文/紅　菱

“白玉蘭”戲劇新芽是如何綻放的

文/紅菱

新人是一個(gè)劇種賴以延續(xù)和發(fā)展的重要因子。戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，其中演員的地位和作用是毋庸置疑的，因此培養(yǎng)表演新秀也是重中之重。然而目前，不少戲劇劇團(tuán)出現(xiàn)表演人才斷層現(xiàn)象，演員青黃不接，尤其是表演尖端人才更加稀缺。同時(shí)，現(xiàn)代教育體制下的戲曲表演人才培養(yǎng)還存在局限，成功有效的經(jīng)驗(yàn)還有待深入探尋。

上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)已經(jīng)成功舉辦了25屆，在這25年里，不乏年輕人的身影，有些如今已經(jīng)成為某一劇種的領(lǐng)軍人物。他們是如何成長起來的，又是如何初出茅廬就在同輩甚至前輩羨慕的眼光中摘得“白玉蘭”的呢？為此，本刊記者特地采訪了一批“白玉蘭”獲獎(jiǎng)?wù)撸Ｍ杌仡櫵麄兊某晒χ?，對戲劇表演人才的培養(yǎng)模式有一些啟迪。

“大器早成”不應(yīng)成為特例

翻看歷屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員名單可發(fā)現(xiàn)，“白玉蘭”獲獎(jiǎng)演員中年齡最小的是12歲的楊韜，憑借川劇《變臉》中狗娃一角獲得了第十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，排名第二，那屆主角獎(jiǎng)的榜首是任庭芳，獲獎(jiǎng)角色是川劇《變臉》中的水上漂。一部戲能獲兩個(gè)“白玉蘭”主角獎(jiǎng)，相當(dāng)不易，況且其中一位還是十幾歲的孩童。當(dāng)時(shí)評(píng)委們是如何考慮的呢？

“因?yàn)檫@個(gè)角色太有特色了，楊韜這位小演員把狗娃這個(gè)角色生動(dòng)地表現(xiàn)出來了，令人難忘，這是一種能力。”“白玉蘭”評(píng)委會(huì)副主任、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤對記者說道，“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)從舉辦起，就不論劇種大小，劇團(tuán)大小，名聲大小，年齡大小，一直堅(jiān)持著這個(gè)宗旨?！?/p>

如今32歲的楊韜是四川省川劇院的演員，回憶起二十年前的事情，她依然歷歷在目。

1995年，楊韜考入四川省川劇學(xué)校學(xué)習(xí)川劇表演，比其他同學(xué)晚進(jìn)校兩年。1997年，魏明倫編劇、四川省川劇院創(chuàng)排的川劇《變臉》尋找女一號(hào)狗娃，川劇學(xué)校的老師就推薦了楊韜。

《變臉》講的是：流浪女孩狗娃被人販子裝扮成男孩，賣給了身懷“變臉”絕技、孤身闖蕩江湖的老藝人水上漂。重男輕女的水上漂想要的是男孩，發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩后，要攆她走，懂事的狗娃不愿走，這中間發(fā)生了很多感人的故事。這個(gè)劇本中，狗娃的戲份特別重，全劇一共6場戲，其中5場戲狗娃都在舞臺(tái)上面。因?yàn)槟挲g和氣質(zhì)都符合，導(dǎo)演選中了楊韜，但是當(dāng)時(shí)的她只是一個(gè)剛進(jìn)戲校一年多的學(xué)生，能否挑起重任，劇組上下的心都懸著。

楊韜回憶道：“當(dāng)時(shí)川劇院的老師對我特別好，請了獲得過梅花獎(jiǎng)的老師來教我唱腔。我進(jìn)入角色也特別快，好像自己就是狗娃，真的把任庭芳老師當(dāng)成爺爺，這對演出也有很大的幫助。當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，半懂半不懂的，也不知道要怎么去演這個(gè)角色。導(dǎo)演告訴我，《變臉》是現(xiàn)代戲，不要做作，不要程式化的東西，就是很自然地表現(xiàn)。”在邊學(xué)邊演的過程中，楊韜出色地完成了角色，之后又演了一兩百場。

