陳　俊

電影語(yǔ)言表意功能及其藝術(shù)特征——《悲慘世界》的語(yǔ)言特色解讀

陳俊

電影《悲慘世界》劇照

雨果是19世紀(jì)著名的作家，同時(shí)也是浪漫主義的主要代表，雨果創(chuàng)作的一些作品在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其中《悲慘世界》是雨果非常著名的作品之一。電影《悲慘世界》中的語(yǔ)言更是給觀眾留下了及其深刻的印象，文章通過(guò)對(duì)電影《悲慘世界》語(yǔ)言表意功能和藝術(shù)特征的解讀，使觀眾有更加深刻的理解。

一、對(duì)電影《悲慘世界》的解讀

《悲慘世界》是以主人公冉·阿讓的個(gè)人經(jīng)歷和故事為主要線(xiàn)索的一部作品。主人公因?yàn)橐淮伪I竊面包的行為而在監(jiān)獄服刑19年，而后開(kāi)始了自己嶄新的生活。從監(jiān)獄走出之后，主人公前往法國(guó)南部的城市，開(kāi)始了新的生活。后來(lái)，因?yàn)樵俅瓮蹈`行為，差一點(diǎn)又走進(jìn)監(jiān)獄。幸運(yùn)的是主教官用了一個(gè)善意的謊言讓主人公躲過(guò)了牢獄之災(zāi)。主人公因此很受感動(dòng)，于是，決定痛改前非重新做人。幾年之后，主人公開(kāi)始經(jīng)商，通過(guò)自己的不懈努力和堅(jiān)持，最后成為了名氣很大的商人和市長(zhǎng)。影片中芳汀是一位非常善良樸實(shí)的人，由于受到他人的欺騙，生下了一名私生女，生命的最后時(shí)刻，她最大的希望就是可以看見(jiàn)自己的親生女兒。對(duì)于她的問(wèn)題，主人公冉·阿讓與沙威之間發(fā)生了不同的意見(jiàn)，但是沙威詭計(jì)多端，在他的逼迫下，主人公冉·阿讓最終承認(rèn)了自己假釋逃跑的事情，主人公冉·阿讓又一次走進(jìn)了監(jiān)獄。后來(lái)，主人公從監(jiān)獄走出后，又開(kāi)始自己平靜的生活，開(kāi)始做起了園丁，后來(lái)又與馬呂斯與珂賽特這一對(duì)戀人產(chǎn)生一些

矛盾，可喜的是，最后主人公沒(méi)有帶著遺憾離開(kāi)，這也算是美好的結(jié)局。

《悲慘世界》以主人公的個(gè)人經(jīng)歷為主要線(xiàn)索，通過(guò)一系列的事件和活動(dòng)對(duì)其進(jìn)行不斷解讀。雨果是一位浪漫主義創(chuàng)作者，在語(yǔ)言運(yùn)用方面給人們留下深刻印象，很多名詞具有很強(qiáng)的新鮮感和藝術(shù)特色，力圖通過(guò)語(yǔ)言將自己想要陳述的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。同時(shí)，他創(chuàng)作的作品也存在一些缺陷，例如，有時(shí)會(huì)偏離想要表達(dá)的主題思想和中心意思或者有時(shí)會(huì)重復(fù)出現(xiàn)等。

二、電影《悲慘世界》的語(yǔ)言特征和藝術(shù)特色

（一）敘事語(yǔ)言

《悲慘世界》是一部敘事小說(shuō)，主要特點(diǎn)是具有一定的時(shí)間邏輯性，時(shí)間邏輯在文學(xué)創(chuàng)作方面發(fā)揮著很大的作用，是寫(xiě)作的一個(gè)主線(xiàn)。在電影中通過(guò)語(yǔ)言對(duì)人物的刻畫(huà)，讓人物在表演上體現(xiàn)得更加淋漓盡致和個(gè)性化。在電影中，通過(guò)豐富的對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)和藝術(shù)特征的展示，向觀眾傳達(dá)著不同層次的文化內(nèi)涵，通過(guò)電影讓人們對(duì)文學(xué)作品有了更加深刻的解讀和理解。在影片《悲慘世界》中，人物分別成正反兩面。主人公冉·阿讓等人是正面人物的典型代表。沙威等人是負(fù)面消極人物的典型代表。通過(guò)正面和反面人物之間的鮮明對(duì)比，顯示出愛(ài)與恨、善與惡之間的區(qū)別和沖突。通過(guò)正面人物冉·阿讓與負(fù)面人物沙威的鮮明對(duì)照，突出博愛(ài)的偉大，同時(shí)否定了資本主義勢(shì)力。小說(shuō)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的批判也不是像現(xiàn)實(shí)主義作品那樣，淋漓盡致地暴露其膿瘡，而是通過(guò)對(duì)海濱蒙特猗市這一理想社會(huì)的描寫(xiě)來(lái)反襯物欲橫流的資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)的丑惡。

