周 寧

綜藝節(jié)目聲音的錄制研究

周 寧

[摘 要]綜藝節(jié)目的聲音錄制工作涉及范圍較為廣泛，負(fù)責(zé)聲音錄音的工作者除了要有較高的自身審美修養(yǎng)之外，還要具備精湛的相關(guān)技術(shù)和能力，除了掌握聲電技術(shù)之外，還要掌握聲學(xué)原理，利用專業(yè)知識融入自身藝術(shù)修養(yǎng)，才能完成符合要求的高品質(zhì)節(jié)目聲音的錄制工作。

[關(guān)鍵詞]綜藝節(jié)目；聲音錄制；話筒

[作 者]周寧，副教授，蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字傳媒系副主任。

一、綜述

（一）綜藝節(jié)目

綜藝節(jié)目是指通常會邀請嘉賓參與并有觀眾參加，以演出形式進(jìn)行錄制的一些娛樂性質(zhì)的節(jié)目，錄制完成后會在電視上播出（目前我國常見的還有電視直播形式的節(jié)目錄制）。我國綜藝節(jié)目大致分為游戲類、選秀類、談話類、文藝類、飲食類、問答類還有女性時尚類的綜藝節(jié)目。

（二）綜藝節(jié)目錄音的分類

綜藝節(jié)目的錄音一般分為先期錄音和同期錄音。

先期錄音是為了避免由于錄音器材原因或是演員臨場發(fā)揮失誤從而導(dǎo)致錄音效果不佳的狀況發(fā)生所采取的措施，演唱節(jié)目一般采用這種錄制方式。錄制完成后，將聲音與圖像進(jìn)行合成，并將聲音進(jìn)行環(huán)境處理，提高聲音的真實(shí)性。這樣不僅能夠達(dá)到現(xiàn)場效果，還可以有效保證節(jié)目播出時的聲音質(zhì)量，所以先期錄音方式已經(jīng)被電視節(jié)目錄制廣泛應(yīng)用。

同期錄音就是聲音與畫面同時進(jìn)行的現(xiàn)場錄制，在錄制過程中即使出現(xiàn)問題也是不能重新錄制的，只能一次完成。所以在節(jié)目錄制之前，對所使用的錄音錄像設(shè)備仔細(xì)檢查，保證設(shè)備的正常，并把在錄制過程中可能出現(xiàn)的任何問題要做好全面的計劃，做好應(yīng)對措施，以使在發(fā)生情況后能夠及時補(bǔ)救，保證錄音的質(zhì)量和錄音的正常進(jìn)行。

二、綜藝節(jié)目聲音錄制的影響因素

（一）聲學(xué)環(huán)境

綜藝節(jié)目聲音錄制必須要對所錄制的節(jié)目內(nèi)容有詳細(xì)的了解，并且還要對錄制現(xiàn)場的聲學(xué)條件有所了解，根據(jù)傳聲器的指向性決定與聲源的距離，達(dá)到聲音錄制的最佳效果。另外，綜藝節(jié)目聲音的錄制除了要對主要人物錄音之外還要對現(xiàn)場觀眾的聲音進(jìn)行錄制?，F(xiàn)場觀眾的錄音一般是為了增強(qiáng)現(xiàn)場感和真實(shí)感制造氣氛而進(jìn)行的。

（二）現(xiàn)場擴(kuò)音

對現(xiàn)場觀眾的錄音一般是通過擴(kuò)音完成的，因?yàn)閿U(kuò)音能夠調(diào)動表演者的情緒，帶動臺下觀眾的熱情，從而使現(xiàn)場氛圍更加活躍，達(dá)到更加完美的錄制效果。擴(kuò)音時要注意音響的調(diào)整，根據(jù)不同環(huán)境選擇合適的聲場，此外音響師還要控制擴(kuò)音后產(chǎn)生的反射聲的干擾，使擴(kuò)音在錄音過程中能夠順利進(jìn)行。擴(kuò)音還受聲學(xué)條件的影響，好的聲學(xué)條件下錄音效果清晰有層次，擴(kuò)音效果也比較理想；聲學(xué)條件差則將會給擴(kuò)音帶來困難。綜藝節(jié)目的錄制通常是在演播大廳進(jìn)行，所以錄制時要根據(jù)演播大廳的聲學(xué)條件做好現(xiàn)場的錄音和擴(kuò)音準(zhǔn)備工作，使節(jié)目錄制達(dá)到最好的效果。

（三）話筒

話筒是節(jié)目聲音錄制中必不可少的工具之一，在節(jié)目中表演者和主持人都離不開話筒，然而在話筒使用中經(jīng)常會發(fā)生噴話筒的現(xiàn)象，這是最常見和最不可避免的情況，而這種情況會直接破壞聲音的美感和質(zhì)感，所以需在話筒上加上防噗罩來降低這種聲音的影響。

