廣東省深圳市龍華新區(qū)民治小學 陳志欣
繪畫藝術語言的探索應是畫家的責任和追求,但如何巧妙、靈活使用藝術語言則是畫家藝術功力的體現(xiàn)。不同的繪畫技巧與之而產生的畫面肌理效果,往往與繪畫創(chuàng)作者的風格語言有著密切的聯(lián)系。肌理作為一種形式語言,我們可以在實踐中駕馭它,強化它,使之變成“個性語言”。肌理來源于畫家對生活的細膩觀察和對自然美的熱愛。培養(yǎng)繪畫創(chuàng)作者的洞察能力,它是對人類共同擁有的眾多藝術文化遺產的吸納和補充,從自然界的動、植物身上發(fā)現(xiàn)了這種美并巧妙的運用到創(chuàng)作作品中去,豐富了中國畫的表現(xiàn)形式。
肌理是造型藝術特有的美感特征,因所有工具或材料的不同而表現(xiàn)出不同的感覺。是物體表面的組織紋理結構,即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。例如,油畫和中國畫的肌理就因為使用了不同的工具和材料而不同。另外在當代藝術作品中已對各種材料的進行大膽的使用,從畫面來看已形成了各種肌理效果,逐步形成繪畫語言之一。不同工具和材料所表現(xiàn)出來的美感特征已成為藝術家進行各種思想情感、技能應用表達的重要組成部分之一。
肌理源于畫家對生活的細膩觀察和對自然美的熱愛,它是對人類共同擁有的眾多文化遺產的吸納與補充,畫家從古老的文物上,山中的青石裂紋中,在自然界的動植物身上發(fā)現(xiàn)了這種美并巧妙地運用到自己的作品中去,大大地豐富了中國畫的表現(xiàn)形式。肌理作為一種情感符號的表現(xiàn)形式,需要巧妙的運用。繪畫肌理是自然肌理的人為升華,是對原狀態(tài)的一種創(chuàng)造。創(chuàng)造過程光靠想象不行,還要具備一定的技巧,技巧的成熟,平淡的東西也會產生神奇的藝術魅力。在大千世界里我們身邊充滿了各種各樣的自然肌理形態(tài),要這些充滿神秘色彩、耐人尋味的美質引入畫關鍵在于如何表現(xiàn)。
首先,要研究形成該肌現(xiàn)象的條件,分析其產生原理,以相應的材料、效仿的手法,從視覺效果上謀求相仿的美質果。肌理效果的形成,雖然具有一定的偶然但是這種偶然也是畫家早有預料的,畫家應對整個畫面有一定的把持能力,利用千姿百態(tài)的肌理效果,根據畫面的表達的需要,選用與其相適應的情態(tài)語言和肌理格調,來表達意想中的肌理效果,從而更好地發(fā)揮肌理獨特的藝術魅力。
肌理作為中國畫的一種表現(xiàn)語言已是不爭的事實,隨著許多關注肌理的畫家的不斷研究和發(fā)展,不僅形成了一定的氣候,而且具有相當的學術性的質量,對當代中國畫的發(fā)展起到了積極的推動意義。一是肌理形成了一些新語言的規(guī)范和標準。二是肌理語言的運用進一步拓寬了中國工筆畫的題材范圍,為中國工筆畫切入當代社會,緊跟時代步伐提供了可能和途徑。
肌理在多種表現(xiàn)形式也是它在中國畫中的一個很大的優(yōu)勢,其一,使描繪的客觀對象更具質感,刻畫上更具體入微;其二,營造意境,增加氣氛,使畫面更加生動多姿;其三,豐富了畫家的表現(xiàn)技巧,擴大了觀賞者的審美視野;其四,肌理語言本身具有的誘惑性能大大增強作品的趣味;其五,可以彌補筆墨所無法表現(xiàn)的效果,并于筆墨相得益彰。
首先,在肌理形成過程中,因其制作性較強的緣故,肌理語言容易成為畫家描摹、再現(xiàn)客觀對象的手段。語言本身制作性痕跡顯露的太明顯和過多,很容易降低作品的藝術性,使作品陷入表現(xiàn)的機械呆板,甚至匠氣。其次,技術的操作在肌理形成過程中起著重要作用,它容易使肌理表現(xiàn)成為花樣的翻新,為肌理而肌理,只顧工具和材料的變化而造成雜亂無章、顧此失彼、本末顛倒的后果。最后,肌理語言的審美標準與傳統(tǒng)中國畫的審美原則有著較多的差異,肌理表現(xiàn)容易削弱中國人物畫的民族性,從而導致肌理失去作為中國畫筆墨語言的意義和價值。
所以,在肌理運用中應當注意幾個方面:第一,不能僅僅花樣翻新,只顧工具,材料的變化而造成雜亂無章,顧此失彼,本末倒置的后果。第二,以不脫離開中國畫的傳統(tǒng)技法為前提來使用肌理語言才具有生命力。
加劑肌理是指在作畫時,于水中或筆毫上加入某些溶劑,可以改變水的某些性能,獲得特殊的肌理效果。常用的是加礬、加膠水等。礬、膠與水融合可以控制墨色的滲化。礬水畫過之處,不易吃墨,可以保持宣紙本色。
該方法是在已有的筆墨基礎上,清水沖洗,或用橡皮、細砂紙磨擦,使筆墨產生斑。生宣紙上的墨色沖洗后,可產生朦朧感。沖洗肌理制作中運用最多的是撞水撞粉法,這種方法在蘇百鈞的作品體現(xiàn)的最為明顯?!白菜卜邸狈ㄆ渲械倪@個“撞”字,正反映了該畫法的精神所在。水與色、水與墨、色與色之間,一旦在畫面上用“撞”的技法則可生動異常,千變萬化。畫中的肌理效果,使畫面的形式美感得到充分的表達。層環(huán)環(huán)相套的紋理,淋漓滲化的墨、色以及難以名狀的意趣,無不給人一種新奇的美感。畫面上斑斑駁駁的墨色之強弱,有點、有線、有面,極其自然和諧地交織在一起,在干、濕、濃、淡、虛、實、聚、散之間形成了一種特殊的節(jié)奏和韻律,不僅如此如此,就連肌理本身,也具有著極強的形式美感。
揉紙肌理是將宣紙揉皺后,再展開作畫,筆墨會因其表面起伏不平而出現(xiàn)豐富的肌理變化,或清晰或模糊,干濕濃淡自然豐富,層次感強。多用于表現(xiàn)山石、地面、枯樹干等比較粗糙的物體。當代社會物質文明的不斷發(fā)展為肌理表現(xiàn)提供了廣闊的施展空間,必將給人物畫的發(fā)展帶來無限生機。隨著社會的發(fā)展,越來越多的工具、材料可以提供給畫家來表現(xiàn)肌理,再加上關注肌理的畫家不斷改革與創(chuàng)新,肌理語言的運用無論是現(xiàn)在還是將來,肯定會有一個廣闊的發(fā)展空間和美好的前景,至于發(fā)展的程度如何,我想只能由發(fā)展過程和歷史來判定。