（二）對(duì)照言語(yǔ)藝術(shù)

作家雨果在對(duì)照方面做得游刃有余，他的一大亮點(diǎn)是將人物之間進(jìn)行鮮明的對(duì)比，通過(guò)突出的矛盾個(gè)體間的碰撞，讓故事情節(jié)變得更加生動(dòng)和有趣味性。電影《悲慘世界》通過(guò)正反兩方面人物鮮明的語(yǔ)言對(duì)比，烘托了故事情節(jié)，同時(shí)，對(duì)照藝術(shù)也使得人物變得更加鮮明，增加了小說(shuō)的可讀性，增加了電影的趣味性?！侗瘧K世界》的藝術(shù)典型具有很大的象征意義。例如，主人公冉·阿讓是正義的象征和代表，他代表著善良、正義以及責(zé)任感；沙威是負(fù)面力量的典型代表，是暴利和邪惡勢(shì)力的象征；米里哀主教代表著寬容和仁慈，是博愛(ài)的象征。影片《悲慘世界》中這樣的藝術(shù)典型，它的深刻程度與主人公的性格和生活現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系。這樣的表現(xiàn)方式通常以夸張和奇特的性格特征使觀眾產(chǎn)生很多聯(lián)想，并且不斷受到其影響。

（三）《悲慘世界》中通過(guò)人物突出的語(yǔ)言特征

《悲慘世界》揭露了19世紀(jì)社會(huì)存在的一些問(wèn)題。例如，黑暗對(duì)兒童的影響，又或者貧困對(duì)婦女的影響，讓婦女走上了墮落的道路。芳汀是一位非常善良樸實(shí)的婦人，她最大的希望就是在生命的最后時(shí)刻可以看見(jiàn)自己的親生女兒，她的遭遇讓她對(duì)生活感到恐懼和悲哀，她經(jīng)歷的不幸讓她對(duì)生活感到失望。雨果在《悲慘世界》中通過(guò)一系列夸張和富有表現(xiàn)力的方式，描寫(xiě)了一群非同尋常的人物。文中的主要人物，例如冉·阿讓、貧困婦女以及沙威等這些富有代表性的人物，他們的社會(huì)地位以及經(jīng)歷和生活方式都是不同尋常的。例如，貧困的生活并沒(méi)有把主人公冉·阿讓打倒，作者賦予了他很多驚人的毅力和非凡的體力以及聰明才智。雨果筆下的冉·阿是浪漫主義人物的典型代表，幾乎具備了很多非凡的活力，使得冉·阿讓一次次戰(zhàn)勝了危機(jī)。同樣雨果也對(duì)沙威這個(gè)人物進(jìn)行了詳細(xì)刻畫(huà)，沙威一直認(rèn)為自己是正義的象征，但是因?yàn)槠洳恍业纳硎?，沙威表現(xiàn)出來(lái)負(fù)面的人物形象對(duì)我們留下深刻反思。影片通過(guò)對(duì)小說(shuō)主人公的一系列描繪和解讀，運(yùn)用鮮明的語(yǔ)言特色突出了人物特征。人們不僅從畫(huà)面上感到震撼，同時(shí)給予觀眾更多視覺(jué)與知覺(jué)的沖擊。

（四）電影語(yǔ)言的審美效果

電影《悲慘世界》體現(xiàn)出導(dǎo)演的語(yǔ)言運(yùn)用功底，對(duì)于電影語(yǔ)言的理解感知和運(yùn)用，不僅能夠表達(dá)出這部作品的深層次用意，更能夠通過(guò)電影發(fā)揮創(chuàng)作者的空間。在創(chuàng)作中，通過(guò)語(yǔ)言的表意特征和功能，構(gòu)成電影創(chuàng)作的主要思想。不僅能夠讓觀眾在視覺(jué)上受到強(qiáng)大的沖擊，更能夠給觀眾留下很多深層次的感受，并把語(yǔ)言的聽(tīng)覺(jué)引向更加表意的空間藝術(shù)。

1.情緒化效果。在電影《悲慘世界》中，人物的性格主要是通過(guò)語(yǔ)言、表情以及肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)的。此外，演員的服裝、發(fā)型以及化妝等也是完善性格的重要的組成部分。例如，在電影中通過(guò)對(duì)主人公語(yǔ)言等多方面的素質(zhì)使得電影更加生動(dòng)形象，情節(jié)更加

