張忠梅

透過《華北畫報》簡析民國電影雜志命運

張忠梅

[摘要]民國電影雜志源于一百多年以前在上海徐園的第一次電影放映，自此中國電影的報道出現(xiàn)。本文以《華北畫報》的創(chuàng)辦發(fā)展為線索，進一步研究民國時期電影雜志的命運。

[關(guān)鍵詞]電影雜志；發(fā)展軌跡；《華北畫報》

[作者]張忠梅，黑龍江大學(xué)碩士研究生。

一、萌芽的孕育

電影雜志從字面意思來解析，就可以解釋為專門報道電影的雜志，可以看出它是電影這一藝術(shù)的衍生物。作為主角的電影在我國誕生于1896年，而國內(nèi)第一份正式的電影雜志是創(chuàng)刊于1921年的《影戲雜志》，雖然出版時間不長，但是對于民國時期的電影雜志有著標(biāo)志性的意義。真正的國產(chǎn)電影雜志誕生，則是1922年出版的《晨星》，該雜志是由晨星雜志社編輯出版，但是實際上卻是明星影片公司的機關(guān)刊物。它一開始的宣傳多數(shù)是圍繞一些影界明星，刊物具體的內(nèi)容，除了一些劇照演職人員名單以外，還全文發(fā)表了影片的文字介紹和字幕。這樣的中國電影雜志可以說同中國的電影一樣，在一開始就起步欠佳，在當(dāng)時社會上的許多有識之士都表示為中國電影的發(fā)展堪憂。

在此之后，國內(nèi)相繼出現(xiàn)了一些零星的電影雜志，在整體上不成規(guī)模，發(fā)刊周期也不穩(wěn)定，常常是出版一期后下一期遙遙無期，或是一期過后就此?？灿械膿Q個刊名又開始出版。這些早期的電影雜志有一個共同的特點也可以說是問題，那就是這些雜志在報道內(nèi)容上無一例外地以外國影壇消息為主，這一現(xiàn)象出現(xiàn)的最主要原因則是中國早期電影在技術(shù)和內(nèi)容上對外國電影的模仿。當(dāng)時國內(nèi)電影剛剛興起，對外國電影亦步亦趨地模仿與跟隨，導(dǎo)致電影雜志也跟隨之模仿照抄照搬國外的東西。

二、發(fā)展中的探索

筆者對《華北畫報》的研究過程中發(fā)現(xiàn)，中國電影雜志在進入1925年以后數(shù)量激增，是之前辦刊數(shù)量的幾倍之多。數(shù)量激增的背后有著深刻的動因的——這一時期中國電影業(yè)有了一個進步，電影公司成立并且逐漸發(fā)展成在國內(nèi)有影響力的大企業(yè)。企業(yè)的進步必然加大對國產(chǎn)電影的創(chuàng)作和投入，致使電影業(yè)進入一個小的繁榮階段。這時候的電影雜志在報道內(nèi)容上與之前相比有了一些進步，有一些電影雜志做得也相對成熟很多，能夠做到分版且定期發(fā)行?？梢哉f，在這一時期多數(shù)的電影雜志都是在摸著石頭過河。有些雜志做得好一些，原因可能是它切中了當(dāng)時的時代脈搏，抓住了讀者的心理，故有人為其雜志買單，受讀者的歡迎。而有一些雜志所收到的效果則差強人意，究其根本原因，還是與當(dāng)時國內(nèi)電影的發(fā)展?fàn)顩r密不可分。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展催生了電影雜志的創(chuàng)作，所以說在此過程中，電影雜志的發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是息息相關(guān)的。

根據(jù)當(dāng)時電影雜志的發(fā)展?fàn)顩r，可以大致將這一時期的電影雜志分為三類：一類是電影公司自辦的重在自我宣傳的電影刊物；一是劇作家、評論家主辦的重在評述的專業(yè)刊物，如《中國電影雜志》《影戲生活》等；另一類則是專門刊登影壇逸事的消遣性刊物。在當(dāng)時一般拍過影片的電影公司都會出版電影特刊，這樣的特刊大都帶有濃厚的商業(yè)宣傳色彩。這些電影雜志特刊在編輯上往往也千篇一律，但也會有一些特約的叫好的文章和來自報刊的褒揚文字等?？偨Y(jié)開來，這一時期的中國電影雜志雖然存在一些比較嚴重亟待整頓的問題，但是從總體上來看還是比較健康且有積極意義的。中國電影人在反思了外國電影如此進步的原因，且深入地剖析中國電影為何停滯不前的原因之后，感受到了國內(nèi)電影的危機。面對這一危機大家紛紛采取相應(yīng)的措施，最明顯的就是那些宣傳影片公司的電影雜志悄然?？?，一些怪力亂神的電影也消失在銀幕上，取而代之的則是一些有意義的電影作品和日趨專業(yè)且獨立的電影雜志。

三、繁榮中的透視

中國電影在經(jīng)歷了20世紀(jì)初的濫觴時期和其后的鴛鴦蝴蝶派一統(tǒng)天下的局面之后，一些宣傳怪力亂神的影片又大出風(fēng)頭，許多武俠類的電影風(fēng)靡大熒幕。這樣的情況自然而然地會引起左翼作家的關(guān)注，從30年代初開始這些左翼作家逐漸進入電影領(lǐng)域，隨之而來的則是左翼與右翼的激戰(zhàn)。左翼作家以魯迅、馮乃超、洪靈菲、蔣光慈等為代表，其中魯迅在左聯(lián)的刊物上發(fā)表了日本左翼電影評論家的文章；緊接著在1930年創(chuàng)刊的《沙侖》是中國共產(chǎn)黨主辦的第一本和電影有關(guān)的刊

