裴愛嬋

(忻州師范學院 美術系，山西 忻州 034000)

淺析冷軍油畫作品的藝術特點

裴愛嬋

(忻州師范學院 美術系，山西 忻州 034000)

冷軍是中國超寫實主義油畫的代表人物，他通過對事物的敏感、對技法的熟練、卓越的審美向我們傾訴著他對藝術、對社會、對自我的思考，形成獨樹一幟的風格。本文試圖通過對冷軍油畫創(chuàng)作三階段的技法表現(xiàn)和情感表達的分析，探求其油畫作品的藝術特點。

超寫實主義；細膩；理性；感性

冷軍是中國超寫實主義油畫的代表人物。但他的超寫實并非傳統(tǒng)意義上的超寫實，如果將它的作品歸屬到傳統(tǒng)寫實主義或者超寫實主義未免武斷。他本人更加贊同日本畫界稱其作品為“超限繪畫”(超越了油畫材料本身表現(xiàn)范圍的一種極限繪畫方式)。

冷軍的作品不僅使用直接畫法，保留了作品的繪畫性，并且加入了現(xiàn)代的新思想。從他的作品中，我們不僅能看到畫面精致的質感、真實的色彩，還能從他的作品中讀出大家都能懂的情感。冷軍評價自己的作品道：“我的作品很通俗……我的話沒有那么深奧，但很豐富，內容很多。”[1]冷軍作品從題材內容、技法表現(xiàn)、思想情感上都給觀者帶來強烈的精神和視覺沖擊。無論是他的《世界風景》油畫系列，還是銹跡斑斑的復印機技術，都在向人們毫無爭議地展示著這種“肉眼的真實”是任何機器都沒辦法做到的。

冷軍的作品可以分為三個階段，第一階段是上世紀上半期，代表作品有《網(wǎng)——關于網(wǎng)的設計》《文物——新產(chǎn)品設計》《世紀風景》系列以及《五角星》系列等。第二階段是20世紀90年代末，代表作品有《突變——有刺的湯匙》《鋸子》《襁褓》。第三階段重新回到繪畫本來之中，代表作有《肖像之相》系列，以及近幾年的竹子題材的作品。

一、冷軍的超寫實油畫風格的形成

冷軍的超寫實風格是自然而然形成的客觀、真實，他說自己形成這樣的風格靠的是“感覺”。從小就酷愛畫畫的冷軍在繪畫方面有特別的天賦。幼時樂于海報、宣傳畫的臨摹，經(jīng)常是先記下海報、宣傳畫上的圖，再默畫；回憶不起的時候再跑去看，如此重復。長期的臨摹使他對物的形象記憶能力越來越強。幼時沒有系統(tǒng)學習過繪畫理論，只是依照海報、畫冊等臨摹，或許是冷軍繪畫風格不拘一格的原因。

還在學院學習時期，冷軍就對寫實描繪、細致刻畫、生動表現(xiàn)非常熱衷，著迷于靜物本身的殘缺和痕跡，并在畫面上生動表現(xiàn)。他認為繪畫的樂趣就在于不斷深入細節(jié)。雖然之后有過改弦易轍，偏向抽象和表現(xiàn)主義，但最終仍回歸到寫實，并且越走越深、越來越細致、越來越充實。

二、技法——冷軍油畫中的真實與細膩

在百花齊放、百家爭鳴的藝術形式和藝術理念中，冷軍選擇了實物寫生這一方式。他用各種辦法按自己的想法將實物拼接起來，大量使用焊燒、拼接、復印，將生活中的各種物品組裝成自己內心向往的樣子，然后將這些生動的形象“轉移”到畫布上，最終將作品由實物的真實上升到藝術的真實。他曾受到照相寫實主義的影響，但是不久便不滿足于那些毫無生氣的單純的復制品，轉而尋找藝術上真實并且細膩的道路。

1.技法中的復制性

冷軍第一階段的作品《五角星》，其材料來自廢舊的彈殼。炮彈隱含著戰(zhàn)爭、殘酷的喻義，但是經(jīng)過冷軍的焊燒、切割，成為代表正義的五角星。在創(chuàng)作手法上，先用暗色的灰調的油畫顏料在玻璃板上厚畫一個五角星形，將這個造型清楚地復印出許多輪廓來，然后將輪廓不斷地變形。這復印的過程，已經(jīng)不再是對畫面意義的關注，焦點更加對準的是視覺上的效果。