從四川省川劇學(xué)校畢業(yè)后，楊韜去了北京上學(xué)，沒有再演狗娃這個(gè)角色，后來劇組找了四五個(gè)小演員來演，但總覺得演得沒有楊韜好。對此贊賞，楊韜并不認(rèn)同，“很多老師看了以后，覺得他們怎么不如我，其實(shí)不是不如我，而是有個(gè)先入為主的觀念。這些小演員一進(jìn)團(tuán)就看光碟，照著我演的狗娃模仿，他們模仿我，怎么可能跟我一模一樣？”

楊韜認(rèn)為，自己的成功，很關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，狗娃是一個(gè)新的角色，沒有之前固定的模子，完全需要自己去體會(huì)，然后慢慢磨合，就會(huì)有自己的人物狀態(tài)在里面。“在劇組，很多時(shí)候，并不是老師一對一教你怎么演，導(dǎo)演告訴我的往往是一種感覺，比如他讓我從船上走下去，他所做的不是小孩的動(dòng)作，需要我自己去體會(huì)，更藝術(shù)化地表現(xiàn)出來。在劇組，每個(gè)老師身上都有獨(dú)特的東西，有他們自己的風(fēng)格，我也從中不斷吸收。通過演這個(gè)戲，我的表演、唱腔有很大的提高?！?/p>

如今，按現(xiàn)代的教育體制，一個(gè)戲曲演員從戲曲學(xué)校進(jìn)入院團(tuán)，基本20歲左右，一般還要跑幾年龍?zhí)撞拍芴舸罅?，像楊韜這樣12歲就擔(dān)主角的例子完全屬于特例。然而，回顧前輩，大器早成的例子比比皆是。譬如京劇表演藝術(shù)家李薔華，9歲就開始學(xué)習(xí)京劇老生、老旦、花旦、刀馬旦等行當(dāng)，14歲就在成都掛二牌演出，半年后回到重慶掛頭牌。京劇表演藝術(shù)家孟小冬不滿12歲就擔(dān)當(dāng)戲班的主角兒，在江浙一帶跑碼頭，并于半年之內(nèi)兩下無錫，連演130場，在無錫首唱成名，隨后便被邀請加盟上海大世界游樂場乾坤大京班，與上海名角李春來、露蘭春等同臺(tái)獻(xiàn)演。

傳統(tǒng)戲曲人才培養(yǎng)模式有其固有的弊端，如今的現(xiàn)代戲曲表演教學(xué)有其先進(jìn)性，但也要警惕片面強(qiáng)調(diào)規(guī)范性教育對戲曲演員個(gè)性化培養(yǎng)的束縛。 唱念做打、手眼身法步，所有這些都要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，但在學(xué)生跟著身段老師、唱腔老師一板一眼模仿的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該創(chuàng)造機(jī)會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)揮自主性。

在第五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)上，25歲的安徽省安慶黃梅戲劇團(tuán)演員韓再芬憑借黃梅戲《西施》中西施一角，獲得“白玉蘭”主角獎(jiǎng)。如今韓再芬已是當(dāng)今黃梅戲界優(yōu)秀的領(lǐng)軍人物。她的授業(yè)老師麻彩樓在談及韓再芬的藝術(shù)成功之路時(shí)提到，1984年她鼓勵(lì)僅16歲的韓再芬去應(yīng)考黃梅電視劇《鄭小嬌》的主角，當(dāng)時(shí)省、市、縣十幾家劇團(tuán)紛紛推薦當(dāng)家花旦前來競爭鄭小嬌這個(gè)角色，最后還是韓再芬脫穎而出。1985年，她又力薦韓再芬主演了黃梅戲電影《香魂》，大獲成功。之后她不斷地為韓再芬創(chuàng)造演出新劇的條件。“我知道，像這樣有天賦的演員，今后已經(jīng)不能再單純地去教她如何演戲了，而是應(yīng)該讓她當(dāng)主角，挑大梁，讓她在扮演各類角色的演出中自己去領(lǐng)悟藝術(shù)真諦，去獨(dú)創(chuàng)演藝功夫，這樣她就能很快超過老師，勝過前人。那時(shí)候，韓再芬每年都有新作品問世，細(xì)數(shù)起來，在韓再芬的藝術(shù)生涯中，她主演新創(chuàng)的大型黃梅戲舞臺(tái)劇和主演的黃梅戲電影、電視劇作品多達(dá)40多部，其主演的作品之多，獲獎(jiǎng)之多，對提高黃梅戲的影響貢獻(xiàn)之大，除早年的嚴(yán)鳳英大姐外，在現(xiàn)今的黃梅戲界還沒有人能與她比肩。”

