張　雯　何玉英

新世紀(jì)奇觀電影的文化因素與轉(zhuǎn)向

張雯何玉英

何玉英，女，新疆人，新疆大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士，主要從事語言學(xué)方向研究。

電影《黑客帝國》海報

隨著時代的轉(zhuǎn)變，越來越多的電影開始走視覺刺激的方向，奇觀電影也就由此誕生。如果讓我們從文化的角度來探討奇觀電影，首先我們必須能夠清楚地認(rèn)識到，如今的主流電影與過去傳統(tǒng)的電影，已經(jīng)有了天壤之別。從上個世紀(jì)70年代盧卡斯影業(yè)為觀眾獻出一部《星球大戰(zhàn)》開始，電影中的視覺奇觀便逐漸成為大眾接受的主流電影文化，而進入21世紀(jì)之后，隨著科技的發(fā)展，電影的拍攝也就更多地以數(shù)字虛擬影像來完成，奇觀電影也就進入了一個飛速發(fā)展的時期。從前些年的《黑客帝國》《指環(huán)王》等電影一直到2010年的《阿凡達》，電影的視效技術(shù)在不斷的革新，隨著各類3D電影的出世，電影又進入了一個新的立體電影的時代。而我國電影在進入新世紀(jì)之后，也逐步產(chǎn)生了屬于我國文化特色的奇觀電影，從《英雄》開始，到《十面埋伏》《夜宴》《無極》等電影的上映，我國奇觀電影已經(jīng)有了一個完整的模式。這類影片通常將情節(jié)、主題等元素淡化，帶給觀眾的是強烈的視覺刺激。張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)就說過這樣的話，他認(rèn)為過兩年后，當(dāng)你想起一部電影，其中的情節(jié)可能會忘記，但是你會記住那幾秒鐘的畫面。就《英雄》這部電影來說，電影中唯美的畫面的確令人難忘，這是此類影片值得驕傲之處。但是也有許多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為奇觀電影的興起并不利于電影的發(fā)展，雖然電影畫面為觀眾帶來視覺刺激，然而故事空洞，人物簡陋，缺乏更深層次的意蘊。這一點與好萊塢商業(yè)電影相比，國內(nèi)影片便有了很大的差距，比如《黑客帝國》這部在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生極大影響的影片，盡管其中開創(chuàng)了“子彈時間”這一視覺奇觀，然而其敘事依然是影片的主流，在視覺刺激之下給予觀眾一定的思考，應(yīng)當(dāng)是奇觀電影重點追求的藝術(shù)。

一、奇觀電影與敘事電影

首先，應(yīng)該肯定電影是一種視聽藝術(shù)，能夠帶給觀眾視覺和聽覺雙重感受，同時電影作為一種文本，能夠通過對白腳本等語言特征，展現(xiàn)電影的敘事結(jié)

構(gòu)。電影敘事從歷史的角度來講，與戲劇的敘事方式非常相似，戲劇在敘事的過程中通常以一種線性的結(jié)構(gòu)方式進行講述，在敘事的過程中所展現(xiàn)出來的情節(jié)性與故事性都具備一定的語言特征。而這一點在傳統(tǒng)電影中又得到了運用，因此傳統(tǒng)電影會帶有非常明顯的話語中心特性。在希區(qū)柯克的電影中便能夠清晰的感受到，影片的戲劇性是十分突出的，情節(jié)要素也有所體現(xiàn)，而在故事發(fā)展的過程中，語言也是非常重要的要素之一。這種傳統(tǒng)的電影更多的像是一種文學(xué)藝術(shù)的視覺化，在這種電影中敘事是其關(guān)鍵，因此這類電影也可以被稱為敘事電影。在敘事電影中，敘事是電影的核心，其結(jié)構(gòu)因其敘事方式而改變。而電影的人物塑造，情節(jié)變化，對白展現(xiàn)便是其中的重點。敘事本身作為文學(xué)概念，許多時候能夠提高文學(xué)作品的藝術(shù)性與觀賞性，敘事的魅力說白了，就是如何講好一個故事。而電影中運用了這一概念，最終形成了電影中的蒙太奇處理，通常的電影中會將不同的畫面，根據(jù)一定的邏輯順序或是時間順序進行組合，最后形成一個完整體，為觀眾傳達一定的信息，最終達到敘事的目的。但是，隨著時代的進步和科技的發(fā)展，電影工業(yè)也在逐步完善，最終新的電影形式逐漸成為大眾追尋的主流，那就是奇觀電影。從敘事電影到奇觀電影，電影這種藝術(shù)的許多要素都在轉(zhuǎn)變，最為突出的便是蒙太奇。在敘事電影中，蒙太奇作為敘事的要素，和電影的情節(jié)有著極其重要的關(guān)系，通過畫面的剪接和組合，向觀眾展現(xiàn)出情節(jié)的發(fā)展以及故事的意義。但是到了奇觀電影之中，蒙太奇不再敘事，而是成為為觀眾提供視覺刺激的工具，過去線性結(jié)構(gòu)的敘事方式在奇觀電影中不復(fù)存在，通過蒙太奇的手段，這些畫面更多的為觀眾展現(xiàn)出一個個具有視覺吸引力的畫面。在諸如《泰坦尼克號》《指環(huán)王》等奇觀電影中，這一特性均被展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，在奇觀電影中，語言要素的重要性也被大大削弱，在這類電影中，影像成為其重點，強烈的視覺沖擊使得對白、旁白等語言要素顯得不再重要，觀眾通過畫面的變化就可以理解電影中的故事，在《英雄》這部電影中便有著這樣的特點。