深入人心。在語(yǔ)言方面的表現(xiàn)常常令人們出乎意料，很多名詞具有很強(qiáng)的新鮮感和藝術(shù)特設(shè)，通過(guò)一些語(yǔ)言將自己想要陳述的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，通過(guò)對(duì)主人公冉·阿讓的兩次偷竊前后的刻畫(huà)，以及貧困受害婦女的描寫(xiě)，將人物的特征很好的表現(xiàn)出來(lái)，更加深刻的體現(xiàn)了電影和創(chuàng)作的藝術(shù)以及創(chuàng)作者的中心思想。這樣能夠給觀眾更多深層次的思想感悟，讓觀眾從視覺(jué)和感悟上更加沉浸在劇情當(dāng)中。從畫(huà)面上來(lái)說(shuō)是一種強(qiáng)烈震撼，同時(shí)觀眾在視覺(jué)方面會(huì)受到強(qiáng)烈的感悟，從而使電影作品從單純的敘事性轉(zhuǎn)變成對(duì)多層次文化的追求，觀眾在第一時(shí)間感受到共鳴，進(jìn)而不斷體現(xiàn)了語(yǔ)言的魅力以及語(yǔ)言所帶來(lái)的強(qiáng)大功能和深刻效果。

2.風(fēng)格化效果。環(huán)境在這部影片中也發(fā)揮著非常重要的作用。小說(shuō)描寫(xiě)的不是資本主義社會(huì)平庸的日常生活，人物所處的環(huán)境也不是市場(chǎng)、住宅，而是監(jiān)獄、法庭、修道院、墳場(chǎng)等。人物活動(dòng)的時(shí)間主要是夜晚，活動(dòng)的方式也各具特色，書(shū)中在烘托環(huán)境時(shí)所穿插的一些古老的傳說(shuō)，增添了情節(jié)發(fā)展的偶然性，這都流露出浪漫主義的情結(jié)。語(yǔ)言基調(diào)在影片中也運(yùn)用的淋漓盡致。語(yǔ)言基調(diào)主要是由語(yǔ)言情緒、語(yǔ)言形式以及語(yǔ)言風(fēng)格等組成的。其中，語(yǔ)言基調(diào)的形成主要包括兩個(gè)方面：（1）在一定的畫(huà)面里面，語(yǔ)言占據(jù)一定的面積；（2）對(duì)于一部影片的整體效果而言，通過(guò)語(yǔ)言特征可以突出某種不同的效果。因此，電影藝術(shù)家在構(gòu)思一部影片時(shí)，導(dǎo)演和攝影師應(yīng)該根據(jù)影片的內(nèi)容和形式，通過(guò)語(yǔ)言的表意功能和藝術(shù)特征來(lái)確定語(yǔ)言基調(diào)。此外，芳汀是一位非常善良樸實(shí)的人，由于受到他人的欺騙，她經(jīng)歷的不幸讓她對(duì)生活感到失望。在影片《悲慘世界》中通過(guò)人物的語(yǔ)言表演特點(diǎn)，突出了這也故事情節(jié)。

電影《悲慘世界》劇照

結(jié)語(yǔ)

影片《悲慘世界》以主人公的個(gè)人經(jīng)歷為主要線(xiàn)索，通過(guò)一系列的事件和活動(dòng)對(duì)其進(jìn)行不斷解讀。在《悲慘世界》這部作品中，雨果先生對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。電影《悲慘世界》中的語(yǔ)言更是給觀眾留下了更加深刻的印象，文章通過(guò)對(duì)電影中《悲慘世界》語(yǔ)言特色進(jìn)行分析和解讀，從而人們對(duì)其產(chǎn)生更加深刻的印象。在電影藝術(shù)中，藝術(shù)家彈奏著美妙的“鍵盤(pán)”，創(chuàng)造出了許多優(yōu)秀的作品。豐富的語(yǔ)言色彩在電影中起著表達(dá)情意、深化主題、營(yíng)造氛圍、強(qiáng)化意境、參與造型和充當(dāng)角色的作用。語(yǔ)言意義有著十分悠久的歷史與豐富的內(nèi)涵并具有象征意義。在電影中，通過(guò)豐富的對(duì)語(yǔ)言的表達(dá)和藝術(shù)特征的展示，向觀眾傳達(dá)著不同層次的文化內(nèi)涵，通過(guò)電影讓人們對(duì)文學(xué)作品有了更加深刻的解讀和理解。人們不僅從畫(huà)面上感到震撼，同時(shí)給予觀眾更多視覺(jué)與知覺(jué)的沖擊，從而使電影作品從單純的敘事性轉(zhuǎn)變成對(duì)多層次文化的追求，并把色彩的視覺(jué)造型引向更為表意的空間藝術(shù)。

【作者簡(jiǎn)介】陳俊，男，江蘇漣水人，淮陰工學(xué)院講師，博士，主要從事多模態(tài)、認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)研究。