崔 博 群

(內(nèi)蒙古大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010021)

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淺析電影視聽語(yǔ)言中黑白手法的運(yùn)用

崔 博 群

(內(nèi)蒙古大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010021)

無論是傳統(tǒng)電影還是動(dòng)畫電影，色彩運(yùn)用是電影視聽語(yǔ)言的重要表意元素。一些作品成功運(yùn)用黑白手法，達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。通過對(duì)幾部較為典型的作品進(jìn)行分析和總結(jié)，探討黑白手法的運(yùn)用以及使用黑白手法所達(dá)到的藝術(shù)效果。

黑白；電影；視聽語(yǔ)言

電影有一百多年的歷史，電視有半個(gè)世紀(jì)的歷史，而視像說書是伴隨著人類文明的起源而開始的。從最遠(yuǎn)古的視像說書開始，藝術(shù)家就在調(diào)動(dòng)各種手段以期達(dá)到更好的表達(dá)效果，影視作品更是追求以最少的文字生動(dòng)講述故事。電影從誕生到繁榮，印證了觀眾對(duì)這種表達(dá)方式的認(rèn)可。從黑白到彩色，再到3D技術(shù)的推廣應(yīng)用，視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)手法發(fā)展迅速，其目的是把故事盡可能講好。

電影的彩色時(shí)代已經(jīng)到來，為什么還要用黑白的手法拍電影？前蘇聯(lián)電影大師塔可夫斯基始終認(rèn)為“彩色電影只是出于商業(yè)目的而搞出來的鬼把戲，色彩會(huì)妨礙觀眾對(duì)事物本身的感受”。[1]塔可夫斯基的話稍顯偏激，影視藝術(shù)確實(shí)不能忽略彩色本身具有的魅力和作用，但黑白同樣不可替代。

筆者嘗試以幾部作品的黑白應(yīng)用闡釋其表達(dá)效果和藝術(shù)魅力。

一、黑白的國(guó)度與彩色的心——《我在伊朗長(zhǎng)大》

出生在德黑蘭的瑪嘉·莎塔碧2007年將同名自傳漫畫作品改編成了長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪啊段以谝晾书L(zhǎng)大》。這是一部?jī)?nèi)容非常豐富的動(dòng)畫片，包含著宗教、政治、自由、親情、成長(zhǎng)和女權(quán)主義等多重內(nèi)涵。而這樣一部厚重的影片卻運(yùn)用了黑白極簡(jiǎn)的表現(xiàn)手法。

(一)烘托社會(huì)環(huán)境

影片開頭，瑪嘉獨(dú)自在巴黎的奧利機(jī)場(chǎng)，此時(shí)的畫面是彩色的?，敿我簧砑t衣配合著冷灰色調(diào)的場(chǎng)景，傳達(dá)出松動(dòng)且平穩(wěn)的感覺。這樣的色調(diào)營(yíng)造了一個(gè)相對(duì)輕松的氛圍。然而，隨著幼年瑪嘉的入畫，彩色的畫面也平穩(wěn)地過渡到了黑白。故事開始于1979年的德黑蘭，此時(shí)的伊朗正處在動(dòng)蕩的歷史時(shí)期。 黑白的色調(diào)和極度簡(jiǎn)化的視覺內(nèi)容再加上強(qiáng)烈的對(duì)比，形成了一種具有壓迫感的心理暗示，黑白的色調(diào)則完美地把這種沉重和壓迫的氣氛烘托了出來，會(huì)使觀眾感受到壓抑、悲傷和孤獨(dú)。而松動(dòng)流暢的筆觸又帶著一絲親和，這也就準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了瑪嘉對(duì)那個(gè)時(shí)代和那個(gè)國(guó)度的特殊感受——國(guó)家雖然冰冷黑暗但在親人面前還有溫存。

《我在伊朗長(zhǎng)大》除了沉重和壓抑，同時(shí)也極具幽默和諷刺，創(chuàng)作者恰當(dāng)調(diào)解了氣氛之間的關(guān)系，沒有因?yàn)檫^于沉重而削弱幽默的表達(dá)效果，也沒有因?yàn)橛哪デf重和低沉的基調(diào)。

