郝 洪

（作者單位：四川廣播電視臺(tái)電視錄制部 ）

四川愛樂樂團(tuán)成立40周年紀(jì)念音樂會(huì)——大型電視演播室音頻制作方案淺析

郝 洪

（作者單位：四川廣播電視臺(tái)電視錄制部 ）

摘 要：本文主要介紹在四川廣播電視臺(tái)1500m2演播室進(jìn)行大型管弦樂隊(duì)多聲軌錄制、立體聲擴(kuò)聲的音頻系統(tǒng)方案以及后期多聲軌混音。

關(guān)鍵詞：交響樂隊(duì);多聲軌前期音頻錄制系統(tǒng);現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音頻系統(tǒng);后期多聲軌混音音頻系統(tǒng)

四川愛樂樂團(tuán)是在原峨影樂團(tuán)基礎(chǔ)上成立的大型交響樂團(tuán)，為慶祝該團(tuán)成立40周年決定在四川廣播電視臺(tái)1500 m2演播室舉行一場(chǎng)紀(jì)念音樂會(huì)并在電視臺(tái)播出。

這次音樂會(huì)的交響樂隊(duì)的編制如下。

弦樂部分：第一小提琴12人，第二小提琴10人，中提琴8人，大提琴8人，低音提琴6人；

木管樂器：短笛1人，長(zhǎng)笛2人，雙簧管2人，單簧管2人、大管2人；

銅管樂器：小號(hào)3人，長(zhǎng)號(hào)3人，大號(hào)1人，圓號(hào)4人；

打擊樂器：定音鼓1人，打擊樂4人；

民樂樂器：?jiǎn)顓?人，管子1人，高胡、二胡1人，竹笛1人，琵琶1人，揚(yáng)琴1人；

鋼琴1人，豎琴1人；

演唱：獨(dú)唱1人，伴唱3人。(如圖1)為保證音樂會(huì)的播出質(zhì)量和現(xiàn)場(chǎng)的聽音效果對(duì)話筒及舞臺(tái)監(jiān)聽提出的要求，決定針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音和電視臺(tái)的播出制定兩套不同系統(tǒng)的音頻制作方案，以最好的現(xiàn)場(chǎng)音響展現(xiàn)交響樂優(yōu)美的旋律給現(xiàn)場(chǎng)的聽眾以及把最好的錄制效果還原給電視觀眾，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)視聽藝術(shù)享受。

圖1

四川廣播電視臺(tái)1500 m2演播室的音頻系統(tǒng)是錄制、擴(kuò)聲兩個(gè)系統(tǒng)相分離的調(diào)音模式。兩個(gè)調(diào)音臺(tái)，一個(gè)為電視播出錄制調(diào)音臺(tái)，一個(gè)為演播室內(nèi)擴(kuò)聲返送調(diào)音臺(tái)，兩個(gè)調(diào)音臺(tái)都有明確的功能，電視播出錄制調(diào)音臺(tái)的錄音師根據(jù)節(jié)目類型決定聲音的錄制方法，現(xiàn)場(chǎng)錄音師可以根據(jù)需要把擴(kuò)聲做的相對(duì)準(zhǔn)確，能夠更精確地把控演播室的擴(kuò)聲音量，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾情緒滿足多種節(jié)目的返聽需求，同時(shí)兩個(gè)調(diào)音臺(tái)能夠互為備份作為應(yīng)急。舞臺(tái)上布置的話筒/線路音源輸入通過無(wú)源話筒/線路分配器，分別送至電視播出制作和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲兩套調(diào)音系統(tǒng)同時(shí)進(jìn)行聲音效果處理。

1　制定舞臺(tái)話筒擺放方案

在研究了樂隊(duì)的編制以后，我們決定采用立體聲X/Y制式進(jìn)行節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和后期制作，立體聲拾音的目的就是為了能夠精確定位樂器的位置，使樂隊(duì)中心的樂器會(huì)在兩個(gè)音箱之間的中間位置重現(xiàn)，樂隊(duì)兩側(cè)的樂器則會(huì)被從左邊或右邊音箱中聽到，在中間偏左偏右一側(cè)部分的樂器演奏時(shí),則會(huì)有從音箱的中間偏左偏右一側(cè)的位置重現(xiàn)。確定舞臺(tái)的話筒擺放方式如下(見圖2)。

