于 野

一、 數(shù)字特效技術(shù)對(duì)人物特征的刻畫

電影《四大名捕》劇照

中國(guó)式動(dòng)作電影對(duì)人物形象的刻畫是非常重要的。一部成功的動(dòng)作電影往往都會(huì)完美地塑造出一個(gè)讓觀眾印象深刻的主角人物。這種深刻的印象往往會(huì)來自于動(dòng)作電影中主角人物的超于常人的武藝，或者是主角光彩亮麗的外表，又或者是主角人物自身高尚的武德，等等，這正是人們對(duì)于電影人物形象塑造中外形的塑造和內(nèi)在品質(zhì)的塑造的認(rèn)識(shí)，這些認(rèn)知是電影規(guī)劃者創(chuàng)作之初應(yīng)該謹(jǐn)慎地去思考的。人物形象的刻畫在整部影片中有著舉足輕重的作用，2012年7月上映的古裝動(dòng)作電影《四大名捕》，運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)字特效加以華麗的武打技巧再配以跌宕起伏的劇情，給觀眾帶來嶄新的視覺體驗(yàn)。影片將數(shù)字特效技術(shù)巧妙地加入到每一個(gè)人物動(dòng)作設(shè)計(jì)之中，使每個(gè)主要的人物都擁有鮮明的技能特征。冷凌棄也稱冷血，影片之中作為四大名捕之一，擁有靈敏的嗅覺，時(shí)刻都能保持著警惕，在破解每一件迷離的案件中都屬于中堅(jiān)力量。最讓人稱贊的還是他那行云流水的刀法，在現(xiàn)代數(shù)字特效的配合之下，他手中的刀能打出疾如風(fēng)的氣勢(shì)，揮舞的刀刃以及隨之而出的淺綠色的刀氣，在空氣之中排列有序地飛舞?！端拇竺?》中真假冷血之間的對(duì)決，更是將炫酷的刀法演繹得無與倫比。飛行的刀氣猶如飛行的子彈，割斷幾米外的木橋。飛向轉(zhuǎn)身而逃的敵人。這些原本只能在想象之中的武打場(chǎng)景，現(xiàn)在躍然于熒屏之上，將傳統(tǒng)的刀術(shù)與現(xiàn)代特效科技相結(jié)合，傳統(tǒng)的刀術(shù)通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法淋漓盡致地展示在觀眾的眼前。第二位是以腿法而出名的崔略商，也稱追命。他有著一雙可硬可軟，可長(zhǎng)可短的雙腿作為兵器。因其腿法很好，所以輕功也是極佳的。影片中眾人被困在山洞內(nèi)，他在躲避巡邏兵時(shí)的一身輕功就如燕子一般輕盈。經(jīng)過數(shù)字特技的處理之后，可以細(xì)微地看到在他降落時(shí)周圍的空氣如水中蕩起的漣漪一般，畫面逼真、優(yōu)美，觀眾覺得更像是在欣賞一曲柔美的舞曲。數(shù)字特技的加入使得輕功的動(dòng)作更加完美，更具有觀賞性。追命精湛的腿法在實(shí)戰(zhàn)中由于數(shù)字特技的加入也顯得更加的充實(shí)，一記掃堂腿，眼前一道藍(lán)色的煙霧劃過，敵人應(yīng)聲倒地，化作一團(tuán)煙霧。第三位是江湖人稱“鐵手”的鐵游夏，他以一雙刀槍不入、百毒不侵的手掌而聞名。