李 利

(西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶北碚 400715)

一 吳焯其人

吳焯，字尺鳧，號(hào)繡谷，別號(hào)蟬花居士。浙江錢塘(今杭州)人，祖籍安徽歙縣。清康熙十五年(1676)生，雍正十一年(1733)卒，貢生，曾官同知。聘修《浙江通志》《西湖志》。《杭州府志》云:“吳焯字尺鳧，錢塘人，九歲能詩。蕭山毛奇齡講學(xué)沈昭嗣園，焯以下坐論格物同異能舉眾說，奇齡執(zhí)手稱畏友……焯所居瓶花齋聚書數(shù)萬卷。蒔花種竹，足不越戶外而車轍常滿。流連文酒，自抒所學(xué)，稟經(jīng)酌雅，動(dòng)合古法，猶精小學(xué)……與厲鶚諸人分撰南宋雜事詩?！保?］吳焯有《玲瓏簾詞》，共133首。

吳焯在清代詞壇中屬于浙西詞派，而此時(shí)的“浙西詞派發(fā)展到厲鶚，過于追求‘清空’，形式主義的傾向日趨嚴(yán)重，逐漸引起人們的不滿”。［2］吳焯與浙西詞派中期領(lǐng)導(dǎo)人物厲鶚交往甚密，他們?cè)献骶帉憽赌纤坞s事詩》，且兩人多有詩詞唱和。厲鶚于雍正七年(1729)曾為吳焯詞集《玲瓏簾詞》作序，他毫不掩飾對(duì)吳焯的贊揚(yáng):

繡谷之為詞，在中年以后，故寓托既深，攬擷亦富，紆徐幽邃，惝恍綿麗，使人有《清真》再生之想。予素有是好，與繡谷倡和，見其掐譜尋聲，不失刌度，且兢兢于去上二字之分，若宋人鬲指正平諸調(diào)，遺論猶未墜者，亦可見其使才之工矣?！保?］

嚴(yán)迪昌在《清詞史》中把吳焯歸入“厲派”，并按籍貫和活動(dòng)區(qū)域?qū)⒅畡澋健昂技魏闩伞~人群”。并說“這是一批較為清寒的閑逸之士，與厲鶚基本上是一個(gè)層面上的知識(shí)分子”［4］。雖然吳焯與厲鶚唱和頻繁，然而在吳焯的詞集里面，大部分的詞作均輕快自然，散發(fā)出濃厚的民歌風(fēng)味，顯示出與其他浙派詞人過分追求“醇雅”而流入形式主義的不同來，他以對(duì)造化和生活的熱愛，為詞作注入了新的生機(jī)。

二 《玲瓏簾詞》的民歌風(fēng)格

1.口語的融入。

吳焯的詞口吻流利，自然清新，特別是他的小令加入了大量的口語。如《醉花間》一闋:

云兒定。水兒定。難更風(fēng)兒定。云水不因風(fēng)，水定云還定。長(zhǎng)為鶖子定。愿比薸花定。心旌兀自搖，終究何曾定。①

如同口語一樣明白曉暢，但其中描寫的云、水、花、心又蘊(yùn)涵著豐富的說理和情感體驗(yàn)。雖則是說理，但絲毫不見枯躁的說教，如兒歌般毫無凝滯之感。又如《雨中花》詞中的“早又是”“乍轉(zhuǎn)向”“怎比得”“把個(gè)”如同口語，不加雕削;《酷相思》更是如此:

驀地小樓窗底遇。怪樓外、垂楊樹。偷轉(zhuǎn)向、橫窗斜半露。欲去也、難為去。欲住也，難為住。消得傾人一再顧。便顧也、多應(yīng)誤。我眼底、心頭牢記住。便范個(gè)、金兒鑄。便捏個(gè)、泥兒塑。

這首詞寫相思之情，無論是著意還是遣詞都具有明顯的民歌特色，不是精雕細(xì)琢地繁富手筆，民歌的俚近活潑撲面而至。這類民歌性質(zhì)的小令在吳焯詞中數(shù)量雖然不是很多，但是它們自然曉暢、輕快流利的風(fēng)格卻在整個(gè)詞集里，尤其是長(zhǎng)調(diào)中明顯地呈現(xiàn)了出來。詞意表達(dá)雖說明白曉豁，然而卻是韻致有加，并不枯槁。如《壽樓春》一詞寫對(duì)面蓮華峰上的白云山房:

真花耶峰耶。儼層層跗萼、花似峰耶。玉井峰頭曾見，是真花耶。云不斷，青無涯。帶夕陽、凌成蒼霞。看疏透玲瓏，分明九品，西佛護(hù)神葩。虛堂靜，聲谽呀。更峰回二竺，林木樛加。不待秋風(fēng)吹桂，香生蘭芽。僧話久，供茶瓜。少一溪，飄來胡麻。試圖出靈蹤，壺中舊曾藏九華。

這首詞寫蓮華峰，開篇一個(gè)疑問句:是花還是山峰啊?領(lǐng)起上片山峰和花的交錯(cuò)描寫。其中的三個(gè)“耶”字，直是語氣詞，三個(gè)“耶”字所在的三句話完全是口語;“分明”一詞，又狀詞人的較真勁如在目前;“云不斷，青無涯。帶夕陽、凌成蒼霞”短短幾個(gè)字將云天的無際，山峰的連翠以及一抹斜暉下山色的變化之態(tài)揮灑出來，出水芙蓉般的用語，卻帶給讀者“惝恍綿麗”的閱讀驚喜。

2.句式的錯(cuò)落。

吳焯詞民歌風(fēng)格還體現(xiàn)在他輕快爽利的行文風(fēng)格上。這主要得力于吳焯詞句式的長(zhǎng)短錯(cuò)落有致，尤其是短句子的頻繁使用。

這首詠柳詞《鳳銜杯·新柳》就是很好的例子:

新煙不重春無際。開嫩眼、暗偷春隙。滿把柔絲輕試東風(fēng)力。遮不住、斜陽色。小樓南、玉溪側(cè)。朱絡(luò)鼓、為他催擊。幾縷春魂暗里鶯簾隔。早又春愁織。

這一首寫的是早春新柳的活潑可愛。詞中除開兩個(gè)九字句，一個(gè)七字句，一個(gè)五字句外，就都是三字句和四字句了，這樣的句式排列使得整首詞節(jié)奏感分明。首句七個(gè)字鋪開一面拿出背景，是緩的，接下來的三四字句將筆觸倏地聚焦到新柳一點(diǎn)上，一緊。緊接著的九字句又宕開一筆，將春風(fēng)和柳絲融合在一起，節(jié)奏和畫面感均柔和下來，之后卻又跟進(jìn)五個(gè)三字句，一個(gè)四字句，將新柳及人們的歡快渲染出來，最后九字句和五字句寫淡淡的春愁，節(jié)奏也隨之變緩。整首詞輕快明朗，淺近流利，隨著句式節(jié)奏的變化，既將新柳的俏皮活潑刻畫出來了，也道出了淡淡的愁思?！肚窆堋つ掀猎L紫山翁》一調(diào):

樹入床頭，花來鏡里，錢湖舊墅風(fēng)煙古。好景都無人見，竹木蕭疏。隱君居。料理魚箱，分除鸂埭，草亭結(jié)向蒼葭浦。水接長(zhǎng)橋，舊月常伴煙蔦。水云區(qū)。比似當(dāng)年，有一個(gè)，詩樓黃篾，略通一岸南屏，遙分半角西湖。最清孤。整春游裙屐，且共相攜蠻榼，花隨人笑，鳥傍人歌，醉倩人扶。

這首詞寫拜訪隱居的故人，上片寫隱居者的自然環(huán)境，有如白描，大量短句的應(yīng)用使得詞的風(fēng)格明快不晦澀?！皹淙氪差^，花來鏡里”堪稱妙筆，寥寥幾字就將隱居者與自然的親近、和諧點(diǎn)染盡現(xiàn);下片末尾的三個(gè)短句“花隨人笑，鳥傍人歌，醉倩人扶”下語精妙，花、鳥、人其樂融融的場(chǎng)景如在目前，讀來十分明朗輕快。