(二)映襯人物內(nèi)心

黑白也映襯著小瑪嘉內(nèi)心的叛逆。保守的伊斯蘭老女人被簡(jiǎn)化成整個(gè)黑塊加一張臉，用一種非?？鋸埖姆绞街S刺著這個(gè)國(guó)家的保守和對(duì)人性的壓抑(如圖1)。瑪嘉的白上衣和身上的“PUNK IS NOT DED(朋克不死)”與老女人的形象形成了強(qiáng)烈的對(duì)比[2]。

圖1 電影《我在伊朗長(zhǎng)大》中幼年瑪嘉

作為一部女性意識(shí)的影片，從《我在伊朗長(zhǎng)大》所敘述的瑪嘉的成長(zhǎng)過程中，我們看到了伊朗乃至整個(gè)世界受到歧視和壓抑的女性所經(jīng)歷的苦難。黑白則帶著一種冷峻的氣質(zhì)，凸顯著女性心靈中的凄冷?，敿蔚难劬?xì)膩而堅(jiān)定地看著這個(gè)充斥著悲哀卻又深深眷戀著的伊朗。在此，我們能體會(huì)到，黑白所能容納的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于彩色。

(三)提煉記憶

黑白同時(shí)也剔除了彩色的渲染，使記憶更加純粹，更加匠心獨(dú)具，更加鄭重和珍貴，也使每一個(gè)細(xì)節(jié)都更加跳動(dòng)醒目。沒有色彩的干擾，觀眾會(huì)很容易注意到畫面主要傳達(dá)的內(nèi)容。整部影片非常注重點(diǎn)、線、面的協(xié)調(diào)，完整細(xì)膩且多見精巧，不會(huì)因?yàn)椴缓椭C的畫面影響觀眾的觀影感受。

影片到了末尾，瑪嘉又一次決定客旅他鄉(xiāng)。如圖2的畫面漸漸又過渡到彩色?，敿为?dú)自乘出租車離開機(jī)場(chǎng)，此時(shí)的畫面因?yàn)椴噬谷烁械搅艘稽c(diǎn)點(diǎn)輕松，而正是因?yàn)椴噬?，又使觀者平添了一絲淡淡的憂愁，開始思鄉(xiāng)，甚至開始思念那沉重的黑白。

圖2 電影《我在伊朗長(zhǎng)大》瑪嘉再別家鄉(xiāng)

二、黑白的戰(zhàn)爭(zhēng)與彩色的回憶——《這里的黎明靜悄悄》

前蘇聯(lián)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫·羅斯托夫斯基1972年將同名小說《這里的黎明靜悄悄》搬上了大銀幕。本片以超乎尋常的色彩蒙太奇和教科書級(jí)的視聽語(yǔ)言成為了影視作品中的經(jīng)典。

《這里的黎明靜悄悄》以冷色調(diào)的黑白來描述戰(zhàn)爭(zhēng)，以純度很高，像油畫一樣的溫暖彩色來描述戰(zhàn)爭(zhēng)以前的生活。本片的高超之處不僅是黑白的運(yùn)用，更是黑白與彩色之間蒙太奇的運(yùn)用。

影片的重點(diǎn)在戰(zhàn)場(chǎng)上，所以大部分場(chǎng)景運(yùn)用黑白色調(diào)。冷色調(diào)的黑白自然會(huì)烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)和殘酷，而絢爛的色彩則體現(xiàn)戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的寧?kù)o和美好[3]。影片的前半部分雖然是黑白的，但卻洋溢著一種相對(duì)樂觀的情緒，可見黑白對(duì)氣氛的烘托作用也不是絕對(duì)的，它會(huì)在需要表現(xiàn)其特質(zhì)的時(shí)候準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，而不需要的時(shí)候，觀眾甚至?xí)怂?。比如影片前半部分中女?zhàn)士們洗浴的鏡頭，這一段由勃列日涅夫親手特批的三十秒鐘鏡頭里，姑娘們的身軀如此美麗，特別是仁妮婭，她的美麗讓人感動(dòng)，此時(shí)的黑白不僅沒有讓氣氛變壓抑，反而濾掉了妖艷和龐雜，讓美麗變得愈發(fā)純粹。而到了影片的末尾，當(dāng)仁妮婭被德軍的機(jī)槍打得滿身是孔的時(shí)候，黑白則完美地襯托了這種悲壯和惋惜。