二、奇觀電影的類型要素

電影中的奇觀，便是電影為觀眾展現(xiàn)的那種具有強烈視覺刺激的畫面，這種畫面通過高科技的電影技術(shù)展現(xiàn)出來，能夠吸引觀眾沉浸在其中。一般來講，奇觀電影為觀眾提供的奇觀主要由四種類型組成，這些不同類型的共同之處，便是其展現(xiàn)的畫面皆是現(xiàn)實中難以看到的。其中包括，動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀以及場面奇觀。首先是動作奇觀電影，這類影片通常會展現(xiàn)出一個個有人體動作構(gòu)成的畫面，為觀眾提供視覺刺激。這一點不論是美國的西部片，香港的警匪片，包括許多科幻片中的動作要素都是此類奇觀的展現(xiàn)。動作奇觀中最為受歡迎的要素之一便是中國武術(shù)，其不僅在許多中國電影中得到廣泛運用，在好萊塢主流影片中也會時常得到應(yīng)用。比如在《黑客帝國》中，便由華人武術(shù)指導(dǎo)袁和平為影片設(shè)計動作。在此類奇觀電影中，動作通常是核心，因此許多電影著力于動作的設(shè)計，動作的美感遠比情節(jié)的發(fā)展重要，也就使得此類影片缺乏內(nèi)涵。身體奇觀影片雖然與動作奇觀電影有著相似之處，但是卻又有很大的區(qū)別，此類影片通常會使用電影中的各種手法將人身體的美感展現(xiàn)出來。如果在動作奇觀電影中，視覺刺激有時也會通過工具來展現(xiàn)，比如槍械、汽車等，在身體奇觀電影中，這種視覺刺激則完全開身體來展現(xiàn)。然而展現(xiàn)身體美感的影片，通常也會因性別不同而被區(qū)分開來，比如很多影片為了滿足男性觀眾的觀看需求而對女性身體進行再現(xiàn)，同樣的許多電影也展現(xiàn)出男性的健壯與力量，著名影星史泰龍、施瓦辛格主演的電影通常便是此類奇觀影片的范疇。速度奇觀電影也與動作奇觀電影有著相似之處，在電影發(fā)展的過程中，為了能夠滿足觀眾不斷發(fā)展的需求，從而產(chǎn)生一種以速度為奇觀的影片類型。在當(dāng)下高速緊張的生活中，人們逐漸不再接受娓娓道來的電影，速度奇觀便滿足了人們的需求。當(dāng)代生活早已脫離了以往的靜態(tài)形式，動態(tài)的生活中人們的視覺刺激需求也逐漸加快。而電影工業(yè)的進步使得電影能夠為觀眾提供一種高速的視覺感受，恰巧與觀眾的需求不謀而合，比如《生死時速》系列影片便是此類電影的典型。而速度奇觀電影通常包含兩層含義，一層是鏡頭剪接的節(jié)奏很快，一層是電影中的人物或事物的高速移動。場面奇觀電影是奇觀電影中最為獨特的一種類型，它通常展現(xiàn)出各種各樣的環(huán)境和場景，為觀眾展現(xiàn)出日常生活中不能見到的景象，從而讓觀眾從內(nèi)心中感到震撼。這類影片展現(xiàn)的場面通常也分為三種，第一種是為觀眾展現(xiàn)世間少見的景象，如雪山、峽谷、冰川等，第二種是為觀眾展現(xiàn)虛擬景觀，如未來世界、太空景象等，第三種則是穿

