施焦

“全能女中音”芭托莉的演唱技巧分析

施焦

意大利歌唱家塞西莉亞·芭托莉是當今樂壇頗具代表性的女中音歌唱家，其演唱技巧精湛，能夠成功駕馭戲劇、抒情、花腔等多類型聲樂角色，被學(xué)界譽為“全能女中音”。 本文中，筆者就將以芭托莉藝術(shù)生涯簡介為鋪墊，從氣息支持、花腔技術(shù)、聲區(qū)處理三個方面詳細分析其演唱技巧，以期為廣大音樂工作者及聲樂愛好者進一步了解次高音和女中音演唱、了解芭托莉提供參考。

女中音 芭托莉 演唱技巧

在歌劇藝術(shù)中，女高音或女中音可根據(jù)演唱者聲音的具體類型劃分為抒情、戲劇、花腔幾類。 通常，演唱者在登臺演唱時大多只選取其中一種，方能使自己的演唱顯得更為專業(yè)，然而，卻有極少數(shù)歌手不受先天條件和歌唱技術(shù)的約束，能夠同時演繹不同的聲音類型，本文中筆者即將介紹的芭托莉就是這類人中的佼佼者。 她作為全能女中音的杰出代表不僅可以駕馭戲劇、花腔、抒情等任何一類女中音聲樂作品，甚至還能演唱許多女高音作品，如此高水準的技術(shù)贏得了業(yè)界的廣泛贊譽，也為她收獲了觀眾的鮮花和掌聲。 下面筆者就從芭托莉藝術(shù)生涯簡介談起，從三方面對其演唱技巧進行具體分析。

一、意大利歌唱家塞西莉亞·芭托莉藝術(shù)生涯簡介

女中音塞西莉亞·芭托莉，1966年6月4日出生于意大利羅馬，其父母都是職業(yè)歌唱家。 芭托莉9歲首次登臺，在歌劇《托斯卡》中飾唱牧童，而后進入羅馬圣·塞西莉亞音樂學(xué)院跟隨母親芭佐妮學(xué)習(xí)聲樂演唱技術(shù)。19歲時，芭托莉在意大利電視臺的演出引起了著名指揮家穆蒂的注意，他將芭托莉請到米蘭史卡拉歌劇院演出。 次年，芭托莉得到以色列指揮家巴倫波英的注意，受邀到法國卡拉絲紀念音樂會中共同演出。1993年，芭托莉首度在薩爾茲堡音樂節(jié)演出莫扎特《女人皆如此》，從此一炮打響，蜚聲世界樂壇。