“從劇團(tuán)角度講，培養(yǎng)不是一句空話，不只是提供一般的進(jìn)修條件，真正的培養(yǎng)要有合適的本子讓青年演員去擔(dān)重?fù)?dān)，這樣才可能使演員盡快成長。演得與前輩接近了，這是第一步；再要出類拔萃的話，青年演員一定要自己創(chuàng)造新的角色，不管是新編的戲，還是老戲的整理。”榮廣潤指出，“如果一個(gè)演員不能自己創(chuàng)造角色，不能充分展現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性，不能創(chuàng)造自己特有的演技風(fēng)格的話，談不上‘大家’，只能是流派的繼承者，一定要形成自己的創(chuàng)造特色，才能成為新一代的領(lǐng)軍人物?！?/p>

“流水的兵”不如“鐵打的營盤”

上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員中最年輕的主角獎(jiǎng)榜首是：第十一屆榜首黃豆豆。如今的黃豆豆是中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，但他獲得白玉蘭獎(jiǎng)時(shí)，才22歲，還是一個(gè)名不見經(jīng)傳的、剛大學(xué)畢業(yè)的青年舞者。憑借舞劇《蘇武》中蘇武一角，他斬獲第十一屆白玉蘭獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)榜首，同時(shí)又在第二年憑借舞劇《閃閃的紅星》中潘冬子一角，再次榮獲第十二屆白玉蘭獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。在戲劇領(lǐng)域，舞劇是相對冷門的，黃豆豆是如何蟬聯(lián)獲得殊榮的呢？

黃豆豆跟我回憶起了十幾年前的那段經(jīng)歷，這也是他首次對外披露。大學(xué)時(shí)，黃豆豆在北京舞蹈學(xué)院學(xué)的是舞劇表演專業(yè)，大學(xué)畢業(yè)后，他回到上海歌舞團(tuán)參加工作。恰巧團(tuán)里要推出舞劇《蘇武》，第一輪演出時(shí)，蘇武這個(gè)角色由從北京請來的演員擔(dān)任，黃豆豆演的是一個(gè)類似于“蘇武分身”這樣的配角，不過一年后，他就從配角升為了主角?！爱?dāng)時(shí)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、全體劇組，都有一種共識(shí)，要通過舞劇的創(chuàng)排培養(yǎng)出自己的演員，要推出上海原創(chuàng)的舞劇作品。即便外請導(dǎo)演、主角，也是為了最終培養(yǎng)帶動(dòng)出自己的演員。外請的演員再合適，總是會(huì)受到時(shí)間、地域，以及突發(fā)任務(wù)上的限制。所以演出一年后，劇組就想到讓自己的演員試一試，于是很大膽地啟用了我?！?/p>

舞劇中蘇武這個(gè)角色，年齡跨度很大，從青年、壯年一直要演到老年，22歲的黃豆豆演青壯年蘇武沒問題，但是要演老年蘇武，確實(shí)難度很大。當(dāng)時(shí)有人提議，蘇武留胡十九年歸來時(shí)，可以換個(gè)年紀(jì)大的演員來演，但當(dāng)時(shí)劇組主創(chuàng)都覺得如果最后換人演，觀眾可能會(huì)覺得不接戲，所以下定決心，讓黃豆豆從頭到尾演下來。

黃豆豆接受了這個(gè)挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)他花了不少心思，不僅觀察、揣摩身邊的老年人的體態(tài)、心態(tài)，也專門從“蘇武牧羊”的特定性去思考人與動(dòng)物交流的方式。舞劇里整整兩幕戲，除了黃豆豆演蘇武外，其他的演員演的都是“羊”，怎么通過舞蹈讓觀眾看出蘇武是跟舞蹈演員扮演的羊在進(jìn)行交流，而不是跟人進(jìn)行交流，這是個(gè)不小的難題。平時(shí)沒有機(jī)會(huì)接觸到羊，黃豆豆就養(yǎng)起了狗，借此感受人與動(dòng)物間微妙的情感，他笑稱：“我養(yǎng)的是牧羊犬?！?/p>