然而話筒的質(zhì)量和效果不同也對聲音的錄制產(chǎn)生一定的影響。河北電視臺目前使用的話筒是一種動圈話筒，這種話筒的高音效果較差，所表達(dá)的聲音不夠細(xì)膩，但是中低音效果較好，所表達(dá)的聲音比較豐滿，在調(diào)音時要注意對中高頻的處理。

（四）錄音師

錄音師的工作在聲音錄制中起決定性的作用。綜藝節(jié)目中以文藝類表演為主，文藝類節(jié)目具有靈活性和多樣性的特點(diǎn)，因此對傳聲器和錄音設(shè)備要求也較高，在錄制時要選用高質(zhì)量的設(shè)備進(jìn)行錄制，但是高品質(zhì)設(shè)備的有效利用是與錄音師的技能分不開的。演唱節(jié)目是綜藝節(jié)目中出現(xiàn)頻率最多的節(jié)目之一，也是錄音師聲音處理工作中最多的節(jié)目。錄音師在對演唱處理時要根據(jù)演唱者的唱法、音量和音質(zhì)進(jìn)行相應(yīng)的控制，這就要求錄音師掌握人的發(fā)聲頻率范圍、音域劃分和人發(fā)聲的頻率

以及原理等相關(guān)知識，這樣才能根據(jù)演唱者的聲音通過頻率均衡器進(jìn)行聲音修飾，并能處理好聲音錄制時的各種問題。

三、綜藝節(jié)目聲音錄制的研究

（一）聲音反饋問題的解決辦法

聲音反饋問題是聲音錄制中的難點(diǎn)問題，它的形成主要是由于音頻的部分輸出信號與輸入信號同時輸入而引起的聲波震蕩，也就是說話筒的一部分聲音由擴(kuò)音器傳出，而傳出的一部分信號又傳到話筒而形成的，這無疑是擴(kuò)音系統(tǒng)的最大阻力，只有將擴(kuò)音器和話筒的信號傳遞消除才能解決這一問題。最常見的解決這一問題的設(shè)備就是均衡器、移頻器和數(shù)字聲反饋抑制器，數(shù)字聲反饋抑制器是目前較為先進(jìn)的設(shè)備，是通過對聲反饋頻率信號進(jìn)行削減來實(shí)現(xiàn)聲反饋抑制。

（二）聲音擴(kuò)錄中的混響效果

演藝節(jié)目錄制中的聲音錄制大體包括人聲的錄制和音樂附加的錄制。其中人聲的錄制是整個錄制過程中的主體，那么我們就來探討一下人聲效果的錄制。人聲錄制要取得良好的效果其中均衡器的應(yīng)用起到了至關(guān)重要的作用，均衡器的應(yīng)用使音感得到了完美的處理，它的應(yīng)用是對所收錄聲音的頻響曲線進(jìn)行修飾性調(diào)整，使收錄的聲音各頻率變化的幅度增強(qiáng)或者減弱，從而使其得到理想化調(diào)整。另外隨著均衡器調(diào)節(jié)聲音頻率波動的變化，聲調(diào)也是隨著頻率的波動的變化而變化，所以說均衡器是修飾音色的不可或缺的重要工具。通常情況下每個調(diào)音操作臺上都會配備一個簡易的均衡器，一般為三段式的均衡器和四段式的均衡器，看其有多少個調(diào)節(jié)的點(diǎn)，就稱為幾段的均衡器?？烧{(diào)節(jié)的點(diǎn)越多，操作起來就越復(fù)雜，但是處理聲音的效果會越精細(xì)。熟練地掌握均衡器的操作，經(jīng)過多次調(diào)試、試音就可以調(diào)出滿意的音色?；祉懣梢赃x用效果處理器，每個效果處理器會包含幾大類效果音，每類效果音又有其各自的分支，例如：室內(nèi)混響效果聲又可以分為教室混響效果、浴室混響效果、廚房混響效果、餐廳混響效果等。音響師可以根據(jù)情景的需要進(jìn)行選擇，然而在效果音的選擇上是需要非常專業(yè)的技巧性的，這需要通過對現(xiàn)場的環(huán)境、規(guī)模、物品、人物等的具體分析，還要進(jìn)行多次參演試聽才可以確定所要選擇的混響效果。