影片之中成功地把數(shù)字特效巧妙植入到他的雙手之上，他緊握著的雙拳充滿了憤怒的紅色氣流，在面對(duì)擋住去路的城門時(shí)，他向前推動(dòng)自己的雙拳，只見強(qiáng)大的氣流隨之而出，在空氣之中快速的旋轉(zhuǎn)以迅雷不及掩耳之勢(shì)沖破城門。這些華麗的視覺效果，都來自于先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)的支撐，數(shù)字技術(shù)改變了人們觀看影片時(shí)的效果，并給人們的生活方式帶來潛移默化的影響。第四位是影片中充滿神奇色彩的一位女性角色，她在幼年時(shí)期經(jīng)歷了十三兇徒滅門案中逃過一劫，不過自己的雙腿因經(jīng)脈受損而落下殘疾的毛病，再往后的生活中她只能以輪椅代步。滅門慘案事件對(duì)她有很大的影響，她也在性格方面表現(xiàn)得極為孤僻，對(duì)邪惡之徒絕不會(huì)手下留情。她就是四大名捕中的大師兄級(jí)別的盛崖余，人們也稱之為“無情”。無情并不像傳統(tǒng)武俠小說中所描述的兇神惡煞的樣子，影片中由劉亦菲飾演的無情角色，是一個(gè)有血有肉，感情細(xì)膩的一個(gè)人物。由于她性格方面的原因，她在對(duì)案件分析方面的能力十分突出，她能夠讀懂別人內(nèi)心的想法，這個(gè)也被稱作“讀心術(shù)”，她的無情更多的是表現(xiàn)在她所使用的武器上，影片中她所使用的獨(dú)門暗器隨著自己的意念呼之而出，迅速有力地刺穿敵人。她的暗器也可以稱為明器，因?yàn)樗褂玫陌灯鹘^不涂毒并且暗器明發(fā)。影片把小說中描繪的充滿虛擬色彩的打斗場(chǎng)面通過高科技的數(shù)字處理技術(shù)在熒屏之上，一一地向觀眾展示，相比之下對(duì)于傳統(tǒng)的古裝影視中隨手而出的飛鏢與一只只高速旋轉(zhuǎn)的飛鏢在耳邊呼嘯，隨著操縱者的意念而發(fā)出，人們更傾向于第二種藝術(shù)方式所帶來新穎的視覺體驗(yàn)。社會(huì)在發(fā)展，科技也在不斷進(jìn)步，而創(chuàng)新依舊是這個(gè)時(shí)期不可缺少的元素，這在影視行業(yè)中也是一樣道理，現(xiàn)代影視是科技與藝術(shù)的結(jié)合體，影視出品人也在不斷的追求創(chuàng)新，跟上時(shí)代的步伐。傳統(tǒng)武打技術(shù)與現(xiàn)代科技的完美融合的形式，正是動(dòng)作影片將來發(fā)展的方向。《四大名捕》系列電影將數(shù)字特效技術(shù)完美地融入到角色人物的動(dòng)作之中，冷血飄逸炫目的刀術(shù)，追命身輕如燕的輕功，鐵手氣勢(shì)如虹的拳法，無情變幻莫測(cè)的暗器，他們每個(gè)人的特點(diǎn)都得到放大，以鮮明的特征展示在觀眾眼前。他們所特有的四項(xiàng)技能又是傳統(tǒng)武術(shù)中常常會(huì)用到的技巧，這部電影里科技與中國(guó)式動(dòng)作融合之后迸發(fā)出的華麗視覺效果，與電影中精彩的懸疑故事情節(jié)相結(jié)合，這種新穎的形式給將來動(dòng)作電影的發(fā)展提供了新的出路。

