李　婷（中國(guó)音樂學(xué)院　北京 100101）

觀《生命之舞》有感

李婷
（中國(guó)音樂學(xué)院北京 100101）

法國(guó)芭蕾舞大師貝嘉的暮年之作《生命之舞》，在世界現(xiàn)代舞的歷史上曾產(chǎn)生過非常重要的影響。本文從這部作品的主要內(nèi)容、創(chuàng)作背景、主題思想等角度入手，對(duì)這部經(jīng)典作品進(jìn)行了新的挖掘與分析，以期有更多的人關(guān)注這部作品。

貝嘉；現(xiàn)代舞；搖滾芭蕾；生命之舞

很久沒有看現(xiàn)代舞。

從我的觀舞經(jīng)歷來說，早已習(xí)慣于陶醉在古典芭蕾華麗的炫技中；習(xí)慣游走在現(xiàn)代芭蕾的震撼爆發(fā)與純粹精神之中；習(xí)慣于芭蕾的那種傳統(tǒng)構(gòu)圖美、被程式化的美。提起現(xiàn)代舞，對(duì)我影響最大的是依莎多拉·鄧肯。從她的“解放足尖、釋放身體”開始，她帶給我的對(duì)現(xiàn)代舞的認(rèn)識(shí)是自由、掙脫束縛，是充滿想象力、創(chuàng)造力，是帶給人心靈沖擊和人生體驗(yàn)的舞蹈。談起中國(guó)的現(xiàn)代舞，從臺(tái)灣的劉鳳學(xué)，再到大陸的吳曉邦，他們把現(xiàn)代舞從西方帶到了中國(guó)，開始尋求東方民族舞蹈精髓與西方舞蹈元素的融合創(chuàng)新，這些人都是了不起的舞蹈大師，是現(xiàn)代舞精神的象征。

法國(guó)編導(dǎo)大師貝嘉古稀之年的力作《生命之舞》被評(píng)價(jià)為20世紀(jì)現(xiàn)代舞中最撼人心魄的搖滾芭蕾巨作。據(jù)說，上海金星現(xiàn)代舞舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)金星在看完它之后脫口而出：“太可怕了！整場(chǎng)舞蹈看下來，我就覺得渾身冰冷，兩只手一直在發(fā)抖。到現(xiàn)在，我還沉浸在這種情緒當(dāng)中，無法自拔。”正是懷著這種好奇與崇敬，我也來一看究竟。

舞蹈的開場(chǎng)在搖滾樂隊(duì)“皇后（Queen）”清澈、陽光的歌聲“it s a beautiful day...”中拉開序幕，貝嘉懷念的那位舞者生前非常熱愛英國(guó)搖滾樂隊(duì)Queen的音樂，他在音樂設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了這個(gè)心愿——除了搖滾的Queen，還有古典的莫扎特。27位男女舞者緩緩掀開身上的白布，又緩緩蓋上，他們伸出手去掙扎，去吶喊，男獨(dú)舞者從白色擔(dān)架上被抬下來，用自由、舒展的身體去表達(dá)對(duì)未知命運(yùn)的恐懼與無奈。在這個(gè)世界上，真正讓我們感動(dòng)的是每天清晨醒來，能夠在清醒著的每一天，去做對(duì)生命有意義的事情。緊接著，他把這種意義傳遞給了更多的舞者。這時(shí)，穿黑衣的揮著翅膀的男人與披著婚紗的美麗的女舞者出場(chǎng)，飛翔的渴望與欲望的掙扎，在這里碰撞，黑衣女獨(dú)舞者嫻熟的、自由的高難度技巧動(dòng)作組合，她的完美，竟然讓我突然想起了宮崎駿動(dòng)畫里的“黑暗精靈”。黑暗精靈是自由的化身，是自由的使者，它也許會(huì)將我們帶入深淵，也許這也會(huì)是黎明前的黑暗。這時(shí)，上半場(chǎng)的高潮到來了，揮著翅膀的男舞者踩著沉重的方框，方框里的電視里正在播放著被祭奠者的畫面。上半場(chǎng)結(jié)束。