緊接著，上海歌舞團(tuán)又推出了一部舞劇《閃閃的紅星》，黃豆豆飾演潘冬子。剛出場時(shí)，潘冬子是一個(gè)十二三歲的孩子，到最后參軍也才十八歲。 “從人物塑造上來說，演比自己實(shí)際年齡小的角色其實(shí)比演年齡大的角色更有挑戰(zhàn)，內(nèi)心要過自己那關(guān)挺難的。我演潘冬子，每天早上醒來的第一件事就是刮胡子。這部戲起點(diǎn)也比較高，演出前不斷請專家來提意見，不斷地修改，一直改到達(dá)到大家心里的期望值才正式搬上舞臺(tái)。”黃豆豆回憶道。

對于自己的進(jìn)步，黃豆豆感慨道，“兩到三年里，上海歌舞團(tuán)接連推出兩部舞劇，都讓我一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)、工作了才一年多、沒有太多舞劇表演經(jīng)驗(yàn)的演員擔(dān)任主角，我覺得自己特別幸運(yùn)。我感謝組織，感謝劇組全體成員，感謝白玉蘭獎(jiǎng)對我的認(rèn)可，更要感謝觀眾對我們的支持！?！?/p>

在25屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)榜首中，來自浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）的楊霞云也是非常年輕的一位。

浙江婺劇團(tuán)每年都有六七百場演出。楊霞云記得，有一年從正月初一開始一直演到夏天穿短袖，每天有兩場，一場戲要三個(gè)多小時(shí)。浙江婺劇團(tuán)非常重視農(nóng)村這塊市場，對于演員而言，雖然下鄉(xiāng)演出很辛苦，但是實(shí)踐機(jī)會(huì)比較多。也正是在不斷地實(shí)踐中，楊霞云意識(shí)到，作為刀馬旦，除了武功外，也不能忽視唱腔，“以前我的唱腔不是很好，后來意識(shí)到了，就不斷看碟片，向老師請教?！?/p>

近些年，浙江婺劇團(tuán)很注重培養(yǎng)婺劇的新生力量，精心創(chuàng)作了青春版婺劇《白蛇傳》《穆桂英》等大戲。2012年，他們精心挑選了富含婺劇表演特色的幾個(gè)劇目，讓青年演員擔(dān)綱主演，并傾全團(tuán)之力在上海舉行青年演員專場。由于專場中的出色表現(xiàn)，29歲的楊霞云獲得第二十三屆“白玉蘭”主角獎(jiǎng)。

在今年的上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)上，作為往年獲獎(jiǎng)演員，楊霞云表演了婺劇《樊梨花》選段，她并非一人獨(dú)演，而是有一個(gè)團(tuán)隊(duì)助演，更好地烘托出她的精湛演技，也顯示了一個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作力量。

如今，不少院團(tuán)都在抱怨青黃不接，感嘆演員一代不如一代，目光卻總向外看、置身旁的青年演員而不顧，其背后是一種急功近利的思想在作怪，總希望進(jìn)團(tuán)的青年人立馬成為一個(gè)成熟演員。殊不知再有名的角兒也非出生就是參天大樹，而是從青苗開始的，而且一顆苗的成長，需要良好的土壤，并不斷地施肥。

從黃豆豆、楊霞云的例子可見，一個(gè)青年演員的脫穎而出，除了個(gè)人的天賦與努力外，還需要一個(gè)強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)的支撐，不僅需要名師悉心傳授，還需要?jiǎng)F(tuán)提供實(shí)踐的機(jī)會(huì)，并提高整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作力，不斷出好戲。