2.技法中的裝置性

對于第二階段，評論家彭德稱其為“異型繪畫”。1998年秋季，在繪畫創(chuàng)作之余，冷軍開始將布條、手術刀和奶嘴組合在一起。通過復印機技術，形成一幅黑白色的圖，用丙烯的黑色強化圖的暗部、黑色部分，然后刮出亮部和高光，強化其效果。

3.技法中的細膩性

第三階段，冷軍依舊保持著一貫的嚴肅、真實、細膩的風格。最直觀地體現(xiàn)該階段藝術水平的是2012年10月27號在北京舉辦的“限制·自由”畫展。這次展覽展出了他的63件作品，其中包括他從2004年以來創(chuàng)作的人物肖像系列《小唐》《小姜》等。

三、情感——冷軍油畫中的理性與感性

冷軍的油畫不只是真實地再現(xiàn)事物原本的樣子，其獨特的構思和高超的藝術技巧使作品反映出他對社會的態(tài)度和觀念。他的三階段作品也可以這樣形容：

1.繪畫中的憤青情結

冷軍第一階段的作品有著一種無可勸說的沖動，屬于圖說式的表達，作品篇幅較大。他形容自己這一階段的作品：“與現(xiàn)實相抵觸叛逆，反應比較強烈也比較簡單而直觀?！盵2]例如《世紀風景》系列，利用油畫的形式反思工業(yè)文明給社會帶來的影響，促使人們重新思考工業(yè)社會中工業(yè)發(fā)展與環(huán)境變化的關系、人與機器的關系、人與人的關系?！妒兰o風景》系列三將銅板、鐵塊、鋼筋、水泥等一群工業(yè)元素置于一起，包圍著稚嫩弱小的玩具。通過不同材質、不同用途的東西糾結在一起的不統(tǒng)一、相抵抗，表達出工業(yè)文明帶給我們的災難——人類終將自掘墳墓。

2.繪畫中的含蓄性

冷軍第二階段的作品變得含蓄、溫和了很多，直觀體現(xiàn)在作品的篇幅變小，圖解也不那么直觀，有了很多隱澀的東西，表現(xiàn)了在工業(yè)文明發(fā)展的社會里人性的扭曲和精神的躁動，讓觀眾能讀得出是什么內容卻不能明確地表達出來。例如《突變——有刺的湯匙》，題材的制作過程雖然與《五角星》類似，但將湯匙這個我們熟悉并且和我們的生活緊密相連的生活用具變異，卻在提醒著我們人與物的關系在工業(yè)革命發(fā)展的當下變異。

3.繪畫語言對本體的回歸

第三個時期可以分為兩個部分：第一部分是純粹的個人繪畫觀念的變化，第二部分是重新回歸到當今社會傳統(tǒng)的意義。工業(yè)文明使人們的生活環(huán)境受到了極大的威脅：空氣質量變差，生活垃圾無處安置，工業(yè)廢物太多，生活必需品質量變差……各種各樣的恐慌使人類面臨越來越多的問題。人們渴望人文的關懷，重新感受文藝復興的以人為本的時代。

從第三時期開始，冷軍的油畫作品就出現(xiàn)了大量“美”的東西——美的人，美的事物。冷軍作品中平穩(wěn)細膩的用筆和畫中人物傳達出來的神情體態(tài)，給人一種寧靜平淡的感覺。在《蒙娜麗莎——關于微笑的設計》中，他運用到了家喻戶曉的“蒙娜麗莎”這樣一個主題，運用“蒙娜麗莎”的經(jīng)典神情和造型，塑造出一個東方女性的端莊典雅的微笑。他想借助這樣一個形象使藝術再次回歸到人文主義的精神上來。

四、結語

印度哲學家克里斯提那曾經(jīng)說過：“一個人只有全身地特愛自己的工作，才能調動全部的潛能——包括時間、經(jīng)歷與智慧去提高自己?！崩滠姵３榱藙?chuàng)作出一幅超寫實油畫作品，從創(chuàng)意到構圖再到繪畫完成常常要幾個月甚至數(shù)年，他的那種對超寫實技法的一如既往的精神，對畫面精致、細膩的追求精神也是我們應該不斷追求的。

[1]陳羽，唐子韜.冷軍：停下來 看那些時光磨成的畫[N].上海證券報，2011-11-25(T08).

[2]宇菲.繪畫的絕招就是審美——冷軍專訪[J].藝術·生活，2010(5).

2014-10-03

裴愛嬋(1979- )，女 ，山西五臺人，忻州師范學院美術系助教，從事繪畫材料與裝飾藝術研究。

J223

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2095-7602(2015)01-0197-02