趙小溪

（ 吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130021）

淺談稍縱即逝卻又富有魅力的戲劇節(jié)奏

趙小溪

（ 吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130021）

戲曲作為一種大眾欣賞的藝術(shù)，充滿無限的魅力。節(jié)奏是戲曲表演中的重要因素，如果能夠很好的把握節(jié)奏，就能夠創(chuàng)造出很高審美價(jià)值以及藝術(shù)境界。戲劇表演中的節(jié)奏既能夠創(chuàng)造出鮮活的人物，還能夠提升戲劇的藝術(shù)感染力。本文主要闡釋戲劇節(jié)奏的定義以及重要性，并在此基礎(chǔ)之上從戲劇情節(jié)人物、內(nèi)容、懸念等方面對(duì)把握節(jié)奏的方法做了具體的分析。

節(jié)奏是生命存在的特征，它稍縱即逝卻有富有魅力。戲劇演員對(duì)節(jié)奏的展現(xiàn)是戲劇當(dāng)中重要的環(huán)節(jié)，節(jié)奏一般在戲劇中表現(xiàn)為平穩(wěn)、重復(fù)、流暢、緊湊、停頓。在總體節(jié)奏的控制下，演員對(duì)每個(gè)單元節(jié)奏的演繹取決于人物的具體行動(dòng)。具有鮮明節(jié)奏的戲劇能夠帶給觀眾不同的感受，使觀眾處于一種興奮的狀態(tài)，提升心情的愉悅度。

一、戲劇節(jié)奏的重要性

戲劇節(jié)奏主要指的是戲劇情節(jié)發(fā)展的進(jìn)度。準(zhǔn)確的來講，戲劇節(jié)奏主要依托戲劇的主題線路以及主題思想，在矛盾的沖突當(dāng)中產(chǎn)生的或緊湊或松弛或者張揚(yáng)或者隱藏情節(jié)的戲劇進(jìn)程。在戲劇當(dāng)中平緩、松弛的節(jié)奏相當(dāng)于平緩的涓涓細(xì)流，緊湊、隱藏的故事情節(jié)則相當(dāng)于驚濤駭浪的大海，兩者不同的情感表達(dá)與矛盾沖突形成戲劇跌宕起伏的節(jié)奏。

戲劇表演在眾多的藝術(shù)表演當(dāng)中還是比較晦澀，首先它的觀賞人群并不大眾化，很多人難以理解戲曲中的表演。戲曲的節(jié)奏能夠?qū)⑵骄彽墓适伦優(yōu)榧扔衅皆钟械凸壬降兀^眾在欣賞到高高的山峰轉(zhuǎn)角就能夠驚嘆山谷的美麗。戲曲當(dāng)中的角色扮演需要節(jié)奏的推動(dòng)，節(jié)奏對(duì)角色的刻畫非常重要。戲曲隨著角色情感的發(fā)展而逐步推進(jìn)，角色情感變化的幅度受到戲曲節(jié)奏的制約，戲曲節(jié)奏的變化幅度影響著情感的變化幅度。［1］

節(jié)奏是戲曲當(dāng)中較為重要的一個(gè)因素，優(yōu)秀的戲曲表演需要與之相適宜的節(jié)奏。戲曲表演本身源于生活，能夠反映生活中各種元素。生活有自身的發(fā)展節(jié)奏，各種事件的發(fā)展都蘊(yùn)藏著節(jié)奏。所以，缺少節(jié)奏的生活不可稱之為生活，缺少節(jié)奏的戲曲不可稱之為戲曲。富有節(jié)奏的戲曲能夠表現(xiàn)出豐富多彩的生活元素，將戲曲表演更加生活化。具有美感的節(jié)奏表演能夠?qū)⑸钪械募?xì)節(jié)擴(kuò)大，渲染情感。其次，戲曲中的人物差別較小，同一類型的人物也有自身的代表。觀眾欣賞戲曲表演時(shí)有時(shí)難以對(duì)角色進(jìn)行明顯的區(qū)分，此時(shí)就需要借助節(jié)奏的進(jìn)度對(duì)角色進(jìn)行區(qū)分。節(jié)奏對(duì)角色的影響主要是通過對(duì)人物情感的宣泄與節(jié)奏產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而激發(fā)觀眾內(nèi)心的情感。

二、對(duì)戲曲節(jié)奏表現(xiàn)方法的認(rèn)識(shí)

戲曲當(dāng)中角色對(duì)內(nèi)容的展現(xiàn)、觀眾情感的誘導(dǎo)以及舞臺(tái)效果都受到節(jié)奏的影響，因此，如何處理好戲曲節(jié)奏的表演，是當(dāng)前舞臺(tái)工作人員應(yīng)當(dāng)思考的問題。戲曲節(jié)奏的處理并不僅僅是演員的問題，還需要舞臺(tái)工作人員、編劇、導(dǎo)演各方面相互之間的配合，只是節(jié)奏最終由演員演繹出來。對(duì)于演員來說需要分析節(jié)奏的變化原則以及應(yīng)用方法。

