張娟

在故宮的東北角有一座特別的宮殿，南北長160米，東西寬不足40米，園地狹長。這座名為寧壽宮的宮殿就是大家熟知的乾隆花園，“十全老人”乾隆皇帝為自己退位后修建的頤養(yǎng)之所，也是故宮鮮為人知的角落。在這個有著20余座建筑的乾隆私人花園中，有一排精致而特別的小房，名叫倦勤齋，預(yù)備著弘歷厭倦于辛勞的政事時(shí)，可以在此休憩放松。雖然乾隆皇帝在退位后并不常來這里，但這個猶如仙館般的倦勤齋仍被后人視作紫禁城中“最豪華的建筑”，而這里更是寄托了乾隆皇帝的“竹之夢”。日前，本刊記者特地拜訪了曾親歷倦勤齋修復(fù)的故宮博物院文?？萍疾扛敝魅尾莒o樓，跟著他一起為讀者朋友們解開乾隆的“竹之夢”。

《中國收藏》：說到倦勤齋，貼黃工藝和竹絲鑲嵌工藝最為獨(dú)特，這兩種工藝是倦勤齋獨(dú)有的嗎？

曹靜樓：倦勤齋分為東五間和西四間，東五間的內(nèi)檐裝飾尤為精湛，尤其是竹絲鑲嵌和貼黃工藝。倦勤齋所有的門扇均為紫檀木雕刻而成，圖案里填的都是竹絲，稱之為竹絲鑲嵌。圖案中間還嵌著數(shù)百塊玉石。故宮倦勤齋的竹絲鑲嵌也是現(xiàn)存最早的竹絲鑲嵌。

除了竹絲鑲嵌外，在倦勤齋里用得比較多還有貼黃。東五間仙樓的上下檻墻部分都用了貼黃工藝，樓下為貼雕竹黃山林百鹿圖，樓上是貼雕竹黃百鳥圖。貼黃即貼雕竹黃，這是倦勤齋特有的一種室內(nèi)木裝修手法，它是將毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下一層竹黃。竹黃就是是竹管的內(nèi)皮，淺黃色，很光潤，有點(diǎn)像象牙。竹黃經(jīng)煮、曬、壓平后，膠合或鑲嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面雕刻紋樣。貼黃工藝既避免了剔地浮雕的浪費(fèi)，又可在不同質(zhì)地的底子上實(shí)現(xiàn)浮雕制作。

比如百鹿圖就運(yùn)用了四種貼黃雕刻的技法：其一是普通的薄片竹黃雕刻，施用于遠(yuǎn)山、樹木之類；其二是黃楊木雕刻，施于近景樹木，以補(bǔ)足薄竹黃在厚度和立體感上的不足；其三是厚竹黃雕刻，用竹子橫切面為裝飾表面，表現(xiàn)鹿豐滿的身體和致密的皮毛；最后是竹絲技法，用于各種線型裝飾，也就是竹絲鑲嵌。

《中國收藏》：除了竹絲鑲嵌和竹黃外，聽說在倦勤齋還發(fā)現(xiàn)了一些過去未曾見過的工藝？

曹靜樓：比如我前面提到的貼雕竹黃百鳥圖，當(dāng)時(shí)我們發(fā)現(xiàn)，百鳥圖里的鳥身很特別，是用竹隔制作的。竹隔就是竹子身上那一節(jié)一節(jié)的隔斷，當(dāng)時(shí)的藝人把這一小塊隔斷取下來做成百鳥圖的鳥身，非常特別，這種工藝過去也未曾發(fā)現(xiàn)過。

《中國收藏》：剛才您說到東五間大量運(yùn)用了竹黃和竹絲鑲嵌這兩種工藝，那么，西四間對竹子的運(yùn)用又體現(xiàn)在什么地方？

曹靜樓：西四間里有一個小亭子，亭子雖然是用木頭制作的，卻仿了竹紋。亭子周圍的夾層籬笆也有木質(zhì)仿竹的。西四間最為珍貴的是通景畫。其墻壁和頂棚上的通景畫有170多平方米。其中，西、北兩墻的下半部分畫的是斑竹搭成的透空籬笆墻，與南墻前、北墻西側(cè)前所搭建的真實(shí)的木制仿斑竹籬笆墻相映成趣。北墻的“竹籬笆”后畫的是一處宮殿景致以及藍(lán)天白云、樹石花草，東邊還畫著一所月亮門。西墻上，透過“竹籬笆”，可以看到遠(yuǎn)山、松柏和海棠花、玉蘭花等。最精彩和獨(dú)特的是頂棚上的畫，整個頂棚畫滿了紫藤花和藤蘿架，粉紫相間的花成串地吊掛在竹架上，其中心點(diǎn)正好位于戲臺前。站在這個點(diǎn)抬頭仰望，周圍的花串逐漸向外傾斜，越往外斜度越大，造成了一種奇妙的立體感。