二、芭托莉的演唱技巧分析

1.強大的氣息支持

正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱者能否探索出適合自身生理特質(zhì)及演唱風格的呼吸方式將關(guān)乎最終的演唱效果。欣賞過芭托莉的演唱后，我們可以發(fā)現(xiàn)，她演唱的作品雖然難度極高，但都完成順利，即使是跨越三個半八度的樂句她仍能游刃有余，這歸根結(jié)底都是其正確的呼吸方式在起作用。以芭托莉最擅長的莫扎特歌劇《魔笛》為例，她順利而又靈活地完成了超高音區(qū)的聲音彈跳，絲毫沒有出現(xiàn)卡音、發(fā)音不飽滿、吞音等情況，這完全得益于她強大而又嫻熟的呼吸技巧。 又如，芭托莉演唱的維瓦爾第專門為閹人歌者譜寫的作品《風雨飄搖》，她為了更好地應(yīng)對作品中多次出現(xiàn)的花腔旋律，做到每秒演唱6到8個音符，將換氣時間調(diào)整為每8秒一次。這種強大而又穩(wěn)健的氣息支持方式令她可以一口氣完成近60個音符的演唱， 最終實現(xiàn)了較長樂句的無縫對接。 除此之外，我們還可以看出，芭托莉在演唱不同作品時所使用的呼吸技巧也是不同的，通常，在演唱以頭聲為主的高音區(qū)時，她會將呼吸支點放在胸腔中略高一些的位置，用氣息沖擊的力度保證高音區(qū)的發(fā)聲。 而在中音區(qū)時，她則會適當調(diào)整呼吸深度、降低呼吸支點，以相對輕松的方式維持氣息力度。 下面筆者就以難度最高的高音區(qū)長音和斷音為例剖析一下芭托莉精湛的呼吸技術(shù)的作用方式：首先來看芭托莉唱高強音、長音時的呼吸方式。在演唱這類連貫性要求較高的音時，芭托莉選擇了“強力性歌唱呼吸法”對聲音進行支持。 這種方法需要演唱者的吸氣和呼氣肌肉群快速交替收縮舒張，同時保持喉部松弛，以應(yīng)對長時間的八度。 此種情形下，呼氣能夠獲得穩(wěn)健、強勁的支撐，因而即便身體動作幅度大、或是演唱情緒要求較為激烈都能自如應(yīng)對。其次來看芭托莉唱斷音時的呼吸方式。唱斷音的呼吸情形同唱長音時完全不同，它需要演唱者既要有強烈沖擊的氣量，又要做到換氣短促、有力，隨時能夠中止。 通常，芭托莉在唱斷音時會暫時保持胸廓肌肉不動，從而產(chǎn)生一種對抗發(fā)聲、使聲音中斷的力量，而后，利用橫膈膜及上腹部肌肉的張弛完成呼吸的收放。 此種情形下，肌肉群能夠快速地停止和跳動，即使是較難的高音區(qū)斷音也能唱得清晰、均勻。

2.華麗的花腔技術(shù)

花腔是聲樂藝術(shù)中一門非常重要的演唱技巧，其具體是指演唱者在演唱時用倚音、顫音、波音、滑音等裝飾音或極速音階、華彩樂段對原聲樂旋律進行裝飾的演唱技術(shù)。縱觀芭托莉?qū)β晿纷髌返难堇[我們可以看出，她最精彩，同時也是優(yōu)勢最大的演唱技術(shù)就是其花腔炫技的運用。她可以輕松自如地演唱快速樂句，將顫音拿捏得恰到好處，還能自如轉(zhuǎn)換高、低音。 下面筆者就以她演唱的閹人歌曲《風雨飄搖》為例對其花腔特色進行分析：在這首音域較寬、難度極高的詠嘆調(diào)中，芭托莉緊密跟隨上下音階的跑動，運用了一大段花腔演繹其中時斷時連的樂句。細聽其演唱我們可以發(fā)現(xiàn)，芭托莉的花腔高音通透、輝煌，卻毫無噪音感，較低的音區(qū)剛?cè)岵?，卻不會模糊不清，尤其是對節(jié)奏較快樂句的花腔處理，更是精準、均勻、全面、無誤。 下面筆者就顫音和飛速音階為例對芭托莉的花腔技術(shù)做詳細分析：首先來看芭托莉的顫音處理方式。 在表現(xiàn)花腔中的顫音時，芭托莉?qū)l(fā)聲位置定位在喉頭破裂處之上，但又避免自己進入到假聲唱法中，這種利用嗓音的中間段來演唱顫音的方式不需要演唱者積蓄過多的氣息，還能將每一個音唱得干凈利落。 以元音e的顫音發(fā)聲為例，芭托莉通常會將喉頭處繃緊，發(fā)聲時逐漸將位置上移至高位，同時保持頭腔共鳴和鼻腔共鳴，這樣發(fā)出的元音顫音淳厚、圓潤，但又不顯沉悶渾濁，也更加打動人心。 其次來看飛速音階的處理方式。 在演唱快速音階、極速音階等速度較快的樂句時，芭托莉通常會從高位起音，將每個音分開連唱，同時用一種極為細小的反沖塑造出震顫的聲音效果。這種方式的演唱使每個音符的顆粒感增強，同時又能保持花腔特有的穿透力，聽來靈活、清脆，又不單薄、輕佻。 以作品《美妙歌唱隨風飄蕩》為例，芭托莉?qū)⒁贿B串十六分音符均勻地分開演唱——橫膈膜快速而又強有力的收縮使每個音符的質(zhì)量都能得到表現(xiàn)，與此同時，松弛的喉頭震顫又保證了單個音符飽滿而富有彈性的音質(zhì)，令整個樂句發(fā)聲連貫、流暢、清晰。

