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        評劇旦角兼行表演簡論

        2015-03-13 00:27:27單長虹
        戲劇之家 2015年2期
        關(guān)鍵詞:旦角青衣評劇

        單長虹

        (沈陽評劇院 遼寧 沈陽 110000)

        評劇旦角兼行表演簡論

        單長虹

        (沈陽評劇院遼寧 沈陽 110000)

        我國戲曲行當(dāng)兼演現(xiàn)象很常見,評劇旦角兼行表演現(xiàn)象亦然。這一藝術(shù)現(xiàn)象值得認(rèn)真研究總結(jié)。本文以凸顯行當(dāng)特色、強化流派特色、深化個性特色為三大理論層面,對評劇旦角青衣、彩旦兩行兼演現(xiàn)象,進行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。

        評?。坏┙?;兼演;行當(dāng);流派;個性

        我國戲曲行當(dāng)兼演現(xiàn)象比較普遍,評劇旦角亦然。例如“四大名旦”之一荀慧生,兼演閨門旦、花旦、刀馬旦;秦腔演員劉毓中,也兼演小生、武生、須生;評劇表演藝術(shù)家新鳳霞,同樣兼演青衣、花旦。

        筆者作為評劇旦角演員,就兼演青衣、彩旦兩行,對這一兼行表演現(xiàn)象體會尤深,獲益良多?,F(xiàn)就評劇旦角兼行表演現(xiàn)象發(fā)表幾點淺見,以期引起關(guān)注與討論。

        一、凸顯行當(dāng)特色

        評劇旦角兼行表演的第一個問題,是凸顯行當(dāng)特色。

        所謂“凸顯行當(dāng)特色”,指的是旦角所兼演的每一個行當(dāng)分支,都要具有該行當(dāng)分支的本體藝術(shù)特色,即演哪一行像哪一行。以筆者為例,演青衣就要像青衣,演彩旦就要像彩旦。例如我在評劇《秦香蓮》中扮演的女主人公秦香蓮,就凸顯了評劇青衣的“扮演莊重的青年、中年婦女。重唱功”[1]的行當(dāng)特色。而我在評劇《花為媒》中扮演的彩旦阮媽,則凸顯了評劇彩旦作為滑稽的女性人物的行當(dāng)特色。青衣與彩旦,特色迥異,由一人兼演,必須有明顯的差別,判若兩人。此乃評劇旦角兼行表演的第一要務(wù)。

        二、強化流派特色

        評劇旦角兼行表演的第二個問題,是強化流派特色。

        藝術(shù)流派是我國戲曲表演的一個十分重要的特色,也是各戲曲劇種表演藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一。所謂“藝術(shù)流派”,指的是“在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時期里,由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別?!盵2]例如京劇的“梅(蘭芳)派”、“馬(連良)派”,豫劇的“常(香玉)派”、“馬(金鳳)派”,越劇的“袁(雪芬)派”、“徐(玉蘭)派”,評劇的“白(玉霜)派”、“新(鳳霞)派”……如此等等,不勝枚舉。

        因此,評劇旦角兼行表演時,所扮演的每一行當(dāng)角色,都要力求“歸派”,即強化該行當(dāng)?shù)牧髋商厣?。例如演評劇《秦香蓮》中的秦香蓮,不是歸于“白(玉霜)派”,就是歸于“韓(少云)派”,抑或歸于“新(鳳霞)派”,總之要根據(jù)演員自身的條件和特點,歸于一派。正是從這個意義上,我們才能充分認(rèn)識到中國戲曲學(xué)院開辦京劇流派班的重要意義之所在。我們期待著該院舉辦評劇流派班的時日早一些到來。

        三、深化個性特色

        評劇旦角兼行表演的第三個問題,是深化個性特色。

        戲曲表演的行當(dāng)分工制只是手段而不是目的,戲曲表演的“最高任務(wù)”與終極目的是角色創(chuàng)造,即創(chuàng)造出個性鮮明的舞臺人物形象。所以前輩許多表演藝術(shù)家都諄諄教誨我們:“演人不演行?!?/p>

        而角色創(chuàng)造的過程,乃是一項全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程與藝術(shù)創(chuàng)造工程。在這一創(chuàng)造工程中,演員必須以個性特色的創(chuàng)造為核心與關(guān)鍵、生命與靈魂,并以此作為自身表演的智力支撐與動力之源。

        同一切表演藝術(shù)一樣,評劇旦角兼行表演是一種高級的、復(fù)雜的、艱苦的藝術(shù)創(chuàng)造,而不是機械模仿與鸚鵡學(xué)舌。即便是流派藝術(shù),也不是照葫蘆畫瓢,也同樣是一種藝術(shù)創(chuàng)造。例如“白(玉霜)派”藝術(shù),小白玉霜(李再雯)、王冠麗、劉萍三人,都是“白派”,但又各有不同的藝術(shù)特色,而絕非一個模子的“科隆”。

        “科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)一樣,都離不開創(chuàng)新。離開了創(chuàng)新,科學(xué)技術(shù)就不能發(fā)展;離開了創(chuàng)新,文學(xué)藝術(shù)就失去了生命。相比之下,精神生產(chǎn)比物質(zhì)生產(chǎn)需要更多的創(chuàng)造性。尤其是藝術(shù)生產(chǎn)比起其他精神生產(chǎn)來,更需要藝術(shù)家將自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個性‘物化’在自己的藝術(shù)作品或藝術(shù)形象之中。從本質(zhì)上來講,藝術(shù)獨特性是藝術(shù)生產(chǎn)的一個重要特征?!囆g(shù)家必須不斷地超越前人,超越同時代人,以及不斷地超越自己?!盵3]

        21世紀(jì)是一個創(chuàng)新的時代,創(chuàng)新已成為全球各國家、各領(lǐng)域的一個大主題,我國經(jīng)濟由“中國制造”向“中國創(chuàng)造”的巨大轉(zhuǎn)變,要求文化必須以更大的創(chuàng)新與之相適應(yīng)。由此可見,評劇旦角兼行表演的個性特色必須以藝術(shù)創(chuàng)新為動力與核心,我將為此而努力終生。

        [1]上海藝術(shù)研究所中國戲劇家協(xié)會上海分會.中國戲曲曲藝詞典[M].上海:上海辭書出版社,1981.77.

        [2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社,2002.293.

        [3]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社,2002.249-250.

        J821

        A

        1007-0125(2015)01-0021-01

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