二、 數(shù)字特效技術(shù)對(duì)電影中動(dòng)作的展示

動(dòng)作電影中利用先進(jìn)的拍攝技巧對(duì)武打場(chǎng)面進(jìn)行慢放以及細(xì)節(jié)的描畫，有的還加入二維動(dòng)畫進(jìn)行更進(jìn)一步的解析，使得整部片子充滿了活力。其中便包括對(duì)動(dòng)作的精制加工，每一個(gè)動(dòng)作看起來都那么的真實(shí)有力，充滿著神奇的色彩。在《武俠》這部電影中，身為捕快的徐百九在對(duì)劉家村的一起命案進(jìn)行調(diào)查中發(fā)現(xiàn)這離奇的命案背后隱藏著驚人的秘密，命案中兩個(gè)死者并不是死于偶然，而是死在一位武功深厚的高手手中，這位武功高手便是由功夫巨星甄子丹飾演的劉金喜。影片的鏡頭從徐百九進(jìn)入命案現(xiàn)場(chǎng)的客棧進(jìn)行調(diào)查時(shí)一一展開，徐百九一邊在傾聽劉金喜對(duì)于命案發(fā)生時(shí)的描述一邊進(jìn)入了沉思，他所想象的畫面也隨之出現(xiàn)在熒屏之上。劫匪將劉金喜抓住并狠狠地向外甩去，這里我們看到的只是假象，實(shí)際上不是劫匪想抓住劉金喜，而是擺脫不了劉金喜。劉金喜的步伐在木板以及柱子上留下了深深的痕跡，隨后劉金喜通過以力借力，牢牢地纏住其中的一個(gè)劫匪，使其不能動(dòng)彈。之后的打斗過程中，其中一名劫匪的一只耳朵被同伴割了下來，這似乎是一個(gè)意外，其實(shí)并不然，在一名劫匪的大刀揮向劉金喜時(shí)，他用一只手將該劫匪的腦門迅速一提，輕輕松松來了一個(gè)借刀殺人的妙計(jì)。這說明劉金喜的身手是很不錯(cuò)的。那只耳朵被砍下之后向著屏幕飛過來樣子十分逼真，給人一種毛骨悚然的感覺。之后的戰(zhàn)斗中一名劫匪的牙齒被劉金喜打飛，鏡頭給了這顆飛翔的牙齒一個(gè)特寫，這顆牙齒飛速的穿過裝滿藥酒的玻璃瓶子。數(shù)字圖像處理技術(shù)總是能給人帶來新穎的感覺。故事的發(fā)展，劉金喜與耳朵被同伴割掉的劫匪扭扭捏捏地?fù)Пг谝黄鸬羧肟蜅：箢^的溪水中，劉金喜回過神后一拳揮向劫匪的太陽穴處，畫面配合電腦特效加入腦部動(dòng)畫的二維顯示方式，觀眾可以清晰地看到劫匪眼球中的血絲從左邊移動(dòng)到右邊，也就是力所攜帶的能量在他腦袋里傳送，劫匪腦部的經(jīng)脈隨之?dāng)嗔?，心臟立即停止跳動(dòng)，失去生命氣息。影片通過加入數(shù)字特效技術(shù)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行展示，讓觀眾真實(shí)地體驗(yàn)到武打動(dòng)作之間神秘的聯(lián)系。