3.嫻熟的聲區(qū)處理

聲樂學(xué)上一般把音域分為低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)等三個聲區(qū)，即低音部的胸聲區(qū)、中音部的中聲區(qū)（也稱“混聲區(qū)”）以及高聲部的頭聲區(qū)。 這三個聲區(qū)的音色各不相同，胸聲區(qū)較渾厚，中聲區(qū)較柔和，頭聲區(qū)較明亮。通過欣賞芭托莉的演出專輯我們可以發(fā)現(xiàn)，她演唱的聲區(qū)組成較為豐富，既有明亮、清脆、穿透力強的高音區(qū)，又有飽滿、厚重的中聲區(qū)。這種強大而嫻熟的聲區(qū)處理能力使得她的歌聲更具戲劇張力和感染力。具體來講，芭托莉的高聲區(qū)并沒有運用過多的假聲，即使有少量假聲也能做到混聲自然，讓人聽來毫無真假聲生硬的切分感，同時聲區(qū)與聲區(qū)間的銜接也十分自然流暢；而芭托莉的中聲區(qū)雖然音量較小，但在少量混聲的加入下卻表現(xiàn)得更加寬厚、沉穩(wěn)。下面筆者就以芭托莉演唱聲區(qū)中最具代表性的高音區(qū)為例，對其聲區(qū)處理方式做詳細分析：為了避免在高音區(qū)發(fā)聲時出現(xiàn)破音問題，芭托莉選擇了真假聲混合的方式處理中聲區(qū)之上的音。 即，在唱到高音區(qū)之前，有意識地將嗓音中聲區(qū)的真聲常態(tài)發(fā)聲轉(zhuǎn)化到真假聲混合發(fā)聲的聲音處理方式。 這一方式不僅較為省力，還能夠有效降低唱高音的“尖”、“噪”、“撐”等問題。 如，在演唱作品中的高音區(qū)上行樂句時， 芭托莉逐漸在上行琶音中加入F音附近的八度音，同時以混合發(fā)聲方式將“高質(zhì)量音質(zhì)”順利送過嗓音破裂處，而后，等聲音全部站上高位后慢慢將喉頭關(guān)閉、松弛下來，如此就完成了一段上行的高音區(qū)樂句演唱。這一系列自然的混聲令高音區(qū)發(fā)聲更為舒展，不會產(chǎn)生細薄、突兀的感覺。 又如，在對高音區(qū)下行樂句進行真假聲處理時，芭托莉通常會在保持喉頭持續(xù)發(fā)音的同時將鼻腔共鳴打開，使鼻腔內(nèi)部氣流不斷向后流動，從而使聲音降低，進而帶動頭腔共鳴產(chǎn)生，在下行琶音的過程中完成演唱。這種有腔體共鳴參與的真假聲混合處理方式能夠彌補音階逐漸降低的暗淡感，使歌聲聽來更加寬廣、嘹亮。

三、結(jié)語

通過以上筆者對塞西莉婭·芭托莉精湛的演唱技法分析我們可以看出，芭托莉作為當今古典歌劇樂壇上難得的天才歌手在氣息支持、花腔技術(shù)、聲區(qū)處理方面都達到了一個業(yè)界為之稱道的高度。 作為當代聲樂工作者，我們要學(xué)習(xí)和借鑒芭托莉優(yōu)秀的演唱技藝，努力將古典聲樂作品演繹得更好。

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作者單位：廣東工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院