本片的主題實(shí)際上是反戰(zhàn)，黑白和彩色形成了鮮明的對(duì)比，這也是全片的基調(diào)和導(dǎo)演的態(tài)度。所以，本片運(yùn)用黑白更主要的作用是反襯和對(duì)比。黑白與彩色之間的對(duì)比也不僅是顏色，還有質(zhì)感。如圖3，準(zhǔn)尉在沼澤地旁醒來以后，腦海中出現(xiàn)了房東太太，這一段是彩色表現(xiàn)的，房東太太放下一盆削過皮的土豆，往罐子里倒牛奶，鏡頭慢慢推向那乳白質(zhì)感的牛奶時(shí)立刻回到戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)中。此時(shí)，黑白與彩色體現(xiàn)出的不同質(zhì)感也形成了極強(qiáng)的對(duì)比，又一次使觀眾感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，突出了影片的主題。

圖3 電影《這里的黎明靜悄悄》中準(zhǔn)尉醒來

三、黑白的襯托與彩色的升華——《鬼子來了》

《鬼子來了》是姜文導(dǎo)演的第二部作品，這部作品獲得了53屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

這部影片長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)19分鐘，只有不到1分鐘的彩色。影片的最后，馬大三的腦袋落地的一瞬間，畫面隨著主觀視角突然變成了彩色。當(dāng)我們?cè)u(píng)論這部作品的時(shí)候，一般不會(huì)說他黑白用得好，往往會(huì)說他彩色用得好。因?yàn)榫褪沁@不到1分鐘的彩色卻是點(diǎn)睛之筆。換句話說，姜文為了這不到1分鐘的彩色，用了兩個(gè)多小時(shí)的黑白來做鋪墊，而這兩個(gè)多小時(shí)的黑白又非常精彩。這里的黑白同樣在奠定一種基調(diào)，這種基調(diào)不是慘烈，也不是莊嚴(yán)，而是一種黑色幽默，一種陰冷荒誕，一種至真至實(shí)。如圖4中黑白陰冷的氛圍之中，配合著底光，從下向上打在村民夸張猙獰的面孔上，影子打在墻上，如鬼魅一般陰冷。諷刺著村民們?yōu)樽员６憩F(xiàn)出來的愚蠢和荒誕，也預(yù)示著將要到來的滅頂之災(zāi)。

圖4 電影《鬼子來了》之村民聚會(huì)

四、黑白的壓抑與彩色的點(diǎn)綴——《暗夜恐懼》

《暗夜恐懼》召集了八位藝術(shù)家，分別以不同的黑白畫風(fēng)完成了這部動(dòng)畫，講述了幾個(gè)恐懼的故事。這部片子把黑白運(yùn)用到了極致，甚至在很多地方?jīng)]有灰色的過渡，只用點(diǎn)、線、面來構(gòu)圖。

影片以一個(gè)歐洲古典裝扮的男人與狗的故事開頭，用的是炭筆素描的畫風(fēng)，總體上偏灰，但是雜亂的線條也起到了擾亂情緒的作用。除了日本小姑娘的故事以外，其他的故事則幾乎完全運(yùn)用黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比。這樣一來，整體結(jié)構(gòu)上對(duì)比度低的黑白和對(duì)比度高的黑白相互映襯了對(duì)方。黑白過濾掉了所有的龐雜，讓觀眾把注意力都集中到了故事之中，同時(shí)還過濾掉了那些讓人覺得舒服的、緩和的元素，特別是色彩，這就完全讓人陷入絕對(duì)恐懼之中。

男孩和蟲子的故事尤其典型，這一段用Flash制作完成，黑白的對(duì)比達(dá)到了極致，如圖5中連黑白的交接都是尖銳的棱角，沒有一絲凌亂。這樣的黑白不給人喘息的空間，而把氣氛壓低。這種極度的壓抑感只有黑白才能做得到。