“目前，上海青年舞蹈演員是人才濟(jì)濟(jì)，在各自團(tuán)每年推出的戲里擔(dān)當(dāng)了重任，但相對于上海在舞蹈表演實(shí)力上的進(jìn)步，上海在舞蹈創(chuàng)作上的進(jìn)步相對來講比較滯后。最近幾年，上海推出的舞蹈類的戲，所有的編舞、編導(dǎo)幾乎都不是上海本地的。當(dāng)然，我們一定要請全國的甚至全世界最好的舞蹈編導(dǎo)來為上海的文藝院團(tuán)打造我們上海的舞劇，但是目的是為了更好地帶動(dòng)上海本地的原創(chuàng)舞蹈的實(shí)力。希望在今后的三到五年里，能有一批由我們上海本土的舞蹈編導(dǎo)、主演推出的真正有自己藝術(shù)特色的高質(zhì)量作品跟大家見面?！秉S豆豆指出。

由表3可知，F(xiàn)eCrBSi添加量為7%時(shí)試樣發(fā)生變形，無法進(jìn)行同一條件下標(biāo)準(zhǔn)的力學(xué)試驗(yàn)，其余不同添加量的試樣指標(biāo)均能滿足304L不銹鋼標(biāo)準(zhǔn)，燒結(jié)件的耐腐蝕性能也得到少許提升，但差異不大．當(dāng)FeCrBSi添加量為3%時(shí)，試樣的屈服強(qiáng)度、抗拉強(qiáng)度及斷后伸長率均表現(xiàn)優(yōu)異．

名角也為新人當(dāng)綠葉

在今年舉行的第二十五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)上，浙江紹劇藝術(shù)研究院（原浙江紹劇團(tuán)）收獲頗豐，中年演員施潔凈獲得“白玉蘭”主角獎(jiǎng)，青年演員應(yīng)林鋒獲得“白玉蘭”新人主角獎(jiǎng)，青年演員周澤澤獲得“白玉蘭”新人配角獎(jiǎng)。

浙江紹劇藝術(shù)研究院可謂“白玉蘭”獎(jiǎng)大戶，去年，第二十四屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)中，中年演員劉建楊憑借紹劇《孫悟空三打白骨精》中孫悟空一角獲得“白玉蘭”主角獎(jiǎng)榜首，青年演員楊炯、應(yīng)林鋒憑借紹劇《朱砂球》中的角色分獲新人主角獎(jiǎng)、配角獎(jiǎng)。再早些年，趙秀治、姚百青、馬超英等演員都獲得過“白玉蘭”獎(jiǎng)。

近兩年，浙江紹劇藝術(shù)研究院每年都會(huì)來上海演出，除了推出以成熟演員為主打的紹劇外，還會(huì)專門推出一臺(tái)以新演員為主打的演出。

“一般老演員以演新創(chuàng)劇目為主，青年演員以傳承經(jīng)典為主，在模仿的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。比如青春版《于謙》，在老劇目的基礎(chǔ)上，加了一場戲，減少了拖沓的地方，這就需要青年演員自己琢磨，創(chuàng)新角色?！闭憬B劇藝術(shù)研究院院長朱燕介紹道。2007年，為使一批新進(jìn)來的青年演員能有更多的演出機(jī)會(huì)，浙江紹劇團(tuán)專門為他們成立了浙江紹劇團(tuán)青年實(shí)驗(yàn)團(tuán)，給青年演員排戲，讓他們擔(dān)當(dāng)主演。當(dāng)然，在給予年輕演員機(jī)會(huì)的同時(shí)，也不忽視老演員。

2010年，因?yàn)橐慌涎輪T退休，青年實(shí)驗(yàn)團(tuán)并入劇團(tuán)。“我經(jīng)常跟演員說，你要感謝一個(gè)集體，如果沒有那么多人來捧你，你能成為明星嗎？你做紅花的時(shí)候，要想想綠葉，有時(shí)你也能做做綠葉。我們團(tuán)不是很大的團(tuán)，需要的時(shí)候，演員必須要跑龍?zhí)?，必須配合來演。演出后拆臺(tái)，我們?nèi)w演員包括主角一起拆臺(tái)。這種理念一直要灌輸，習(xí)慣成自然?！敝煅嗾f道。

為老演員打造戲時(shí)，作為主角的老演員一般都希望跟老演員配戲，但是劇團(tuán)不允許，規(guī)定必須帶新演員，由此新演員就能更快地成長。等到排青春版，不僅青年人成為主角，團(tuán)里的國家一級(jí)二級(jí)演員還要給他們跑龍?zhí)住?/p>