還有這首《江城梅花引》，本是送人的離別之作，卻寫得生機(jī)盎然:

聲聲屐齒響筠廊。是才王。是花王。見說隔年，常住海云鄉(xiāng)。前夜江風(fēng)今夜雨，雨聲里，更風(fēng)聲。惱客腸。曰歸曰歸上河梁。云滿江、水滿塘。去也去也，止不住、頻喚邠郎。何必蕭蕭，舊曲唱吳娘。一片江南新漲綠，重整頓，小林園、射鴨堂。

寫離別總免不了傷感，可是詞人一旦加入“是才王。是花王”“前夜江風(fēng)今夜雨，雨聲里，更風(fēng)聲。惱客腸”“曰歸曰歸上河梁。云滿江、水滿塘。去也去也，止不住、頻喚邠郎”這樣清新自然有如大白話的句子，句式又長(zhǎng)短錯(cuò)落，讀來一下子就輕快明朗了。末尾再結(jié)以“一片江南新漲綠”的畫面，整首詞越發(fā)爽利通透了。

3.數(shù)字的運(yùn)用。

吳焯在詞里極為喜用數(shù)字，在133首詞中，除開17首詞中沒有數(shù)字以外，其余的每首詞中均有數(shù)字，有的甚至出現(xiàn)多個(gè)數(shù)字，如《金明池·西湖競(jìng)渡》一闋中就出現(xiàn)了“兩兩”“四”“十”“一”“一”“千”六個(gè)數(shù)字;《消息》一闋中出現(xiàn)了“五”“一”“三”“二”“十五”“千”“一”七個(gè)數(shù)字;《八歸》里也有“一”“萬”“三”“一”“四”五個(gè)數(shù)字，其他還有很多例子，不一而足。吳焯詞雖民歌興味十足，讀來卻不覺得寡淡單薄，反而味道十足，很重要的原因就是他運(yùn)用了大量的數(shù)字于詞中。數(shù)字因?yàn)樽中魏?jiǎn)單，它的大量入詞一方面可以從直觀視覺上給閱讀者以疏朗的享受，造成閱讀者對(duì)詞作第一印象的民歌氣質(zhì)感受。另一方面，數(shù)字入詞更重要的意義在于詞意上的厚重。

首先是對(duì)舉出現(xiàn)的數(shù)字，使得詞具有張力，境界也隨之闊大。《花犯·自題填詞圖》中，“四三年”與“庾郎三九”相對(duì)比，突出詞人的自嘆光陰飛逝，直覺形象;《掃花游》中的“掃萬樹斜塘，一痕難系”，“一”“萬”對(duì)舉，突出時(shí)空永恒中人的渺小與人生的短暫，滄海之一粟的蒼茫感就出來了;《子夜歌》里“猶說三生，暗消一夢(mèng)”，“三生”與“一夢(mèng)”相對(duì)，將人生的無常和凄涼成功表達(dá)出來了;《消息》里的“看千里，云羅一雁，玉緘未省”，用“千”里云羅中“一”雁的孤獨(dú)無依來象征自己和樊榭于時(shí)空中的孤寂和對(duì)彼此的思念之情。類似的還有《倦尋芳》中“想得涼生千浦月，料應(yīng)吟減三更睡”;《浣溪沙》里的“江上曾無三尺鯉，樓心空有四條弦”;《金明池》里“只一角湖山，千層羅綺”等。

其次是用作量詞描寫的數(shù)字，通過表現(xiàn)所寫意象的境界和氣勢(shì)，來傳達(dá)詞人的感情寄托。如《花犯·自題填詞圖》中“一鞭浪走黃金阪”的“一”字生動(dòng)刻畫出詞人當(dāng)年的自負(fù)和驕傲;“聽萬里，西風(fēng)天半卷”的“萬”字寫出西風(fēng)籠罩的無邊無際，境界闊大;《轆轤金井》里“百丈砥平如鏡”，“百”字寫出一大片平靜的水面，視野開闊;“卷飛濤千頃”的“千”傳達(dá)出“卷”的氣勢(shì);《浣溪沙》里“一燈照出小樓寒”的“一”字勾勒了環(huán)境的冷清和氣氛的凄涼;《西子妝》里的“十二紅橋，一鏡芙蓉翠”，描繪出紅橋碧水的開闊美景;還有如《笛家》里的“樹插千釵，石封三品，猶指芙蓉國(guó)?？胀だ?、夕陽多，一派水香瀟碧”;《疏影》里的“又卻留、一縷香魂，先替百花飄淚”等。