《暗夜恐懼》中唯一的色彩出現(xiàn)在日本小女孩的故事中。小女孩精神失常殺了自己的母親，紅色的鮮血沾滿整個(gè)屋子，這種刺激是巨大的。除了紅色，這部分的黑白也偏灰綠，又營(yíng)造了一種特別的陰冷基調(diào)(如圖6)。

圖6 電影《暗夜恐懼》之女孩故事

五、黑白的痛苦與彩色的希望——《辛德勒的名單》

影片開頭，一支火柴點(diǎn)燃了蠟燭，照亮了一間猶太家庭的屋子，當(dāng)燭火逐漸熄滅的時(shí)候，畫面便過渡到了黑白，開始了猶太民族的噩夢(mèng)。

全篇只出現(xiàn)了三處色彩，分別是開頭、結(jié)尾和中間一段的紅衣女孩，其余的部分完全是黑白。有人說《辛德勒的名單》是一部真正的彩色電影。因?yàn)樗蛊柌癫皇菃渭冇貌噬z片拍攝，而是非常主觀地運(yùn)用色彩，且運(yùn)用得非常好。冷色調(diào)的黑白是整部影片的基調(diào)，黑白烘托著死亡和恐懼的氣氛。影片沒有大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)，多為室內(nèi)和集中營(yíng)區(qū)，配合著黑白色調(diào)會(huì)給人非常壓抑的感覺。每當(dāng)有人死去，血液流出來的時(shí)候，血液是很深很重的黑色，強(qiáng)化了血液的質(zhì)感，也帶給人心碎的沉重感。如圖7中黑色的血液溶到了潔白的雪中，顏色和質(zhì)感都形成了鮮明的對(duì)比。

圖7 電影《辛德勒的名單》截圖

影片最后，猶太人獲得了自由，黑白到此結(jié)束，黑白所象征的痛苦畫面變成了絢爛的彩色。

結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)幾部作品的色彩分析，我們已經(jīng)總結(jié)出了黑白手法的部分用法及效果。

黑白具有一種使視覺內(nèi)容變抽象的特質(zhì)，所以黑白并不是很適合記錄，但是很適合解釋。它可以捕捉從最細(xì)微到最強(qiáng)烈的各種圖案、紋理、形狀、對(duì)比和明暗關(guān)系。

黑白有時(shí)是用來表現(xiàn)的，有時(shí)是為了輔助彩色而存在的。它可以在不同的作品中起到烘托氣氛，奠定基調(diào)，過濾龐雜，暗示思想，過渡空間和時(shí)間等作用。而通過導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造，黑白還可以達(dá)到許多讓人意想不到的效果。

當(dāng)然，我們不可能把黑白手法的運(yùn)用總結(jié)得絕對(duì)完整和客觀。所以，期待更多的電影工作者將其完善，更期待有人能在黑白手法的運(yùn)用上出現(xiàn)突破性的創(chuàng)造。

[1] Mikko. (節(jié)選)塔科夫斯基談彩色與黑白電影[EB/OL].(2007-08-09)[2015-10-20].http://www.douban.com/group/topic/1844640/?type=like.

[2] 王綱．黑白線條勾勒復(fù)雜人生：淺析動(dòng)畫電影《我在伊朗長(zhǎng)大》[J] ．北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 (5)：104-106.

[3] 梁明，李力.鏡頭在說話[M].北京：高等教育出版社， 2010： 52-54.

責(zé)任編輯：張文革

On the use of black and white color in movie productions

CUI Bo-qun

(School of Art,Inner Mongolia University,Hohhot,Inner Mongolia Autonomous Region 010021,China)

Visual effect is a significant element in the movie production of either traditional film or animated cartoons.The use of black and white colors has achieved a tremendous success.This paper discusses the technique of using black and white colors in a few works.

black and white; film; audio-visual language

2015-03-26

崔博群(1990-)，男，內(nèi)蒙古自治區(qū)四子王旗人，內(nèi)蒙古大學(xué)2013級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：北方少數(shù)民族美術(shù).

1009-4873(2015)05-0077-04

J901

A