一開始一些老演員想不通，憑什么啊？朱燕就苦口婆心地做工作，“你以前被老演員壓著是什么感覺，你那個(gè)時(shí)候也是不服氣的，也是希望領(lǐng)導(dǎo)給你機(jī)會(huì)的，既然這樣，為何現(xiàn)在不能改變，給青年演員機(jī)會(huì)？而且劇種要發(fā)展，一定要培養(yǎng)年輕觀眾?！笨吹交⒒⑸哪贻p人的努力，看到他們進(jìn)校園后，這么受學(xué)生歡迎，老演員也逐漸感受到培養(yǎng)青年人的重要，并甘愿為他們保駕護(hù)航。老中青三代演員齊力打造一臺(tái)戲，也大大提升了戲的質(zhì)量。

“老師們連跑龍?zhí)锥寄敲凑J(rèn)真、投入，給我們很大的觸動(dòng)。我們演的那些戲，他們都演過的，演出時(shí)，他們在旁邊看著，下臺(tái)后會(huì)直接跟我們講演得不到位的地方，特別好?！睉?yīng)林峰感慨道。

在戲劇界，“一代演員壓著一代演員”的現(xiàn)象并不少見，細(xì)想之，也是情有可原：那些名角經(jīng)歷了多少波折，留了多少汗水，才能在舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)，自然對舞臺(tái)戀戀不舍。然而，一部戲兩個(gè)主演，在演員眾多的劇團(tuán)，明星演員也可能得等上一兩年才能演主角，哪里輪得上新手？大部分青年演員進(jìn)入劇團(tuán)后自然只有跑龍?zhí)椎姆?，甚至面臨“就業(yè)即下崗”的境遇。如何解決這道難題？成立青年團(tuán)或排青春版或許是一種可嘗試的途徑。

2011年，上海滬劇院為26個(gè)從上海戲校滬劇班畢業(yè)的青年成立了青年團(tuán)。劇團(tuán)為他們策劃了大大小小各種演出，除了折子戲，還打造了多部大戲。滬劇院青年團(tuán)每年有100多場演出，每個(gè)年輕演員都有機(jī)會(huì)當(dāng)上主演。上海滬劇院院長茅善玉透露，其實(shí)她從小就受益于青年團(tuán)這樣的機(jī)制。“當(dāng)時(shí)我們班畢業(yè)就成立了滬劇團(tuán)青年隊(duì)，在社會(huì)上非常有聲譽(yù)。以我自己的經(jīng)驗(yàn)，演員們成立自己的青年團(tuán)，對整體成長、觀眾影響力，還有整個(gè)凝聚力，都是有很大好處的。演員成長最需要的，其實(shí)是舞臺(tái)實(shí)踐?！痹谶@樣的機(jī)制下，一些青年演員很快脫穎而出，譬如18歲的青年演員洪豆豆，在第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)上，憑借滬劇《雷雨》中四鳳一角獲得了新人配角獎(jiǎng)。

“白玉蘭”是戲曲人才的孵化平臺(tái)

在“白玉蘭”大家庭里，有眾多德高望重的老一輩藝術(shù)家，也不乏年輕人的身影，譬如：第一屆，27歲的上海滬劇院演員茅善玉獲主角獎(jiǎng)；第二屆，25歲的上海人民藝術(shù)劇院演員尹鑄勝獲得配角獎(jiǎng)；第四屆，27歲的上海越劇院紅樓劇團(tuán)演員方亞芬獲得主角獎(jiǎng)；第十一屆上，25歲的上海昆劇團(tuán)演員沈昳麗、張軍獲得主角獎(jiǎng)，25 歲的上海昆劇團(tuán)演員倪泓獲配角獎(jiǎng)；第十三屆時(shí)，23歲的王佩瑜獲得主角獎(jiǎng)，23歲的杭州越劇院演員沈祝敏獲得配角獎(jiǎng)……到了第14屆，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)首次設(shè)立“新人獎(jiǎng)”。

