■文/偉麗思

崢嶸歲月中唱響的歌與它們背后的故事
——評(píng)廣播劇《永遠(yuǎn)的歌聲》

■文/偉麗思

麥新，別名孫默心，他在開(kāi)展抗日宣傳工作中，創(chuàng)作了《大刀進(jìn)行曲》《向前沖》等歌曲60余首，還為《九一八紀(jì)念歌》等20余首歌曲作詞。1946年，麥新從之前工作過(guò)的阜新隨當(dāng)?shù)刂泄驳匚竭_(dá)今天的內(nèi)蒙古通遼市（原哲里木盟），同年3月被分配到開(kāi)魯縣任中共開(kāi)魯縣委委員、縣委秘書(shū)。1947年2月，開(kāi)魯?shù)诙谓夥?，麥新先后任中共開(kāi)魯縣委宣傳部長(zhǎng)、組織部長(zhǎng)等職。麥新堅(jiān)持深入群眾，認(rèn)真做好群眾的思想工作。他不僅是音樂(lè)家，同時(shí)也是一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員與革命戰(zhàn)士，是群眾音樂(lè)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。

《永遠(yuǎn)的歌聲》是由內(nèi)蒙古人民廣播電臺(tái)文藝制作中心制作的一部描述革命時(shí)期歷史人物的廣播劇，該劇由山丹編劇、王煒導(dǎo)演，劇長(zhǎng)共6集167分鐘。

選材和主題立意是廣播劇眾多元素中的重中之重。所謂劇本，就是一劇之本。一部廣播劇若是有了好的題材，那便不愁沒(méi)有優(yōu)秀的劇本。廣播劇的題材選擇同樣面臨諸多要求：題材所改編的劇本必須符合廣播劇的特性，即以聲音為主要傳播方式表述劇情內(nèi)容。編劇對(duì)廣播劇的特性和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不僅要在理論上有一定的全局掌握能力，同時(shí)還要有較高的駕馭廣播劇寫(xiě)作的能力。這是創(chuàng)作一臺(tái)精品廣播劇的基礎(chǔ)?！队肋h(yuǎn)的歌聲》取材獨(dú)特，主題向上，人物塑造易于鮮活，它的題材因富于時(shí)代精神而影響了一個(gè)時(shí)期一個(gè)地區(qū)的一代人。

《永遠(yuǎn)的歌聲》選材著眼生活，既不過(guò)分樸實(shí)，也不過(guò)分華麗。音樂(lè)是串聯(lián)整臺(tái)廣播劇的焦點(diǎn)，該劇以音樂(lè)為基礎(chǔ)來(lái)描繪了作曲家麥新的人生。麥新是這樣一個(gè)典型人物：他積極向上，術(shù)業(yè)有專攻，在良好的專業(yè)基礎(chǔ)上勇于拼搏，甘心為人民奉獻(xiàn)一切。該劇對(duì)人物的設(shè)置更多地注重了人性化，將麥新這個(gè)英雄榜樣塑造得更加真實(shí)，更加有血有肉。例如，該劇第二集中，麥新執(zhí)意要學(xué)槍支的用法，并說(shuō)“我的音樂(lè)是一桿槍，我再學(xué)會(huì)了使用真槍，那么我不就有了兩個(gè)利器嘛”。這短短一句話，卻展示出了主人公的機(jī)智與勇敢。全劇圓滿地將麥新這個(gè)人物形象塑造得有才華卻很謙虛，有膽識(shí)卻不激進(jìn)，真的非常難得。

廣播劇其實(shí)不僅僅是聲音的藝術(shù)，同時(shí)也是想象的藝術(shù)。廣播劇雖然不能給予受眾視覺(jué)的體驗(yàn)，卻在傳遞聲音內(nèi)容時(shí)，讓聽(tīng)眾發(fā)揮想象動(dòng)能。廣播劇的特征是運(yùn)用聲音塑造人物，烘托環(huán)境，展現(xiàn)劇情，聽(tīng)眾在聽(tīng)覺(jué)與思想情感的轉(zhuǎn)換中理解劇情，所以說(shuō)，廣播劇是線性的想象的藝術(shù)。另外，除了劇本，廣播劇還必須把握好它的三大元素：即語(yǔ)言、音響和音樂(lè)。優(yōu)秀的廣播劇必須要將這三大元素有機(jī)地融合到一起，才能使受眾聽(tīng)來(lái)具有可聽(tīng)性，感覺(jué)不生硬。因此，這三方面的均衡也是考量一部廣播劇水平的標(biāo)準(zhǔn)。

一、廣播劇中的語(yǔ)言要素

語(yǔ)言在廣播劇中是具有特殊要求的，這要求便是語(yǔ)言的通俗化與口語(yǔ)化，一些太過(guò)書(shū)面和繁復(fù)的語(yǔ)言是不適宜出現(xiàn)在廣播劇中的。廣播劇中語(yǔ)言一定要使聽(tīng)眾能夠在第一時(shí)間聽(tīng)懂它所要傳遞的內(nèi)容，把復(fù)雜的內(nèi)容也表達(dá)得便于聽(tīng)眾理解。并且，廣播劇中角色的塑造都是依靠語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的，這就要求演員在塑造角色時(shí)要把握好語(yǔ)言的份量，不僅要遵循廣播劇劇本的臺(tái)詞，而且要注重每一個(gè)詞語(yǔ)的語(yǔ)態(tài)、停頓，甚至每個(gè)配音演員的自身特色都會(huì)對(duì)角色具有一定的影響力。