1.深刻體驗(yàn)戲劇情節(jié)和角色

演員處理好節(jié)奏的前提是把握劇情的發(fā)展脈絡(luò)以及角色的定位，只有對(duì)這兩者進(jìn)行深刻的體驗(yàn)，找準(zhǔn)戲劇的心理節(jié)奏，才能夠?qū)騽”硌莸轿弧９?jié)奏包括內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏兩種，內(nèi)部節(jié)奏是外部節(jié)奏的基礎(chǔ)和依據(jù)，外部節(jié)奏是內(nèi)部節(jié)奏的表現(xiàn)。因此，演員如果缺少對(duì)內(nèi)部節(jié)奏的推敲就難以準(zhǔn)確掌握外部節(jié)奏的走向，外部節(jié)奏的走向也會(huì)失去方向和依據(jù)。演員對(duì)于節(jié)奏的把握重點(diǎn)在于對(duì)整個(gè)故事脈絡(luò)的理解與掌握，對(duì)角色的深入分析。

2.在戲劇內(nèi)容沖突中感受節(jié)奏

首先，戲劇源于生活，是生活精華的凝聚。戲劇要在較短的時(shí)間以及空間內(nèi)，將從生活中經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展演變的事件表現(xiàn)出來，這樣集中的演繹會(huì)將生活中的沖突集中，因此，戲劇故事脈絡(luò)的發(fā)展跌宕起伏，矛盾激烈，情感演繹充分。在激烈的情感以及人物性格的沖突交替過程中，角色性格特點(diǎn)的展示更為明顯，藝術(shù)效果隨之而出。其次，戲劇中的矛盾沖突應(yīng)當(dāng)設(shè)置合理。戲劇源于生活，人們根據(jù)生活事件編著的故事，所以故事的發(fā)展就有一定的人為因素，矛盾的處理也就不會(huì)像生活中的事件一樣自然。對(duì)于戲劇中矛盾的設(shè)置要做到準(zhǔn)確、合理。準(zhǔn)確與合理代表著矛盾的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)是自然產(chǎn)生的，不突兀，自然而有連貫性。戲劇事件的開展具有一定的連貫性，時(shí)間的發(fā)生互為因果，情節(jié)密切相連。前一段事件的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)是為后一段事件做鋪墊，使后面的情節(jié)自然的產(chǎn)生。最后，分析人物性格的沖突。戲劇矛盾點(diǎn)的產(chǎn)生在于人物性格的差異。在實(shí)際的生活當(dāng)中，每一個(gè)人都有獨(dú)立的意志與思想，按照自身的價(jià)值觀對(duì)待生活中的事件，戲劇中的人物也是如此。人物性格的撞擊才能夠產(chǎn)生真正的戲劇矛盾。矛盾的產(chǎn)生受到人物性格的支配，人物性格是戲劇發(fā)展的支撐點(diǎn)，矛盾是人與人之間的聯(lián)系，串聯(lián)整個(gè)故事的主題。很多的作品雖然有人物矛盾，但是不能將全文節(jié)奏帶動(dòng)起來。情節(jié)推動(dòng)角色情感的發(fā)展，主題是沖突的凝聚點(diǎn)，所以，矛盾應(yīng)當(dāng)圍繞故事主題靠站，在矛盾中深化主題，帶動(dòng)節(jié)奏。

3.運(yùn)用節(jié)奏制造懸念

懸念是戲劇情節(jié)發(fā)展的一種表現(xiàn)手法，懸念的作用是運(yùn)用故事情節(jié)的發(fā)展激發(fā)觀眾對(duì)人物命運(yùn)變化的興趣。懸念是戲劇節(jié)奏的一種，對(duì)于一出優(yōu)秀的戲劇來說，懸念的使用十分重要。一般情況下，戲劇當(dāng)中懸念使用的越早越好，這樣能夠更好的引導(dǎo)觀眾的興趣。但是懸念的設(shè)置應(yīng)當(dāng)是根據(jù)情節(jié)自然而然產(chǎn)生的，處于一種懸而未決的狀態(tài)。懸念將故事的發(fā)展演化為一波三折，減少一眼望穿結(jié)局的現(xiàn)象，提高戲劇價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

戲劇是一種節(jié)奏感較強(qiáng)的藝術(shù)表演，由于它受時(shí)間的限制，因此需要在短時(shí)間內(nèi)將主題表現(xiàn)出來，人物沖突在短時(shí)間內(nèi)的沖突較為集中，故事發(fā)展與其他藝術(shù)相比較為激烈。緩慢的節(jié)奏并不適合戲劇情感的渲染。但是較快的節(jié)奏使觀眾形成長(zhǎng)時(shí)間緊繃的感覺，產(chǎn)生疲勞感，這有悖于戲劇藝術(shù)演繹的初衷。因此，戲劇節(jié)奏應(yīng)有緊有緩，符合故事情節(jié)的發(fā)展，做到張弛有度。

［1］胡春蘭，淺談稍縱即逝卻又富有魅力的戲劇節(jié)奏的重要性［J］.社會(huì)藝術(shù)探索，2016（8）∶3.