“新人獎(jiǎng)設(shè)立之前，就不完全以年齡論英雄，有些成熟演員地位很高，但沒有合適的戲，遲遲沒有評(píng)上‘白玉蘭’，而一些青年演員戲好表演好，第一次嶄露頭角就評(píng)上了，也促使新人盡快被發(fā)現(xiàn)，讓他們快速成長。那么，設(shè)立這個(gè)‘新人獎(jiǎng)’也是水到渠成的，25歲以下的演員多了一個(gè)渠道，給有些還沒有完全達(dá)到‘白玉蘭’主配角獎(jiǎng)水平的年輕人更多鼓勵(lì)。有些劇團(tuán)也很配合，積極申報(bào)，希望新人早一點(diǎn)挑大梁。”榮廣潤說道。

今年第25屆起，“白玉蘭”獎(jiǎng)又加大了“提攜新秀成名家”的力度，增加新人主角獎(jiǎng)、配角獎(jiǎng)及提名獎(jiǎng)各1名，消息傳出，參評(píng)“白玉蘭”獎(jiǎng)新人主、配角獎(jiǎng)的青年演員人數(shù)明顯多于往屆。

“一些院團(tuán)專門為青年演員打造戲，通過白玉蘭新人獎(jiǎng)平臺(tái)檢驗(yàn)成果。第24屆時(shí)，參評(píng)新人獎(jiǎng)的演員特別多，不少評(píng)委提出，按現(xiàn)在新人獎(jiǎng)的額度，一些優(yōu)秀的青年演員會(huì)失去機(jī)會(huì)，后來經(jīng)組委會(huì)協(xié)商，第25屆起增加2個(gè)名額，但并不等于一定要評(píng)滿額度?！鄙虾f(xié)秘書長沈偉民介紹道，“‘白玉蘭’的評(píng)審過程非常嚴(yán)格，根據(jù)《上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)委庫工作辦法》，組委會(huì)在觀看了相當(dāng)劇目量的評(píng)委中，抽取17名到19名作為投票評(píng)委，經(jīng)再次評(píng)議并經(jīng)多輪投票評(píng)出獲獎(jiǎng)演員。此過程中，評(píng)委們嚴(yán)格保持評(píng)獎(jiǎng)水準(zhǔn)，寧缺毋濫，凡總分低于基本線者均不予入圍?！?/p>

“現(xiàn)在全國范圍內(nèi)很少有為戲曲新人專設(shè)的獎(jiǎng)，一些重量級(jí)的戲曲獎(jiǎng)項(xiàng)，青年演員根本不可能沾邊，幸而有白玉蘭獎(jiǎng)，而且只要到上海來演出，就能參加評(píng)獎(jiǎng)，很公平，不用層層篩選。”朱燕說道，“2013年，我們研究院青年演員楊炯、應(yīng)林峰獲得新人獎(jiǎng)后，整個(gè)院團(tuán)都沸騰了。有個(gè)目標(biāo)可以沖刺，青年人的士氣越來越高漲，從以前的被動(dòng)練功到主動(dòng)去練功，他們也會(huì)請求我?guī)兔ι蠄?bào)‘白玉蘭’。就我們院團(tuán)來講，好的苗子，只要你努力，我們都會(huì)盡力去推。比如2013年應(yīng)林峰獲獎(jiǎng)后，緊接著，我們又排了他的老生戲?！?/p>

楊炯感言，《朱砂球》獲獎(jiǎng)后，當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙、電視臺(tái)、電臺(tái)都來采訪，大幅報(bào)道或滾動(dòng)播出他們得獎(jiǎng)的消息，親友們紛紛來電祝賀。“我的微博上，一下子增加了很多粉絲，一些上海的戲迷還在我的微博里留言，加我微信。這讓我非常開心?！?/p>

“有機(jī)會(huì)能在上海這座大都市展示，我覺得很幸運(yùn)，獲得‘白玉蘭’新人獎(jiǎng)更讓我非常驚喜，給我很大的鼓勵(lì)。其實(shí)，2013年時(shí)，我也申報(bào)了‘新人獎(jiǎng)’，遺憾的是，當(dāng)時(shí)沒有入圍。但我沒有灰心，而是借此找到自己的不足，繼續(xù)努力，終于獲得了肯定?！敝軡蓾筛吲d地說道。