（三）話筒在采音過程中要把握的關(guān)鍵

一般情況下演出現(xiàn)場或者大型活動只允許用一個話筒錄音，就是我們平時所講的單話筒錄音的方式。演出中主持人上臺報幕，這就要把其他主持人的話筒、幕后等待上場表演的演員的話筒、臺下收集觀眾互動的話筒全部關(guān)掉。主持人講話完畢以后需要哪個話筒打開時即打開。這樣雖然加大了音控操作師的工作量，但是卻能夠避免經(jīng)過其中一個話筒發(fā)出的現(xiàn)場聲音進(jìn)入另一個話筒后再次進(jìn)入音頻系統(tǒng)所產(chǎn)生的竄音。同時也避免了后臺講話聲和在繁忙之中產(chǎn)生的噪音傳入音頻系統(tǒng)。在使用無線話筒講話時一定要注意嘴和話筒的距離，既不可以離得太近也不可以離得太遠(yuǎn)，這是因?yàn)樵谑褂迷捦矔r如果聲壓太強(qiáng)經(jīng)常會使話筒聲音諧波失真，并且話筒收錄到的聲壓越大，諧波失真越嚴(yán)重。當(dāng)聲壓達(dá)到話筒將要發(fā)生諧波失真的允許上限時，這時的聲壓就是話筒所能容許的最大聲壓級。一般比較好的動圈話筒最大聲壓級大概為140分貝，專業(yè)性比較好的話筒最大聲壓級可能會更高一些。電容話筒的最大聲壓級在130分貝左右。所以如果嘴巴離話筒太近就容易產(chǎn)生諧波失真，離得太遠(yuǎn)發(fā)出的聲音感覺又比較空曠，聽不清，正確地使用話筒應(yīng)該是聲源與話筒保持在10到25厘米之間，話筒盡量與聲源平行。如果是在室外使用話筒錄音，可以加上話筒套，這樣可以減少噪音和風(fēng)噗聲。對于收錄音樂器材的聲音，需要根據(jù)不同器樂的發(fā)聲頻率來選擇適合的話筒，并且要準(zhǔn)確地找到合適的采音位置。

（四）綜藝節(jié)目聲音的收錄

在綜藝節(jié)目的現(xiàn)場演出尤其是演唱會的演出、娛樂現(xiàn)場的直播、文藝晚會等都是視頻和音頻同期制作的，無論是其中的哪個節(jié)目都應(yīng)該是在錄播時把第一現(xiàn)場調(diào)音臺所得到的聲音，和直接由現(xiàn)場進(jìn)入二級調(diào)音的聲源分別進(jìn)入二級調(diào)音，不僅為二級調(diào)音帶來方便，更為后期制作音源的靈活性打下基礎(chǔ)。為了烘托更為熱烈的現(xiàn)場氛圍，這就要求聲源的頻率大，音量高，然而這在現(xiàn)場錄播中又不易錄取，另外如果錄取不當(dāng)就會對二級調(diào)音造成嚴(yán)重后果。所以在收錄時動態(tài)不能太大，要細(xì)心，層次要清晰，保證聲音混合后比例自然，從而得到最佳的錄播音效。時代在發(fā)展，人們追求的品質(zhì)也在不斷提高，這就要求相關(guān)技術(shù)人員熟練掌握現(xiàn)代音頻設(shè)備，不斷學(xué)習(xí)新的技術(shù)，提高自己的創(chuàng)作意識，相互配合，才可以創(chuàng)造出更高質(zhì)量的作品，才能滿足人們對好的作品日益增長的需求。

（五）錄音師應(yīng)具備的素質(zhì)

首先，錄音師要有精湛的技術(shù)水平。錄音師必須要掌握理論性和操作性較強(qiáng)的知識，比如理論性質(zhì)的聲學(xué)原理，這個理論的掌握能夠還要根據(jù)錄制現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行聲學(xué)條件的判斷，再根據(jù)聲學(xué)條件進(jìn)行錄制以達(dá)到聲音錄制的最佳效果。除了理論知識的了解還要掌握軟件設(shè)備效果器與音序器的使用技能，以及其他的硬件設(shè)備的各種技能，除此之外還有信號走向、各種連接搭配方式等。其次，審美和藝術(shù)修養(yǎng)。對于優(yōu)秀的錄音師來說，審美能力的提高是離不開耳朵的，對聲音好壞的辨別就要有敏銳的聽覺能力，敏銳的聽覺能力是錄音師必備的重要能力之一，這是先天條件和后天培養(yǎng)達(dá)到的一種能力，敏銳的聽覺能力能夠使錄音師對音質(zhì)、音色、音高等具有較高的辨別能力。錄音師對聲音的分辨能力和敏感度同時也是由其文化、藝術(shù)、音樂的修養(yǎng)來決定的，能力與修養(yǎng)相結(jié)合才能真正提高錄音工

作能力和鑒賞能力，使聲音的錄制能夠達(dá)到更好的效果。再次，注重技術(shù)的提高。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，錄音技術(shù)也在不斷地發(fā)展，錄音師要跟上社會潮流，與時俱進(jìn)，始終保持自己的技術(shù)水平處于領(lǐng)先地位，并在提高技術(shù)的同時不斷研究和創(chuàng)新，促進(jìn)錄音工作的發(fā)展。

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