物；1932年成立的共產(chǎn)黨的電影小組揭開了左翼電影運動的序幕。當(dāng)時一批左翼電影刊物和當(dāng)時各大電影副刊一起，為當(dāng)時的左翼電影運動推波助瀾，造成了浩大聲勢；而當(dāng)時一些右翼影人則堅決反對把電影當(dāng)做宣傳的工具，他們主張回復(fù)電影藝術(shù)的純真表現(xiàn)，使之符合大眾的娛樂需求。這兩種對立的背后實際上是當(dāng)時社會矛盾的一種表現(xiàn)，左、右兩翼競相在刊物上發(fā)表文章互相批駁，展開激烈的論戰(zhàn)，這些論戰(zhàn)的文章大多數(shù)充滿了火藥味，也是這些“碰撞”推動著中國的電影雜志又向前邁進。

20世紀(jì)30年代對于中國電影來說是一個轉(zhuǎn)折點。在當(dāng)時，社會危機和民族危機大爆發(fā)，電影業(yè)自然而然面臨崩潰，而左翼電影的發(fā)展為中國電影業(yè)增添了新生力量，在此社會背景下形成了30年代國產(chǎn)電影空前繁榮的景象。明星影片公司是電影界面臨危機之時最先走出改革一步的，1933年創(chuàng)辦的《明星月報》辦得極富特色，該雜志著眼于整個電影策略討論，摒棄以往電影雜志一貫為自家影院公司做宣傳的做法。以其創(chuàng)刊號為例，各個版面的文章都鮮明地顯示了時代變革時期中國廣大有識之士那種焦灼的使命感和追求。再看當(dāng)時三大公司中異軍突起的聯(lián)華公司，它在成立之初出版《影戲雜志》后，又于1933年創(chuàng)辦了《聯(lián)華畫報》。和《明星》半月刊相比，該畫報更注重宣傳，它以大量的篇幅刊登了編輯部成員在創(chuàng)作中的回憶與過程紀(jì)實，雖如此但在貼近生活方面稍遜于其他公司的雜志。在當(dāng)時的三家電影公司中，天一公司采取了最為保守的措施，顯得有些沉悶跟不上時代的步伐。除了一些說明書式的電影特刊外，只是在其他雜志上出版了一期特輯，但影響甚微。

四、激蕩中的分化和對立

從“九一八”事變到“七七”事變爆發(fā)前后，抗戰(zhàn)的呼聲成為一大部分電影雜志的重要內(nèi)容，尤其是一些具有代表性的電影雜志都積極投入抗戰(zhàn)宣傳中。1937年11月隨著日本軍隊進駐上海，國民黨軍隊撤出上海以來，上海租界便形成了“孤島”，但上海仍為全國的電影制作中心。在上?！肮聧u”時期，上海的電影業(yè)仍然在堅持電影的創(chuàng)作，所以電影雜志也一如既往地堅持出刊。在這一時期出版的刊物大致分為三類，一類是積極利用“孤島”形式，堅持抗戰(zhàn)，抵制庸俗影片的雜志，以《中國藝壇畫報》和《金星特刊》為代表。這些刊物經(jīng)?？且恍┻M步作家的文章，如夏衍、于伶等共產(chǎn)黨人的文章，還大量報道了抗戰(zhàn)影片拍攝的消息，引起了日偽方面的仇視，遭到多方面的恐嚇，但是編者不為恐懼，堅持出版。第二類是以宣傳英美影片為主的刊物，這類刊物大多數(shù)由專映好萊塢影片的一流影院在辦，在這一時期相繼創(chuàng)刊的有《國光影訊》《南海銀星》《好萊塢》等近10種雜志。這些主要報道歐美影壇動態(tài)的電影雜志，以一定篇幅刊登諸如好萊塢影人參軍、義演、反抗德國法西斯侵略等消息，還對當(dāng)時上海禁映的一些反法西斯影片進行宣傳介紹。第三類是以電影作為解脫苦悶的良藥，在險惡的環(huán)境中掙扎。這些電影期刊多為娛樂功能較強的消遣性期刊，這些期刊在大形勢下只能生存于夾縫中，為謀得一席之地也是在苦苦掙扎著?？偟膩碚f，這一時期國內(nèi)出版的影刊多數(shù)以電影時評和一些影訊報道為主，注重信息性和娛樂性，但盡管如此還是缺少有分量的專屬于電影的藝術(shù)類刊物，且很難旗幟鮮明地表達自己的觀點。

自1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，除了日本影片，國內(nèi)有4年與外國電影界隔絕，抗戰(zhàn)勝利后，隨著電影的復(fù)映，以報道外國影壇消息為主的影刊就大量涌現(xiàn)。作為這種現(xiàn)象的對立面，“以對好萊塢的批判為重心”的影刊也應(yīng)運而生。隨著歷史車輪的前進，到了1949年以后，多數(shù)電影雜志的內(nèi)容已煥然一新，和以前的影刊有天壤之別，這實際上是宣告了一個新的時代的來臨。