越時間為觀眾還原過去的人文景觀。場面奇觀影片是當(dāng)下奇觀電影的主流，能夠最大程度上展現(xiàn)視覺沖擊力，讓觀眾真正的沉溺在電影的奇觀當(dāng)中。

三、奇觀電影的文化轉(zhuǎn)向及意義

大眾觀影主流從敘事電影轉(zhuǎn)向奇觀電影，有諸多要素需要思考。首先，奇觀電影的發(fā)展與流行，其實證明了電影中圖像的重要性。從敘事到奇觀其實就是話語中心轉(zhuǎn)向為圖像中心，電影本身便是視覺藝術(shù)，是鏡頭的剪接與組合，而在電影的發(fā)展過程之中，很長一段時間話語都作為電影文化的主導(dǎo)，而這種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變是由電影內(nèi)部文化轉(zhuǎn)變而引起的。觀看我國電影，不同年代導(dǎo)演所拍攝的作品有著明顯的風(fēng)格差異，如觀看謝晉導(dǎo)演創(chuàng)作的電影，再觀看張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的影片，便很容易發(fā)現(xiàn)，前者對于故事的講述、人物的塑造是完美的，而后者則更加善于畫面的構(gòu)成、場面的調(diào)度。隨著時代的發(fā)展，不同的電影人有著不同的電影觀念，而奇觀電影則更加適合當(dāng)代社會的消費觀念。其次，由于電影由敘事轉(zhuǎn)變?yōu)槠嬗^，電影本身的時間深度也向空間平面進行轉(zhuǎn)變。敘事電影對時間是極為重視的，它通常利用時間的深度將故事一一展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生一種通過過去看現(xiàn)在的情感體驗，在這類電影中，時間的變化通常會將敘事元素展現(xiàn)給觀眾，同時也讓敘事的邏輯更為緊密，因此敘事電影通常會帶給觀眾一種歷史感，同時內(nèi)涵深度也會有所展現(xiàn)。但是奇觀電影則不同，奇觀電影通常會強調(diào)畫面對觀眾視覺的沖擊。因此，敘事往往會被畫面所取代，視覺帶給觀眾的快感遠遠超過了敘事，此時敘事讓位便成為必然。但是，奇觀電影也因此會產(chǎn)生一定的缺陷，比如電影中敘事時間的斷裂，或者邏輯碎片化的情況。最后，也是最重要的一點，敘事電影轉(zhuǎn)向到奇觀電影，表明了從理性文化轉(zhuǎn)向為感性文化。通常敘事電影講故事的手法嫻熟，觀眾在觀看的過程中能夠更好地理清情節(jié)、解讀人物、感受主題，從而主動融入到電影之中，這在一定程度上拉近了觀眾與影片之間的距離。然而奇觀電影對觀眾造成更為直觀的刺激，敘事的破碎讓觀眾在觀看電影之時，如同在快餐店用餐一樣，滿足口腹之欲之后卻難以回想進食的過程。

電影《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》劇照

結(jié)語

奇觀電影所展現(xiàn)的獨特的畫面，的確能夠在一定時間內(nèi)將觀眾的目光吸引，但故事依舊應(yīng)當(dāng)作為電影藝術(shù)的核心，如果一部電影完全拋棄了敘事而追求奇觀，便不能夠成為經(jīng)典，在絢麗過后很快會被大眾遺忘。當(dāng)下社會雖然奇觀電影已成為主流，但如果想要成為一部能夠流傳的影片，電影創(chuàng)作者便需要在奇觀與敘事之間尋找一個平衡點，如何在敘事的同時展現(xiàn)奇觀，在展現(xiàn)畫面之時講述故事不僅是中國電影需要重視的問題，也是世界電影需要思考的問題。

【作者簡介】張雯，女，河南開封人，鄭州成功財經(jīng)學(xué)院講師，碩士，主要從事動畫影視藝術(shù)方向研究；