除了單個(gè)運(yùn)用的數(shù)字，還有幾個(gè)數(shù)字的連用，這使得整首詞不僅意味深長(zhǎng)，也更加輕快流利。《酷相思》里“彈一曲、瀟湘雨。歌一曲、江南雨”，彈、歌皆一曲，就將詞人面對(duì)陰雨天氣的低沉和詞人此時(shí)且耽樂于歌舞的意思傳達(dá)出來了;《憶舊游》里“止消是，一軟軟筠兜，窄窄蘭舟。漠漠香塵遠(yuǎn)，過一重云樹，一曲花洲。一自玉簫聲斷，飛夢(mèng)繞吳邱”，連用四個(gè)“一”字，以點(diǎn)帶面，將往昔歡樂就勾勒出來了;《行香子》里“縱四簾花，千障月，百枝燈”營(yíng)造出的一派繁華景象，與下闋中的“只兩峰高，雙湖闊，大江橫”的寥廓形成對(duì)比;又如《琵琶仙·補(bǔ)華樓聽錢德協(xié)琵琶》里寫琵琶“二尺柔絲，一襟古怨，無數(shù)波折”，“二尺”狀貌，“一襟”寫情，“無數(shù)”極言表演者技藝高超，簡(jiǎn)單幾個(gè)字就將演奏者的感情與技藝都融入在其中了;再看《消息》中的“一團(tuán)兒、三分明月，怎把二分留?！?，“一”寫圓月，“二、三”都寫缺月，依明月的陰晴圓缺來象征人間的離別聚散之情，直觀形象。

數(shù)字因?yàn)槠渥中蔚暮?jiǎn)單，嵌入詞中，有直觀視覺上的明快感，又因?yàn)樵~人精心的安排句式和位置，賦予了簡(jiǎn)單的數(shù)字深厚的內(nèi)涵，在深淺兩個(gè)層次上豐富了詞作的民歌特色。

三 結(jié)語

浙派詞人“莫不祖述姜夔，至尊之為‘白石詞仙’;而其崇拜之因，則由于夔之詞‘句琢字煉’，最稱‘醇雅’”。［5］從其創(chuàng)作實(shí)踐來看，以朱彝尊為代表的浙西詞人十分注重這些形式方面的雅正規(guī)范。［6］吳焯是一位較為清寒的閑逸之士，流連山水花草，他把對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛一發(fā)之于詞。他詞作中散發(fā)的民歌風(fēng)味，既能避免生澀和饾饤，又能增加詞作的自然氣息和活潑感，油然而出生命活力，賦予詞作以志意與生命力。因此，在浙西詞派大多數(shù)詞人醉心“醇雅”，講究技巧形式而不重情意的時(shí)候，吳焯詞自然清新的民歌特色顯示出的蓬勃自然活力，用對(duì)生活、對(duì)自然的誠(chéng)摯熱愛為詞心注入的新內(nèi)涵，就顯得尤為可貴了。

注釋

①本文所引吳焯詞均出自《全清詞·順康卷》。

［1］(清)陳璚.杭州府志.中國(guó)地方志集成·浙江府縣志輯3［M］.南京:江蘇古籍出版社，1993:469.

［2］朱則杰.朱彝尊研究［M］.杭州:浙江古籍出版社，1993:110.

［3］厲鶚.吳尺鳧玲瓏簾詞序［A］.王運(yùn)熙，顧易生.清代文論選(上冊(cè))［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1999:483.

［4］嚴(yán)迪昌.清詞史［M］.南京:江蘇古籍出版社，1999:357.

［5］薛礪若.宋詞通論［M］.上海:上海書店，1985:267.

［6］于翠玲.朱彝尊〈詞綜〉研究［M］.北京:中華書局，2005:90.