三、 數(shù)字特效技術(shù)在電影中對(duì)于情景的營(yíng)造

動(dòng)作影片之中的視覺愉悅性是指影片中選取唯美的場(chǎng)景，調(diào)動(dòng)色彩的作用，精心設(shè)計(jì)的服飾，運(yùn)用數(shù)碼特技設(shè)計(jì)的武打場(chǎng)面，凸顯影片場(chǎng)景給觀眾帶來的特殊視覺效果?！扒氐仫w雪，夜掛如月。一曲長(zhǎng)空，霜冷殘劍。”2002年12月份上映的《英雄》以宏大的場(chǎng)景，亮麗的服裝，精美的畫面以及豐富的武打設(shè)計(jì)贏得了各界人士的好評(píng)，并且締造了國(guó)產(chǎn)電影全球票房的神話。電影運(yùn)用大量的先進(jìn)數(shù)字特技制造出逼真的環(huán)境，使電影始終保持著冰冷的格調(diào)。無名與長(zhǎng)空的對(duì)決中，淅淅瀝瀝的落雨聲，戲劇式的叫喊聲，急促的琴聲，武器之間碰撞發(fā)出的聲音在兩人的意念之間同時(shí)進(jìn)行，伴隨著琴聲的驟然停止，長(zhǎng)空銀槍槍纓上的雨水也緩慢地在空氣之中旋轉(zhuǎn)，此時(shí)無名已經(jīng)做好了進(jìn)攻的準(zhǔn)備，無名穿過一滴滴接近靜止的雨點(diǎn)，揮舞著手中的利劍，剎那間，長(zhǎng)空銀槍一分為二，長(zhǎng)空戰(zhàn)敗。正所謂“天下武功，唯快不破”，先進(jìn)的數(shù)字特效將飛流而下的雨滴變?yōu)殪o止，側(cè)面地放大了無名疾如風(fēng)的劍術(shù)。數(shù)字特效技術(shù)通常會(huì)夸張的應(yīng)用在一些場(chǎng)合之中，目的是為了突出事物的特殊性，達(dá)到引人注目的效果。當(dāng)秦國(guó)士兵手中的弓箭如驟雨般撲面而來時(shí)，無名利用手中的利劍將弓箭一一地?fù)麸w，飛雪則是以揮舞的長(zhǎng)袖以及飄逸的走位擊退了急速飛行的弓箭。數(shù)字特效技術(shù)使飛行的弓箭充滿動(dòng)力，密密麻麻，如疾風(fēng)驟雨般，場(chǎng)面規(guī)模宏大，強(qiáng)烈的色彩渲染，時(shí)時(shí)刻刻都在刺激著觀眾的視覺感官。飛雪與如月黃樹林一戰(zhàn)中，滿地黃色落葉的場(chǎng)景與兩位角色身穿的大紅裙形成鮮明的色彩對(duì)比，遍地的落葉緊緊地圍繞著兩人，漂浮著的金黃色的葉子隨著如月舞動(dòng)的身軀而聚集到一起，畫面柔美。打斗的最后，整片黃樹林隨著鮮血的滴落慢慢由淺淺的黃色變成鮮艷的紅色，與兩位角色深深地融入到一起。數(shù)字特效技術(shù)給場(chǎng)景的布置開辟了新的思路，以虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景，華麗的配色和柔美的音效技術(shù)，從而達(dá)到賞心悅目的視聽效果。2004年12月上映的周星馳自導(dǎo)自演的中國(guó)式動(dòng)作電影《功夫》，展現(xiàn)了特效技術(shù)和武打動(dòng)作的結(jié)合，加上周星馳一貫無厘頭、夸張的創(chuàng)作風(fēng)格，給觀眾帶來了動(dòng)作片的全新感受。影片中豬籠城寨眾人受到斧頭幫的欺負(fù)時(shí)，作為隱世高手的十二路譚腿、洪家鐵線拳、五郎八卦棍分別出手相助，擊退敵人。打斗中可以看到譚腿一腳就將敵人踢出幾米之外，步伐渾厚有力，動(dòng)作連貫，招式如行云流水一般，絲毫感覺不到特技的加入。三人隨后與天殘地缺的打斗中受盡了折磨，原因在于天殘地缺那變幻莫測(cè)的琴音之中，琴波隨指間而出，時(shí)而化作一把把亮蹭蹭的尖刀，時(shí)而化作一只只緊握的拳頭將兩人打得半生不死。周星馳搞笑的風(fēng)格加入到影片之中再通過數(shù)字特效的形式表現(xiàn)出來，給人煥然一新的感覺。對(duì)于影片最后包租婆的“獅吼功”，包租公的“太極”，星仔的“如來神掌”以及火云邪神的“蛤蟆功”等，這些曾經(jīng)只能在武俠小說中看到的字眼，經(jīng)過新進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)處理化為形形色色的影像展示在熒屏之上，供大家去欣賞，去感受視覺化的影像與自身的想象之間的美學(xué)。

結(jié)語

總的來說，中國(guó)式動(dòng)作電影發(fā)展趨勢(shì)離不開現(xiàn)代科技，現(xiàn)代科技的加入使得中國(guó)式動(dòng)作電影的表現(xiàn)手法更加多元化，加上近年來3D技術(shù)的引入，更是給觀眾帶來更加豐富多彩的視覺體驗(yàn)。高科技與動(dòng)作電影的融合，將是中國(guó)式動(dòng)作電影未來發(fā)展的趨勢(shì)，根據(jù)歷年電影總票房的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，顯示高科技含量的電影特別受到人們的青睞。隨著人們的生活水平的提高，觀眾總是會(huì)期待著一場(chǎng)充滿著高科技的、與時(shí)俱進(jìn)的影視體驗(yàn)。