下半場(chǎng)在莫扎特優(yōu)雅、輕盈的音樂聲中開始，這時(shí)，舞臺(tái)由原先的黑白主色調(diào)增添了黃色、藍(lán)色，這是對(duì)比性、視覺沖擊力很強(qiáng)的顏色。緊接著，舞臺(tái)又回到了出場(chǎng)時(shí)的黑白主色調(diào)，范思哲大牌的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格在這里繼續(xù)凸顯了它的簡(jiǎn)潔、大氣與強(qiáng)大氣場(chǎng)。這時(shí)，屏幕上出現(xiàn)了“magic”的主題片段，男女舞者對(duì)舞，在奇幻中表達(dá)著對(duì)生命的綻放與張揚(yáng)。接下來出場(chǎng)的女獨(dú)舞者用黃、藍(lán)、紅絢麗的不斷擺動(dòng)、跳躍的裙擺表達(dá)了她對(duì)生命的期望與夢(mèng)想。下一段，用圓環(huán)出場(chǎng)，配樂用了經(jīng)典的“you take my breath away”，舞者在圓環(huán)里翻滾，從圓環(huán)里滾出的是希望，是向往，是生命生生不息的火焰。

最后的結(jié)尾部分，大屏幕上投影出舞蹈團(tuán)已故演員的舞蹈錄像，肅然起敬之心油然而起，他是整出舞劇真正的主角，也是促使大師編舞的靈感源泉。這位舞者在自己艾滋病發(fā)病前跳的這段舞，純粹由心靈而發(fā)，舞得淋漓盡致。隨著全場(chǎng)齊唱主題曲和貝嘉的出場(chǎng)謝幕，此時(shí)我已淚流滿面，激動(dòng)不已。

該劇的服裝設(shè)計(jì)是貝嘉的好友、已故大師范思哲。貝嘉說：“范思哲非常寬宏大量，我請(qǐng)他為我設(shè)計(jì)一套服裝，沒想到他一下子為我設(shè)計(jì)了20套。”不得不說，范思哲的用心和對(duì)藝術(shù)的敏感力的確對(duì)整部作品的成功起到了增色的作用。

該作品的成功之處除了演員精湛、完美、無可挑剔的舞蹈技巧之外，還在于：一、貝嘉將自己畢生對(duì)于芭蕾的理解在此濃縮，通過舞蹈創(chuàng)作，由個(gè)人的情感引發(fā)了全人類的對(duì)生命的思考，詮釋了生命、愛與死的主題。他始終在對(duì)傳統(tǒng)的背叛與對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著之間搭建著溝通的橋梁。因此，這部作品達(dá)到了很高的藝術(shù)高度。二、以象征藝術(shù)表現(xiàn)手段編排舞蹈，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)無限想象的思維空間，使觀眾與劇中演員同呼吸，共命運(yùn)，形成了一個(gè)同構(gòu)同感的、良好的磁場(chǎng)效應(yīng)。三、這部作品的偉大之處還在于關(guān)注了社會(huì)的弱勢(shì)群體，關(guān)注了艾滋病患者，體現(xiàn)了普世情懷和人性關(guān)懷。

除此之外，暮年的貝嘉排出了一部年輕人的舞蹈，充盈著生命的向上的力量，這與貝嘉豐富的人生閱歷、執(zhí)著的性格是分不開的。所以，我們常說，一部完整的舞蹈作品所體現(xiàn)的也正是舞蹈編導(dǎo)、舞蹈家個(gè)人的生命觀和人生觀。

J705

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1007-0125(2015)02-0028-01

李婷（1986-），女，江蘇徐州人，中國(guó)音樂學(xué)院藝術(shù)管理系藝術(shù)管理專業(yè)，2010級(jí)碩士研究生。