作為舞蹈演員，黃豆豆獲得了很多舞蹈界的獎(jiǎng)項(xiàng)，但他很看重“白玉蘭”這個(gè)戲劇獎(jiǎng)，“我對戲劇藝術(shù)是充滿了敬畏的，我覺得從戲劇表演角度講，相對京昆等劇種，舞劇表演確實(shí)是冷門的。我很感謝白玉蘭獎(jiǎng)，給予舞劇藝術(shù)那么大的支持和認(rèn)可，讓我兩次獲獎(jiǎng)，我自己內(nèi)心把白玉蘭看得很重，白玉蘭是戲劇類的獎(jiǎng)項(xiàng)，也能夠真正的從戲劇藝術(shù)的角度來要求一個(gè)青年演員。我們在讀書的時(shí)候，老師說過一句話，舞劇是舞蹈的最高級(jí)形式，舞劇是戲劇的表現(xiàn)樣式之一。”

在今年的第三屆上海市民文化節(jié)上，一臺(tái)由上海市戲劇家協(xié)會(huì)、寶山區(qū)文廣局主辦，白玉蘭獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)演出的“玉蘭芬芳映寶山——上海白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員專場”在寶山區(qū)文化館隆重舉辦，梅花獎(jiǎng)和白玉蘭獎(jiǎng)的“雙獎(jiǎng)”藝術(shù)家梁偉平、華雯，近年來獲得白玉蘭獎(jiǎng)的優(yōu)秀青年演員朱儉、王文、楊婷娜、邢娜、胡靜以及來自浙江省婺劇院的楊霞云，婁勝、巫文玲等為大家獻(xiàn)演。

“我們表演了有‘天下第一橋’之稱的婺劇《斷橋》中的最經(jīng)典的一段，反響很好，大家都非常喜歡。我們也非常愿意參加這類活動(dòng)，一是可以得到更多鍛煉；二是能讓更多人欣賞到我們婺劇的魅力。其他一些獎(jiǎng)，可能那段時(shí)間努力過了就好了，‘白玉蘭’獎(jiǎng)不一樣，后續(xù)還有個(gè)藝術(shù)團(tuán)，能夠到處巡演，這特別好，只要有這類演出，院里都鼓勵(lì)我們來參加?！睏钕荚普f道。

“白玉蘭要擴(kuò)大影響，除了嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)推人，加強(qiáng)評(píng)論力度外，還要考慮如何讓‘白玉蘭’藝術(shù)家們走到民眾中。我們計(jì)劃在每年度‘白玉蘭’頒獎(jiǎng)的前后，以白玉蘭藝術(shù)團(tuán)的名義深入基層去演出，‘白玉蘭’獲獎(jiǎng)演員也都非常愿意來參加這個(gè)公益活動(dòng)?！鄙騻ッ裾f道。

榮廣潤認(rèn)為：“‘白玉蘭’初創(chuàng)時(shí)期，年輕人自身努力的成分更大一點(diǎn)，要跟有經(jīng)驗(yàn)的演員一起比，能脫穎而出很不容易。如今大家都感到人才斷層了，有了緊迫感，劇團(tuán)、社會(huì)培養(yǎng)年輕人的自覺性加強(qiáng)了，對年輕人更加關(guān)注。一個(gè)演員成長的過程比較復(fù)雜，當(dāng)然需要?jiǎng)≡号囵B(yǎng)，但自身能力的因素更重要。因此，在外部條件比以前好的情況下，青年演員也要更加努力?！?/p>

戲劇的未來在于青年。作為一個(gè)重量級(jí)的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)，“白玉蘭”并不高高在上，而是主動(dòng)擁抱青年人才，它不只是名家薈萃的炫麗舞臺(tái)，更成為青年人才的孵化平臺(tái)。從給予戲劇新秀與成熟演員平等競技的機(jī)會(huì)，到有意識(shí)地加大“促進(jìn)新秀成名家”的力度，“白玉蘭”在推動(dòng)戲劇后續(xù)力量上是頗有遠(yuǎn)見的?！鞍子裉m”公正的評(píng)價(jià)、專業(yè)的肯定也使得更多戲劇新秀認(rèn)識(shí)自身價(jià)值、明確自己的使命，更快地成為當(dāng)下和未來戲劇的中堅(jiān)力量。