《中國收藏》：當(dāng)時(shí)為何木頭要仿竹紋呢？

曹靜樓：整個乾隆花園是以松竹梅為主題建造的，而倦勤齋的主題就是竹。乾隆皇帝曾七下江南，對于江南的田園風(fēng)光十分向往，對于江南的竹子工藝也頗為了解，因此把一些江南的工匠和工藝都帶到了皇宮。再加上，竹子一向具有高風(fēng)亮節(jié)、亭亭玉立、內(nèi)斂謙虛等擬人化的特征，乾隆對竹子也是情有獨(dú)鐘。但由于北方的氣候并不適合用真的竹子來做裝修，因?yàn)槿菀组_裂，所以當(dāng)時(shí)修建倦勤齋時(shí)才不得已用了這種仿竹紋的做法。

《中國收藏》：聽說當(dāng)時(shí)為修復(fù)倦勤齋，在全國遍尋竹藝高手。

曹靜樓：保護(hù)倦勤齋工程中遇到的挑戰(zhàn)不僅是如何復(fù)制建筑材料，還要對已失傳的工藝技巧、原有材料，如竹絲鑲嵌、貼黃雕刻等進(jìn)行研究，提出復(fù)制方案。尤其是貼黃已經(jīng)失傳了，是最大難點(diǎn)。我們要保證原汁原味，現(xiàn)在大多工藝已經(jīng)在使用機(jī)械，但我們必須要純粹手工。

當(dāng)時(shí)我走訪了四川、 湖南、江蘇等多個省份。去這幾個省份主要是根據(jù)乾隆時(shí)期內(nèi)務(wù)府歷史檔案資料記載的原材料產(chǎn)地和工匠記錄，但走訪了多地也一直沒能找到理想的人選。后來我還在全國數(shù)十家媒體上發(fā)布了招賢榜，前來應(yīng)征的人不少，卻沒找到符合要求的人選。

大概是2004年11月，我?guī)е鴮＜医M去浙江東陽，主要考察東陽的竹藝大師何福禮。據(jù)《東陽縣志》記載，浙江東陽曾有多位木雕藝人參與過故宮的雕飾工程。當(dāng)時(shí)，他的竹絲鑲嵌工藝符合我們的要求，但貼黃工藝稍有欠缺。我們給了他大概一個月的時(shí)間去鉆研、改進(jìn)他的貼黃工藝，一個月后我們再次去東陽，何福禮交出了令我們都很滿意的貼黃作品，于是當(dāng)場就確定由他來參與倦勤齋的修復(fù)工程。從修繕好的門窗來看，無論色彩還是材料，都幾乎與原件保持一致。另外，我認(rèn)為通過這次修繕，讓貼黃、竹絲鑲嵌這些幾乎已失傳的工藝重現(xiàn)世間，使得他們能傳承下來，對當(dāng)前的竹編產(chǎn)業(yè)也能有所促進(jìn)。

《中國收藏》：除了倦勤齋外，故宮其他地方也有竹絲鑲嵌和貼黃雕刻嗎？故宮里跟竹有關(guān)的藝術(shù)品數(shù)量多嗎？

曹靜樓：別的地方也有，但倦勤齋里運(yùn)用得最多。故宮里有關(guān)竹子的藝術(shù)品數(shù)量龐大，竹子這種材料本身并不稀缺，但因?yàn)槠浔毁x予的人文精神，不管是文人士大夫還是皇室貴胄都對竹子情有獨(dú)鐘。故宮里有大量用竹子制作的文房用品，還有竹制的家具，關(guān)于竹子的繪畫就更多了，所以我覺得如果故宮要舉辦一個以“竹”為主題的展覽的話，展品肯定十分豐富。