懸掛總體立體聲話筒1只；

弦樂器：首席小提琴1只，第一提琴3只，第二提琴3只，中音提琴3只，首席大提琴1只，大提琴2只，低音提琴3只；

木管樂器：短笛、長(zhǎng)笛1只，雙簧管1只，單簧管、大管1只；

銅管樂器：小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)2只，圓號(hào)1只；

打擊樂器：定音鼓1只，打擊樂3只；

民樂樂器：?jiǎn)顓?、管子、竹?只，高胡、二胡1只， 琵琶1只，揚(yáng)琴1只；

鋼琴1只立體聲話筒，豎琴1只；

演唱：獨(dú)唱1只，伴唱3只；

主持人：2只；

觀眾效果收音：8只。

合計(jì)使用：立體聲話筒2只，單聲道有線話筒37只，無(wú)線手持話筒8只。

2　制定現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音頻系統(tǒng)方案

在舞臺(tái)上使用4只返送音箱LA-115XTHIQ(兩分頻，1×15"中低頻、1×3"高頻。頻率響應(yīng)-10dB 50Hz～20kHz)分別照顧演唱表演區(qū)及和指揮使用，舞臺(tái)兩側(cè)兩只超低音音箱 L-ACOUSTICS SB28(頻率響應(yīng) -10dB 25Hz～80Hz)左右各1只指向觀眾區(qū)。主擴(kuò)音箱是L-ACOUSTICS設(shè)計(jì)的DVDOSC(頻率響應(yīng) -10dB 65Hz～20kHz，兩分頻揚(yáng)聲器，2×8"中低頻、1×1.4"高頻，具有優(yōu)良的中遠(yuǎn)距離投射，最大聲壓級(jí)：127dB)，準(zhǔn)備期間用L-ACOUSTICS公司的擴(kuò)聲軟件計(jì)算好吊掛位置及音箱間的夾角，保證舞臺(tái)正面觀眾席有足夠的聲壓級(jí)和均勻的覆蓋，再利用頻譜分析儀處理好樂隊(duì)演出時(shí)的頻響。

根據(jù)交響樂的特點(diǎn)，SOUNDCRAFT Vi6現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)需要對(duì)聲樂部分進(jìn)行正常的擴(kuò)聲而對(duì)樂隊(duì)主要是針對(duì)鋼琴、豎琴等特殊樂器進(jìn)行增加話筒音量的擴(kuò)聲，對(duì)其它樂器進(jìn)行補(bǔ)聲的方法，以保證現(xiàn)場(chǎng)觀眾能夠欣賞到整體感、融合感以及現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)的同時(shí)又充滿感情色彩情緒的音樂作品。

圖2

3　制定前期多聲軌音頻錄制系統(tǒng)方案

為保證電視播出的質(zhì)量，將1500 m2演播室的Studer Vista 8錄制調(diào)音臺(tái)的2個(gè)立體聲話筒和29個(gè)有線話筒以及8只無(wú)線手持話筒（另外8只觀眾效果收音話筒設(shè)為一組立體聲）的輸出信號(hào)設(shè)置為:（1）制作立體聲信號(hào)輸出到PGM到籃光盤錄像機(jī)。（2）所有的立體聲話筒單聲道話筒和無(wú)線話筒的每一路輸出信號(hào)又單獨(dú)通過調(diào)音臺(tái)分配到音頻系統(tǒng)中配置的Nuendo音頻工作站的MADI卡上，在Nuendo音頻工作站建立3個(gè)立體聲聲音軌和37個(gè)單聲道聲音軌用來(lái)錄制40個(gè)話筒輸入信號(hào)(如圖3)。

多聲軌音頻錄制優(yōu)點(diǎn)是樂隊(duì)演奏的音準(zhǔn)和節(jié)奏經(jīng)過后期制作，一般要高于

圖3

圖4

現(xiàn)場(chǎng)同期調(diào)音臺(tái)的兩軌混音的水平。各個(gè)聲部的樂音色彩層次、音樂的頻響、空間混響及動(dòng)態(tài)范圍等也可以經(jīng)過單獨(dú)處理后變的效果更好。缺點(diǎn)是必須要進(jìn)入后期合成錄音棚，制作的周期會(huì)加長(zhǎng)。

4　制定后期多聲軌音頻合成制作系統(tǒng)方案

當(dāng)演出結(jié)束后，把Nuendo音頻工作站錄制的聲音文件放到后期混音錄音棚的音頻工作中建立新的工程文件。

根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)座位的擺放需要先設(shè)置好立體聲總體話筒聲音軌，然后對(duì)每一個(gè)單聲道軌進(jìn)行聲像定位 (Pan Pot)布置，并且需要利用音頻插件對(duì)不同樂器采用不同方式處理，然后導(dǎo)出一個(gè)立體聲音頻文件進(jìn)行音視頻合成(如圖4)。

5　結(jié)束語(yǔ)

詳細(xì)的設(shè)計(jì)準(zhǔn)備，使這次整個(gè)音樂會(huì)在觀眾熱情投入的氣氛中順利結(jié)束，后期制作完成的音樂會(huì)聲音質(zhì)量在播出后得到了四川愛樂樂團(tuán)音樂家們的肯定。通過這次四川愛樂樂團(tuán)成立40周年音樂會(huì)的音頻制作，使我們對(duì)大型電視演播室的音頻設(shè)備系統(tǒng)的使用，有了更加深入的了解，這必將為今后的工作打好更深的基礎(chǔ)。