器物的裝飾位置需求。