《永遠(yuǎn)的歌聲》語(yǔ)言運(yùn)用生動(dòng)樸實(shí)，聽(tīng)眾在收聽(tīng)時(shí)仿佛親臨了那個(gè)年代。農(nóng)民們聊的是田間地頭，學(xué)生們聊的是學(xué)業(yè)與救國(guó)，對(duì)話中不斷出現(xiàn)那個(gè)年代的用語(yǔ)，使人充分感受到了那個(gè)時(shí)代的氣息。廣播劇中除第三人稱敘述全劇之外，還穿插了女一號(hào)的旁白。她的旁白采用的是第一人稱，這使得很多內(nèi)容鋪敘中沒(méi)有涉及到的內(nèi)容也可以從女一號(hào)的口中陳述出來(lái)。配音是廣播劇的靈魂，一部?jī)?yōu)秀的廣播劇，必須通過(guò)擁有專業(yè)素質(zhì)的配音團(tuán)隊(duì)來(lái)體現(xiàn)出它的優(yōu)秀?！队肋h(yuǎn)的歌聲》中的配音演員是非常專業(yè)的，無(wú)論是聲音演繹還是情感表達(dá)都非常到位。劇中有很多場(chǎng)景都需要配音演員具有扎實(shí)的專業(yè)功底，例如：鼓舞群眾的演講、眾人合唱《大刀進(jìn)行曲》、麥新與妻子失去愛(ài)女時(shí)傷心哭泣等復(fù)雜場(chǎng)景，演員們均通過(guò)優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)將它們演繹出來(lái)。

麥新夫妻剛剛抵達(dá)開(kāi)魯縣時(shí)，那里槍聲四處作響，土匪四處作亂。他們要在這樣一種混亂的情況下在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行土地改革。本地百姓們不了解政策，大多具有抵觸心理。在這種不利的狀況下，麥新決定創(chuàng)作一首能夠在百姓中傳唱的新歌曲，對(duì)百姓進(jìn)行新政教育。這首歌就是有名的《農(nóng)會(huì)會(huì)歌》。他不僅創(chuàng)作詞曲，還積極幫助困難群眾。當(dāng)他看到開(kāi)魯縣的村子里有的百姓家已經(jīng)斷糧十幾天后，便用自己的政府津貼給村民家買(mǎi)米。這一段在廣播劇中以語(yǔ)言的形式展現(xiàn)得淋漓盡致。全劇用麥新與妻子的對(duì)話、麥新與村民們的交流以及麥新妻子的旁白等多種敘述方式，既將故事情節(jié)線索交代得清晰，又讓觀眾聽(tīng)來(lái)覺(jué)得情感豐沛。

二、廣播劇中的音響音樂(lè)要素

劇中音響效果逼真，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的帶入感。在表現(xiàn)市井環(huán)境時(shí)，劇中運(yùn)用嘈雜的人聲和車(chē)?guó)Q等音效，給聽(tīng)眾帶來(lái)熙熙攘攘的親臨現(xiàn)場(chǎng)感。該劇的音樂(lè)更是全劇的亮點(diǎn)。因劇中的主角為作曲家麥新，于是他所創(chuàng)作的《大刀進(jìn)行曲》《農(nóng)會(huì)會(huì)歌》等便成為了全劇的中心。該劇展現(xiàn)了這些歌曲創(chuàng)作的全過(guò)程，從麥新創(chuàng)作歌曲的靈感之源到創(chuàng)作過(guò)程和歌曲征名，再到將這首歌教給合唱班、群眾演唱，最終，這些歌在戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷嘹亮唱響，變成了鼓舞人心的力量。

因廣播劇藝術(shù)利用聲音捕捉聽(tīng)眾的注意力，所以，音樂(lè)就變得至關(guān)重要。全劇情節(jié)緊湊，故事跌宕起伏，時(shí)刻抓緊聽(tīng)眾們的心。在廣播劇第2集中，當(dāng)麥新和革命同志們進(jìn)村做群眾思想工作時(shí)，敵人突然來(lái)了。劇中前段表示村落祥和氣氛的音樂(lè)隨著日本人的到來(lái)瞬間變得陰沉恐怖，給予了聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)與想象強(qiáng)烈對(duì)比的刺激。正因?yàn)槁?tīng)眾在收聽(tīng)廣播劇時(shí)無(wú)法像觀看電影電視劇那樣同時(shí)獲取多種感官上的體驗(yàn)，所以，聽(tīng)眾的大腦開(kāi)始被聲音、被故事情節(jié)調(diào)動(dòng)。因此，只有廣播劇運(yùn)用好了音響音樂(lè)特色，才能夠給予受眾更多的想象空間。

《永遠(yuǎn)的歌聲》給我們呈現(xiàn)出了那個(gè)特殊的年代、那個(gè)青年音樂(lè)家的心路歷程，我們傾聽(tīng)著，我們感受著，并在聲音的渲染下想象著當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，那一首首永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘的歌曲久久地在聽(tīng)眾耳畔回響……

（作者單位：內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）